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著名演员于是之人生谢幕不会举行遗体告别仪式

正文
我来说两句(人参与)

2013年01月21日10:09

来源：新京报

原标题 [著名演员于是之人生谢幕不会举行遗体告别仪式]

于是之饰演老舍

2012年纪录片《人民的艺术》摄制组去探望病重的于是之

于是之被曹禺誉为"撑持这瑰宝（《茶馆》）的平民艺术家

　　新京报讯北京人民艺术剧院原第一副院长、中国戏剧家协会原副主席、北京市戏剧家协会原主席、著名表演艺术家于是之，于2013年1月20日17时19分在北京协和医院逝世，享年86岁。截至记者昨晚发稿，北京人艺表示将根据家属意愿，不举行遗体告别仪式，丧事也将一切从简。

　　前天家里已有准备

　　多年卧病在床的于是之，一直以来都在协和医院接受治疗。1992年，他曾表示查出“轻度偏瘫”，结果病情越来越重，直到后来失去意识，多年躺在协和医院。昨日记者从人艺演员队长杨立新处了解到，由于近些天天气不好，加重了于是之的病情，最终导致器官衰竭，因此从前天开始家里已有准备。据人艺宣传处处长孙丹介绍，也许是早已有了精神准备，如今家属情绪还算平稳。

　　不举行遗体告别仪式

　　作为著名的表演艺术家，于是之和曹禺、焦菊隐等艺术家一样，对于北京人艺乃至中国话剧界都有着举足轻重的作用。因此于是之的去世，也引起了很多业内外人士的关注。昨日梁冠华、宋丹丹等曾受过于是之教诲的演员们，在微博上发表了哀思，林兆华、濮存昕、顾威等人艺的老导演和演员们听到消息都很悲痛。不过对于外界的反应，于老的家人却显得平静很多，不但要求丧事一切从简，还表示不举行遗体告别仪式，家中也不设灵堂。

　　人艺将办追思会

　　昨日截至记者截稿前，北京人艺已成立治丧委员会，人艺宣传处处长孙丹告诉记者，不设遗体告别仪式也是家属遵循于是之生前的意愿，此外，于是之还希望自己的生平简介里不要出现“大师”的字眼，包括他的代表作《龙须沟》也不要写“深入人心”，因为在他看来这只是让他崭露头角的作品。人艺副院长濮存昕告诉记者，虽然家属不举行追悼会，但他们正在商议为于是之举行追思会事宜，以此形式向这位建院元老和人民的演员表示悼念和敬意。

　　■ 艺术一生

　　无需“大师”名号，甘做平民演员

　　1992年7月16日，焦菊隐导演版《茶馆》在北京首都剧场谢幕。在观众经久不息的掌声中，一个瘦弱的身影在舞台中央向全场每个角落的观众深躬到底，并颤巍巍哽咽道：“谢谢观众的宽容！”这个人就是王利发的扮演者、时年65岁的于是之。当时他被查出偏瘫，说话已经有点口齿不清了，意识到自己状态欠佳，所以向观众真诚致敬。

　　从生病到去世，于是之与病魔整整抗争了20年，20年间，多少演员被捧为大师，又有多少演员活跃在舞台上，可是提起于是之，圈中人无不敬仰有之。曹禺曾言：“《茶馆》是中国话剧史上的瑰宝，于是之是撑持这瑰宝的平民艺术家。”在这位平民艺术家的工作名片上，绝少那些精心的修饰用语，比如像“一级”、“著名”、“院长”、“享受津贴”等等之类，却只有普普通通的五个大字：“演员于是之”。

　　被唤“大师”，两夜睡不安稳

　　2007年2月18日，大年初一上午九时，戏剧评论家童道明给于是之家打电话，无人接听，下午三时再电，仍无音讯，童道明顿时心情沉重。每年大年初三，他都如约去于家拜年，于是之近年身体状况让他挂念。电话铃声此时响起，于是之夫人李曼宜说，除夕夜老于发高烧，初一早上住进了医院。两日后，童道明去了医院，于是之的体温已恢复正常。“这一关算是闯过来了。”大家如释重负。

　　戏演不成了，于是之还艰难地坚持着写字，直到写出来的字连自己都认不得。“他是不甘心呀！”李曼宜说。

　　童道明与于是之相识几十年，在他家里显要位置，悬挂着于是之赠他的一幅斗大的“牛”字，每日见字如见老友。童道明珍藏着一张照片，那是1992年于是之最后一次演完《茶馆》卸妆后俩人的合影，童道明回忆说，当时于老已经十分劳累，剧院用车送他回家，散场很久，仍有许多观众在剧场外等候，剧院为照顾他的身体，并没让司机停车。每次说起这件事，于是之都会谴责自己，觉得失礼于观众。

　　于是之谦虚的做事态度与其成长经历很有关系。人艺的老艺术家苏民、蓝天野回忆起来都很感慨：于是之生在一个贫民家庭，从小丧父，和母亲相依为命。他有一个声名显赫的舅舅——大名鼎鼎的演员、导演石挥，当时也有人认为于是之的戏路极像“石派”，但他总认为自己是胡同四合院里的一个平民，甚至在听到记者叫自己“大师”时，两夜睡不安稳。到了晚年，每逢有人请于是之看剧本、提意见，他一定要看两遍才用铅笔写上自己的看法。他总说：“人家写东西，花了那么大的心血，那么不易。你看了一遍，就认为自己能给别人提意见吗？”

　　童道明曾经问于是之：“表演艺术家、演员，你中意哪一个？”他说：“演员。”

　　“贫辨生活困辨人，勤出才智慧出神”

　　老导演苏民曾为于是之写过一句诗来评价他几十年的演员生涯：“贫辨生活困辨人，勤出才智慧出神。”

　　在北京人艺博物馆里有这样一张老剧照：一位老者，穿着补丁加补丁的旧袄裤，脸上布满皱纹，满口的牙齿脱落了，鬓须眉毛闪着银光，他整个躯干仿佛因石灰质增多而不听使唤了。这是于是之1957年演出《骆驼祥子》的剧照，他在其中扮演老车夫老马。于是之对这个角色最为满意，“梅阡剧本一出，我就申请演老马。申请书的字数比角色台词还多。我自幼与车夫为邻，我觉得我应该演他们。”他在自传里这样写道。

　　于是之在从艺的四十年里塑造了各种底层平民的形象。他一直保留着一个北京平民的生活习惯，从来不去理发店，他喜欢在路边的剃头摊子上理发，像普通人一样跟理发师傅聊天。他熟悉普通百姓的一言一行，了解社会底层的一点一滴，这也成为他在舞台上塑造角色的宝贵财富。

　　于是之另一个为人称道的优点是勤奋好学，这也和他幼年时的生活环境有关。1943年，15岁的于是之因为家贫而辍学，过着“一当二押三卖”的生活，但不管怎么贫寒，他都尽可能地多读书。他说：“读书使我没有胡乱地生长。”

　　上世纪五十年代，电影《青春之歌》邀于是之饰演余永泽一角，他带上两本书住进北京电影制片厂招待所，一本是《青春之歌》，另一本是《悲惨世界》。其实，演余永泽单读《青春之歌》也够了，但他非得读读余永泽喜欢看的《悲惨世界》不可，他要从内心深处跟角色取得共鸣。

　　上世纪八十年代，谢晋筹拍《赤壁之战》时，邀请于是之演曹操。于是之答应，但提了个要求——给他一年时间练魏碑，捎带着将《汉书》《后汉书》通读一遍。虽然后来没有拍成，但他的勤奋认真可见一斑。

　　鼓励林兆华创新，心念姜文接班

　　谦虚和真诚为于是之带来了好人缘。他和老舍、曹禺、焦菊隐、蓝天野、黄宗江、童道明、谢晋等因为有着同样的艺术见解而建立了深厚的友情。“文革”中老舍含冤而亡后，每逢8月24日祭日，于是之都会因怀念故友而伤心不已。他对盛名之下其实难符的名人敬而远之，对青年才俊却照顾有加。

　　“如果没有于是之老师等人的支持，我也不会有如今的成绩。”导演林兆华对于是之一直心怀感激。“文革”后，林兆华尝试做实验戏剧，第一个支持他的就是于是之。虽然两人戏剧观念迥异，于是之却很欣赏林兆华的才能和钻研精神。

　　林兆华执导的《绝对信号》成功后，国外媒体报道中国先锋戏剧诞生了，林兆华也跟于是之成了无话不谈的好朋友。于是之建议林兆华重排《茶馆》，并对林兆华要“彻底推倒过去”的想法表示赞同，他还曾表示，自己扮演的王利发没有那么圆满，却始终寄希望于来者。虽然于是之没指明“来者”是谁，但当时的青年演员姜文却是于是之时常提及的人。

　　“老于很喜欢姜文。”童道明很了解姜文与于是之的交集。“1998年2月14日，姜文演话剧《科诺克或医学的胜利》。当时的老于因病已经很少看戏了，我们问：‘姜文请你看戏你去吗？’他点点头同意了，看完戏还去后台看姜文。”

　　当年，于是之演最后一场《茶馆》时，姜文看完就曾跑到后台问于是之要签名。“当时姜文已经很红了，这让于是之很感动。”童道明说，其实于是之一直是姜文崇敬的大师，“姜文读大三时我就问他看过几次《茶馆》，他回答我说，已经记不清楚了。”

　　晚年病中难言语，戏称“演话剧造的孽”

　　于是之喜爱写字，很多人艺老人的家中都有他的题字。已故戏剧家黄宗江家中有一副于老的诗句，只有印章，没有上下题款——“山中除夕无别事，插了梅花便过年”，这是于是之生病后写的，病后的墨迹中气略有不足，似乎是无奈多于闲静。

　　病中的于是之不复当年的妙语连珠，回想起来，童道明心中十分黯然。在勉强还能说话的时候，于是之还半开玩笑地说：“现在这样，都是我演话剧（说话太多）造的孽。”

　　年复一年，于老的情况越来越差，夫人李曼宜的信心也越来越弱。2005年，于是之已经彻底认不出人来，连眼皮睁开的时候也很少。

　　于是之的亲朋好友们仍然常常感伤地想起那样一个时刻：1992年7月16日，焦菊隐导演、于是之主演版《茶馆》在首都剧场谢幕，那晚，于是之由于身体不适加上激动与紧张，念误了几处台词。在登台前的两三年间，于是之的颚部神经相当长一段时间不能自控，整天都像嚼口香糖一样运动，但他凭自己长期的舞台经验以及“超我”状态，最终成功地展示了一个老演员对《茶馆》的终极诠释。

　　演出结束后，于是之热泪纵横。

　　我自幼与车夫为邻，我觉得我应该演他们。

　　读书使我没有胡乱地生长。

　　于是之的辞世，令人怅然扼腕。尽管人们都知道，这一天迟早要来，但当它真实降临，才会发现，这种情绪既不是震惊，也不是感到突然，而是一种说不出的痛。自他十多年前卧病在床起，那具被病痛摧残的身体仍在，艺术的生命却已过早终结。那个每晚有戏都要早早去后台的角落默戏，那个无论哪个编剧拿来的剧本都要读上两遍才给意见，那个在《茶馆》封箱演出的谢幕时刻因愧疚而泪水决堤的老人，深深地活在那些熟悉他的人们的记忆里。

　　童道明（戏剧评论家、剧作家、翻译家）

　　于是之生前好友，童道明走上戏剧评论的道路，最初是因于是之的引荐。

　　遗愿

　　老于已经卧床十多年了，刚听到消息不可能是剧痛，但还是有一种深深的痛楚。李曼宜（于是之夫人）说老于非常脆弱，没有任何征兆，突然就一口气上不来了，这样的情形已经好多年了。李曼宜刚给我打了个电话说，根据是之的遗愿，一切都要从简，只有一个简单的告别仪式，但不是在八宝山，她采用了我十年前提过的建议。十年前，是之老师病危的时候她就问我，我说火化之前到首都剧场门前停留五分钟，让是之老师跟他的剧场道别，跟他的剧院道别，跟他剧院的同事道别。

　　从艺

　　黄宗江曾经写过一篇文章说于是之是“一代演员”。在我看来，20世纪的演员中他是最称得上这个称号的，他的名字前面可以冠上“伟大的”这三个字。我们跟是之老师告别，就是跟一个戏剧时代告别。于是之最大的特点是脱俗，他是一个对庸俗最敏感的人，很多人经不起他的考验就在于，不自觉地把自己的庸俗表现出来，但是他是非常敏锐可以发现的。他老让我警惕着不要庸俗，对艺术和生活都是这样。

　　友情

　　是之老师是极少数的几个对我产生巨大影响的文化人。人的一生，能像他那样精彩的演戏，精彩的做人，是非常罕见的，我内心深处非常敬爱他。我有的时候很自豪，他对我有一种信任，那就说明童道明这个人还不错吧。1989年我和王育生（当时《中国戏剧》的副主编）在南京参加小剧场戏剧节，我问王为什么老找我写文章，他就说是于是之老师看了我1979年写的《斯坦尼斯拉夫斯基体系是非谈》，非常欣赏，老于跟编辑部说，你们可以请一个叫童道明的写写文章。

　　为人

　　老于的长处是正直，为什么好多编剧对他那么好呢，剧本拿去让他提意见，是之老师从来都是看两遍才提。他认为剧作家写一个剧本不容易，怎么能看一遍就提。他这种做人的方正真的让人吃惊，他能够做一些事情让你非常佩服，然后承认自己做不到。所以你只好佩服他，仰望他，他的用功、谦虚和善良。因为他不会掩饰自己，会得罪人，所以他有朋友也有敌人。他是一个演员，也是一个有文人气质、文人风骨的人。他不会拉关系，也不会讨好别人。

　　舒乙（作家，老舍之子）

　　于是之是老舍先生最钟爱的演员。于是之曾演过老舍创作的《龙须沟》《茶馆》《骆驼祥子》。

　　敬业

　　我们这个时代比他们的时代浮躁得多，他敬业到什么程度，比如他晚上有戏，下午就来剧院早早地化好装，躲在小旮旯里头，泡一壶茶，不说话，默戏去了，一直到开幕。有戏的一天他基本上也不活动，都在准备着晚上演出。现在演员在这方面和他差距非常大，经常是跳着蹦着就来了，说着唱着就上戏了。有一次到日本去演《茶馆》，那会儿刚刚从“文革”阴影里走出来，大家对出国演戏还是非常新鲜的，都会带点国内没有的东西。当大家都在讨论买的东西的时候，他就生气了。他也不说话，就把他带去的暖壶狠狠地摔在地上，砸得粉碎，大家就一下子愣住了。他发了天大的脾气，真的生气了，所有人都非常震惊和惭愧。

　　远见

　　他还很有学问，上世纪八十年代领导人艺的剧本组，他甚至能告诉编剧要去看什么书，找什么资料，大家都很佩服。他知道戏剧要抓根本，抓根本就是抓剧本，所以自己来当剧本组的组长，这在现在看来都是极有远见的。是之先生文章也写得非常漂亮。看他的文章你就会发现，因为他和老舍先生彼此有着非常相似的经历，都是穷人出身，跟着寡母长大，都没有高学历，都是通过顽强的自学成长。

　　趣事

　　是之先生是我们一家两代人的老朋友，我跟他接触很多，我觉得他是一个大艺术家，有非常高的戏德和人品，在人艺也享有崇高的威信。我父亲老舍先生非常喜欢他，经常赞扬他用功。是之先生从1951年的《龙须沟》起家，他们合作了15年。我父亲觉得他是好演员，他也演了好多他的戏。是之先生自己也说，他认为自己演得最好的是《骆驼祥子》里的老马，不是程疯子也不是王掌柜。老马只是一个配角，但那个角色他觉得自己演得最好。他们以前还经常约着一块儿吃饭、聊天。父亲去世后他依然经常来家里坐坐。有一次他在我们家写字，忘了带图章，他就叫我们去找一颗蚕豆，刻了一个章盖上。

　　万方（作家，曹禺之女）

　　万方从小就认识于是之，曹禺先生曾是北京人艺的院长，两家经常走动。

　　哀伤

　　去年，我去看他时候就非常难过，他肉体的生命还在，但艺术的生命、舞台的生命已经离我们而去。那次在医院看到他，他的脸很肿，很多年了躺在那里一动也不动。我和小濮（濮存昕）还有他妈妈一起去的。我说，是之叔叔我来了，我爸爸也来了，晚上咱们一起去看《茶馆》啊。他就流眼泪了。我难过就是因为他还活着，还有心跳，但是之叔叔，他的艺术生命已经不在了。今天听到他走了，我不知道怎么说我的感觉。就像他最后一次演《茶馆》忘词，他觉得对不起观众，一直到后来卧病在床十几年，对他来说是一个很痛苦的过程。他是为舞台而生的人。如果有另一个世界，那儿可能也有舞台，也有演出。他，还有我爸爸，他们在那儿还会建一个剧院。

　　感叹

　　我还是小学生的时候就认识他，我叫他于是之叔叔。是之叔叔和我爸爸都是人艺的，是知己。那时候他和我爸爸还有梅阡一起写《胆剑篇》，我刚看了他的《青春之歌》，跟他聊天，他就当你是一个小大人一样对话，不把我当作小孩子。他问我，你觉得电影好看吗？他演的是余永泽，我说那个人好讨厌。那时候我看了他的很多戏，《骆驼祥子》里的老马，《雷雨》里的大少爷，他演戏你能感觉到他在台下的功夫，他真的是一个非常用功而且修养全面，全身心投入的艺术家。现在称“表演艺术家”好像比较随意了，在我心里，我觉得他真的是一个表演艺术家。

　　■ 微博追思

　　李龙吟（李默然长子）：于是之先生和我父亲是莫逆之交，两人同庚，他先我父亲五个月出生，后我父亲二个月而去。老哥俩天堂里好好聊吧！

　　导演陈国星：著名表演艺术家于是之先生，因病医治无效，于今日（20日）下午在北京去世，享年86岁。于是之以在舞台上演绎老舍笔下的传统北京人而著称——《茶馆》中的王掌柜、《龙须沟》中的程疯子、《青春之歌》中的余永泽，给那一代观众留下深刻印象。他还在《大河奔流》中演过毛泽东，戏虽不多，神形兼备。

　　梁冠华：是之老师千古！四角儿跟扶！本家儿赏钱一百二十吊！一百二十吊！

　　冯远征：是之老师一路走好！北京人艺演剧风格的开拓者！

　　宋丹丹：于是之，中国最伟大的男演员之一，他的才华和贡献成就了北京人艺，他的艺术审美影响并塑造了我。是之老师安息。

　　柯蓝：于先生乘鹤仙游，天上茶馆开张。

　　牟森（戏剧导演）：刚知道于是之先生下午仙逝。给先生敬礼！

　　作品年表

　　1943-1944年

　　《大马戏团》《第二代》及《牛大王》等

　　1945-1952年