《云图》完全解读手册：不仅仅是百变大咖秀

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　　（文/张翰）《云图》终于登陆内地银幕。与它在北美地区收获的两极评价类似，有媒体将其形容为“最复杂+最烧脑的电影”，有媒体形容为“独特的，完全空前的灾难”。

　　本文试图提供资料性质的解读，辅助观众了解：为什么《云图》拍成这样？这究竟是一部什么样的电影？——毫无疑问的是，它，肯定不仅仅只是好莱坞巨星级别的百变大咖秀。

　　Part 1.源起篇：《云图》原著——为什么被认为无法改编？

　　1、担心把自己写烦的小说原作者

　　《云图》作者大卫-米切尔似乎天生是个写“难懂”小说的作家。他的第一部小说《幽灵代笔》一口气写了9个故事，这些故事表面看来各自成章毫无关系，但其中却巧妙埋藏了不少蛛丝马迹，你只有反复阅读，才能发现那9个人物和故事之间可能存在的微妙联系。他在第3部小说《云图》构思之初，本打算也写9个故事，其中第一个故事还是以诗人李白为原型，后来因为担心过于冗长“把自己也写烦”，才缩减为现在的6个故事。

　　2、在浅白的语言下还原时空交错的故事

未来首尔“被奴役的克隆人造反”跟科幻经典《银翼杀手》的背景设置类似

　　这6个故事正如我们在电影中看到的，时间相距差不多1000年，发生地点横贯整个地球——让我们试着用浅白的语言，按时间顺序还原这些故事吧：19世纪中叶，一艘航行在南太平洋的轮船上，名叫亚当-尤因的美国公证人冒险与一个偷渡的土著黑人成了朋友；20世纪30年代，一栋比利时宅邸里，性取向不明的作曲家罗伯特-弗洛比舍为一个成名已久的老作曲家担任助手，并反抗后者剽窃创意；20世纪70年代美国加利福尼亚，勇敢的记者路易莎-雷试图揭穿一起核污染阴谋；当代伦敦，60多岁的图书出版商卡文迪什被监禁在一座养老院中；未来的韩国首尔，克隆人星美犯下想要争取“人权”的罪行，为此接受审讯；更遥远未来的夏威夷，人类文明已经毁灭，名叫扎克里的牧羊少年被先知人麦克尼姆带离了地球。

　　小说中这6个故事基本都是建立在二元对立的戏剧冲突之上：正义/邪恶，自由/监禁，揭穿阴谋或者反抗压迫等等。这类普世价值观主题在好莱坞都很常见，有着典型的类型特征。故事情节也不新鲜：比如出版商卡文迪什的“越狱”故事容易让人想起《飞跃疯人院》；未来首尔“被奴役的克隆人造反”跟科幻经典《银翼杀手》的背景设置类似；而记者揭穿大公司或者政府阴谋被追杀的故事在好莱坞同样层出不穷（简直被反复用烂了）。

　　3、简单的故事+复杂的文体=难以改编

大卫-米切尔凭着与众不同又极具野心的创作方式，让小说引人注目，而又令改编者头疼不已

　　单从故事情节的角度看，大卫-米切尔并不是那种原创性十足的作家，然而，他却凭着对这些故事与众不同又极具野心的处理方式，让小说变得引人注目，而又令想改编的人头疼不已：一是文体，《纽约时报》的书评称其“假扮成不同的作者以不同的风格来写作，使得阅读小说像是上了一堂文体大师的课”——亚当-尤因的故事用了古旧的航海日志体，弗洛比舍的故事是书信体，路易莎-雷的故事模仿了犯罪小说的行文风格，克隆人的故事用了档案记录体，米切尔甚至还为人类末世后扎克里的故事创造了变种英语……这使得每个故事都有自己独特的风格；二是结构，除了人类毁灭后扎克里的故事外，其余5个故事都按照时间顺序先讲了一半，然后完整讲述了末世后扎克里的故事，正好可以衔接上5的结局，接下去顺序就倒转了，对称地讲完了前5个故事的后半部分。

　　总之，大卫-米切尔在结构和文体上的匠心独运赋予了小说新的表达方式，让读者看到了“永恒的人性中的力量世代传递”，这很大程度上是通过小说复杂新颖的结构表达出来，而电影叙事总是倾向于结构简单明了，正如导演拉娜-沃卓斯基本人所说：“不可能在电影开始90分钟后再引入一个新的故”，所以小说被认为“难以改编”也就不足为奇了。