对话导演曹盾：我们的《小儿难养》堪称五星级

点击进入：《小儿难养》高清观看

　　搜狐娱乐讯 （文/大胆儿、图/玄反影）它一经播出便高居影视热门搜索榜首，以日均500万的播放量遥遥领先；它仅播出两天，全国网络平均收视率为2.41，最高收视达到3.35，收视份额8.28，同时段第一；它播出11天点击率破亿，打破了此前《裸婚时代》创下的12天破亿纪录；虽然引发各种热烈的讨论，但是对它的评价基本是一边倒的好，视协副主席欧阳常林表示，它是一部观众、专家、市场三性统一的优秀作品。它就是由曹盾执导，宋佳、陈思成、万茜、王耀庆、王思思、彭冠英等主演的都市话题育儿剧集《小儿难养》。它已经成为老百姓茶余完后的谈资，“高级黄”的台词，摇晃的画面，好妈妈职场守则，新潮婆媳关系，大叔与萝莉的爱恋……新现象、老问题，人们总能在其中找到自己的兴趣点。

　　《小儿难养》的“大掌柜”曹盾曾是滕华涛的御用摄影和编剧，因《失恋33天》入围过金马奖最佳摄影。《小儿难养》是他首部独立执导完成的作品，对自己第一个“孩子”有着满满的热爱和些许的遗憾，随着该剧完美落幕，搜狐娱乐也独家对话这位新锐导演，解读该剧的是是非非、里里外外。

导演曹盾为自己的首部作品自信的评了五星级

　　变革精神的拍摄方式 却饱受诟病

　　搜狐娱乐：从摄影到导演，您是不是觉得更有话语权了？

　　曹盾：我倒是觉得差不多，真的差不多。做摄影的时候也要掌控很多事情，只是摄影和导演的关注点不太一样。

　　搜狐娱乐：听说您在拍《小儿》的时候是四台机器一起拍摄，一般都是两台一起，这样做有什么好处呢？

　　曹盾：演员每演一遍戏都需要付出很多的情绪和演技，我想全面捕捉到他们的付出，不想浪费。四台一起，我可以同时捕捉到更多细节上的东西，一个面部表情啊，一个微小的动作啊，这些一旦错过从来是件挺麻烦的事情，这样等于是借鉴了纪录片的拍摄形式。

　　搜狐娱乐：说道拍摄形式，剧中还有一些类似“默片”的表现形式，您是在向默片致敬吗？

　　曹盾：这个还真不是，这体现了我们的一种创作心态。《小儿》不是我一个人的创作，它是团队创作，从摄影、灯光、演员，所有幕前幕后的工作人员都非常积极把自己的想法发挥出来。我们的这个团队非常年轻，平均年龄只要25.3岁，剧中好多不同以往的处理方式都是特技师、剪辑师他们提出来的想法，然后我觉得真的挺有意思。所有的人都在创作，我做的更多的是选择，能拥有这样的一支团队是件特别幸福的事情。但是相对的，培养一支这样的团队并不是一件容易的事情。搜狐娱乐：这么年轻化的团队会不会比较闹？

　　曹盾：我说的是平均年龄，我的队员们横跨70、80、90三个年代。大家不会很闹，但是想法特别多倒是真的，他们会在私下和我进行讨论，告诉我他们各自的想法，这样一来大家的创作空间都大一点。

　　搜狐娱乐：你觉得这次做的高兴吗，之后有什么具体计划吗？

　　曹盾：非常高兴，我会继续做下去。目前提上日程的是去拍滕华涛导演的第二个电影，我还是做摄影。

　　搜狐娱乐：《小儿》的画面很精致，我们注意到其中的布景、家具都非常好，你们在拍的时候就有“时尚剧集”这样的概念，还是因为是摄影出身，对画面的要求苛刻些？

　　曹盾：我们这部剧的美术是电影《失恋33天》的美术，那个电影他已经做得很好了。所有的造型、道具等等都是他精心选定的，当然我们在前期策划的时候就要做一部时尚感强的电视剧。为了有更好的效果，我们跟摄影也做了大量的讨论，包括用四台机器一起拍。

导演曹盾无疑为2013汹涌的育儿题材开了一个好头

　　2013年育儿年，愿当开疆人，不怕满头包

　　搜狐娱乐：2013年会有许多部育儿剧播出，您在接下这部剧的时候知道会有这么多竞争对手吗？

　　曹盾：我就知道《断奶》和《宝贝》，之前六六的《宝贝》也找过我，但是因为各种原因没凑到一块去。但是当时已经能感觉到这个类型的剧会多一些。这对我没什么影响，对我们整个团队也是这样的。我们从《蜗居》、《失恋33天》、《时尚女编辑》再到《浮沉》和这次的《小儿难养》，基本就是没有间断地在合作，我们的生活已经跟工作融合在一起了，不觉得什么，不会有压力，就是一件常规但是有趣的事情。

　　搜狐娱乐：你拍《小儿》的时候滕华涛导演来探过班吗？

　　曹盾：我拍的时候滕华涛来过，做后期的时候他也来过。

　　搜狐娱乐：滕华涛导演来的时候你会不会紧张，就像前辈来检查之类的感觉？

　　曹盾：我们没有前辈和后辈的关系，我们是同学关系，是大学同届的。根本不紧张，只是同学间交流，像我们四台机器一起拍摄的方式，之后在滕华涛的电影中也会应用。其实，作为这边的导演和那边的摄影，很多东西是需要我来实践的，在实践中才能找到问题和解决的方式。我的这种经验可以给滕华涛提供一种可能，也许是他想要的东西，所以后期他也来关注了一下。

　　搜狐娱乐：《小儿》的本子很棒，但好像和之前的网络小说有很大的区别，你们是经过大刀阔斧地加工了吗？

　　曹盾：我拿到剧本之后做了很大的调整，这个工作是我一直合作的一个编剧粉扑进行的，她是定稿编剧，我们是一条线一条线改的。改动最大的、最危险的是万茜和王耀庆的角色，最开始万茜是一个小学老师，王耀庆是一个类似煤老板的角色，但是都弄完了我怎么看都不舒服，就是跟整个故事融不到一起。最后在开机前三天的剧本会上，我实在受不了了，决定把这条线重新弄。我大概花了两个到三个小时想了一个概念，跟编剧说了一下就成了。

　　搜狐娱乐：剧中关于职场戏的处理也特别出彩，徐昭仪简直是反面典型，你们在设计这个人物的时候绝不觉得太过，太脸谱化了吗？

　　曹盾：设计徐昭仪这么一个角色，是粉扑的坚持，她坚持需要这样一个角色。我们还深入探讨了这个问题，你看我们这六个主要人物的设计都尽量多涵盖观众喜欢的元素在里面，能让不同爱好的人在剧中找到兴趣点。我们想拍一个给大多数人看的作品，能包含很多的信息，不想将剧集划分在比如“婆婆妈妈剧集”的圈子里面。

《小儿难养》中和谐的婆媳关系让观众眼前一亮

　　搜狐娱乐：人物极致一点可以理解，那最后的结局，特别是简宁的态度，真的很难让人理解。

　　曹盾：这是我们拍摄《小儿》的第一方针，我们要把它打造成“婆媳不斗”、“一家人是一家人”，“有问题时一起解决”，我们讲一个正常的逻辑。包括剧中的的婆媳关系，我跟滕华涛探讨过这件事，其实真正懂事的、识大体的媳妇会对婆婆特别好。无论是婆婆、媳妇还是其他的家庭成员，大家应该都想求得一种幸福的生活状态，并且为之努力，没有人想把家庭拆了。（但是这几年“婆媳斗”的戏特别多，还很火爆呢）是，但是这样太可怕了，这不正常。要是不了解中国文化的人看了一定不敢来中国结婚了。无论是职场，还是婆媳我们都在尽量传递一种正能量。

　　搜狐娱乐：简宁那条职场戏给人意犹未尽的感觉，你们是不是在做后期的时候有所删减呢？

　　曹盾：对，剪掉了很多。我们怕说多了会跑题，毕竟是“育儿”为主的故事，还有就是怕节奏掉下来。节奏是职场戏最难掌控的东西，除了我们现在保留下来的东西，那些开会的过程其实挺没意思的。

　　职场+广告不怕触礁，都是有意义的尝试

　　搜狐娱乐：职场戏向来是中国电视剧的软肋，您怎么看这个问题？

　　曹盾：职场戏之所以很难达到人们预想的精彩，我觉得最关键的问题在人物设置上。像《杜拉拉》和《浮沉》说的都是销售的故事，大家觉得销售是个特别有戏的职业，其实销售是一个写深不行，写浅不好玩的事情。不深入写只谈一些表面的东西会特别无趣，所以好多职场戏都存在这样的问题，写着写着就不痛快、不过瘾了，为了弥补这些，他只能生造一些事件，或者制造所谓的人物间的勾心斗角，所以人们会觉得太假。我之后要尝试的，但是还没有提上日程，就是要在这个领域作出新鲜的东西。比如说《小儿》里面王耀庆老师的角色就是我们虚构出来的，他相当于人力资源，我们套用了一个“杀手”的概念，这样我们就可以在既定的规则内做出不一样的东西。

　　搜狐娱乐：《小儿》的故事看起来精彩，节奏感强是很重要的原因，你们在拍摄的时候有特别注意到这点吗？

　　曹盾：有，因为现在很多年轻人都非常喜欢看美剧，他们会更喜欢那样的快节奏，你们搜狐不是也引进了很多正版的美剧嘛，做我们这行的很多人都致力于提升国产剧集的质量。

　　搜狐娱乐：您是否觉得剧中的广告植入有点生硬？

　　曹盾：首先我承认做了这个广告的植入，而它被表现的略显生硬我认为问题在于我第一次做导演，不太能掌握这个尺度，不知道应该怎么控制，每次拍到这个的时候都特别忐忑，就害怕没给人家拍进去。但是后来我就觉得喝酸奶没什么不好的，挺健康的生活方式。再退一步，如果抛开广告植入这样一个概念，生活中可能真的有人就喜欢喝酸奶，我就认识一个孩子，只喜欢和可乐，从来不喝水，他家里四处都是可乐瓶子。

　　搜狐娱乐：给《小儿》打分，从一星到五星。

　　曹盾：当之无愧的五星。

　　搜狐娱乐：你觉得下次拍戏没有一点需要改进的吗？

　　曹盾：有啊，但是不代表改进之后要掉星啊，我可以拍不同的五星剧。

　　采访手记：

　　曹盾是一个直接的人，他说：“我和滕华涛不是前后辈的关系，我们是同学，在创作上相互学习”；曹盾第一次做电视剧导演却毫不怯场，他说：“我觉得从摄影到导演区别不大”；面对《小儿难养》的巨大成功，他说：“我们要打造的就是一部能够传递正能量的时尚生活剧集，我们的《小儿难养》是五星级的。”有先锋导演的锐利，有老道的技巧，有年轻的心，这是采访完最深刻的感受。