《泰囧》票房奇迹：极简主义的胜利

《泰囧》：一场无须想太多的全民狂欢（点击进入专题）

>>>>>>>《泰囧》首周狂收3亿 单日票房近亿元创国产电影纪录
　　

      （搜狐娱乐独家专稿 策划/左左 文/灰狼）人类已经无法阻挡《泰囧》了，这是一部让影院工作者连轴转的电影，一部晚场几乎满座的电影，一部创造了单日观影人次的电影，而对出品方光线影业来说，这是一雪前耻的电影，它直接把各地电影院变成了春运车站。

　　甚至雨夹雪的天气也无法妨碍这部电影的热卖，最好的题材，最好的档期，《泰囧》可谓生逢其时，其四天过三亿，创造了华语电影历史上最快过三亿的记录，并硬把《少年派》和《一九四二》拉下马。它在全国各地掀起观影热潮，“今天你泰囧了吗”，没“泰囧”的人通常都会脸红。

　　门庭若市，熙来攘往，电影院正经历有史以来人口最膨胀的时刻，但缔造这一现象的不是《一九四二》这样的民族史诗，不是《少年派》这样的3D传奇，而只是一部处女作导演执导，几位“屌丝演员”参与的中小成本电影。而目前它的票房仍在剧烈膨胀，势头不减，面对如此奇景，我们也不得不赞叹这小兵立大功的极简胜利。

　　意料之内的黑马 意料之外的票房井喷

　　定位精准，题材讨好，大众口味，笑料丰富，档期也是百分百正确。这些元素让《泰囧》成为《失恋33天》之后又一个小成本营销经典案例。但和后者莫名其妙爆棚相比，《泰囧》的高票房既在意料之中，又出乎意料之外，它仅用了三四天就把《少年派》和《一九四二》拉下马，而在多数地市，它占据了超过80%的排片，仍然门庭若市。全国各地的夜场，都需要提前两三个小时订票才可保证入场，排队一小时以上的状况比比皆是，这放眼十年来都是个历史性的奇迹。

　　看一下这些数字：首日3670万，次日相差无几，第三日5100万，第四日8700万，《泰囧》不但刷新国产片单日票房纪录，也创造了最快过3亿的纪录。《泰囧》成功很大程度上得益于档期，这正是《少年派》和《一九四二》强弩之末，《十二生肖》、《大上海》和《血滴子》尚未登陆的“真空期”，至少可以在8天内独霸市场。有行家早已预料这部电影是不折不扣的黑马，但是面对它将百分百超过四亿的形势，想必很多市场专家都会大跌眼镜。目前唯一有疑问的是它在20号之后能否保持强大的续航能力。

　　这部电影让《少年派》冲六亿的梦想眼见破灭，也让《一九四二》奔四亿的愿望变得任重道远，如果说那两部电影还有3D和IMAX苦撑，那么《王的盛宴》这样的对手就直接被踢出局。《泰囧》成为目前市场的唯一驱动，而它的三亿多票房相比《少年派》和《一九四二》来说更是真材实料，它的票价最低，国内最高的也只有80块，获得相同的票房，意味着它卖出了更多张电影票。

电影票房贴吧微博公布的12月17日《泰囧》全国排片情况（不完全统计）

　　口碑被拔高 业内：仅是水准之作

　　目前《泰囧》的豆瓣评分高达8.6分，时光网高达8.3分，换句时髦话说，这该有多少作浪的“水军”？但观众们是真心喜欢，因为够欢庆，笑料够足，雅俗共赏老少咸宜，是最适合全家共赏及情侣约会的题材，而这些人无疑是当今市场的中坚力量，更可怕的是，《泰囧》似乎成为一种现象，把不看电影或很少看电影的人也拉到影院里。

　　单以质量而论，《泰囧》并不算是出类拔萃的“神作”，至少它的笑料仍然是拼凑式的，叙事技巧和故事的严谨性远不如《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，只是在人物定位、笑料设置上显得更“亲民”，徐峥也显然把自己从事电视业的各种经验应用其中。部分情节，包括泰国历险和飞车上屋其实有借鉴许冠文早年的那部《铁板烧》，故事的原创性并不出色，但胜在没有明显的“偷”的成分，这是一部既没复杂调度，也没有很强叙事技巧的电影，有公路片的外形，骨子里则过于依赖小品段子和演员表演，总体缺乏惊喜。但作为一个初执导筒的人交出的答卷，也算可圈可点。

　　但不可置否的是，就算《泰囧》只是合格的爆米花产品，也值得表扬，这种面向大众、质量中上、中低成本、题材健康的作品正是当今中国电影圈最薄弱的一环。目前国内要么是叫座不叫好的大片，要么是一日游的小电影，而在一个成熟的体系中，这种作品应该是市场的主流。而且，你也无法指望一部喜剧片能达到《少年派》的艺术质量。

《泰囧》剧照：2B青年欢乐多

　　制胜法宝：很单纯很娱乐

　　徐峥拍这部电影，其实心态上相当平和，既没有流于恶搞，也没有过度山寨，而更像是一部淳朴的小人物喜剧，很亲民，很接地气，即使它把电视剧的一套功夫移植过来，仍然非常成功。而中国人在这种小人物题材上有相当的根基，几乎就是“人民喜剧人民爱”，而在整部电影拍摄中，编导们唯一在想的只有一件事，就是如何让观众真的乐呵发笑。

　　这种念头，看起来很傻很天真，但电影就是娱乐的艺术。《泰囧》的最大优势其实是它的题材，在《少年派》进行艺术化励志，《一九四二》放大民族苦难，《王的盛宴》充满阴阳怪调的前提下，在贺岁档，观众最怀念的是轻松愉快可以缓冲解压的喜剧，而此前，观众的神经却是已经被压抑了许久，一旦释放势不可挡。甚至有业内人士认为，《泰囧》之所以票房井喷，观众多多少少有点“报复性观影”的意思。这有太多前车之鉴，光冯小刚就已经两次吃亏，另一次就是《夜宴》在当年国庆档不敌《宝贝计划》，今年则是重蹈覆辙，毕竟观众很不习惯在贺岁档看沉重的历史苦难，他们的想法很单纯，只求能够笑出声来，《泰囧》也果然以密密麻麻的笑料铺路，以王宝强“屌丝逆袭”的风格制造破坏性，再辅以女神范冰冰的客串加盟讨好观众，其中各处卖点都处理得相当到位。

　　其实《泰囧》只是在合适的时刻以合适的题材出现，观众不要苦逼的圣诞档期，所以换成《十二生肖》或许也有相同效果，但考虑到成本有别，《泰囧》有如此表现已算是了不起的奇迹。而这部电影也明确告诉我们，赚钱最好的手段不是刻意扭曲或放大矛盾，而是如何向观众传达一种单纯的欢愉，令他们如沐春风，肯来看第二遍、第三遍。

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　　莫想太多 极简主义的胜利

　　看看《泰囧》的阵容，导演是电视圈转行的徐峥，主演只有三个演员，都不是有强大票房号召力的大牌明星，题材上也极其简约。它亦只有一条故事主线，剧本实际上很单薄，也没有什么很深层的社会意义或艺术营养。

　　但在市场它做到“无招胜有招”，没有想太多，没有刻意堆砌重口味的噱头，虽然也包藏不少小聪明，却物尽其用，徐峥一直在努力的，实际是努力把讨好观众这一目的做好，没有任何说教、灌输，而《一九四二》和《王的盛宴》则刚好走向了反面，妄图以民族苦难的道德感和拉大旗扯虎皮的文艺风“绑架”观众，却是观众骨子里欲抵触的，倘若不是一时无片可看，这两部电影的票房会比如今更低。目前中国电影处在一种相当浮躁的状况，所有人都在追求更多的目的，甚至想在跻身主旋律的前提下，兼顾艺术性和商业价值，这显然是不可能的好事，国内导演想要赚钱，最踏实最稳妥的方式就是像徐峥一样专心致志做好一件事。

　　国内并非没有能兼顾所有的导演，但这么多年来，姜文是唯一的个案，他的才华也不是寻常人可比。其他无论张艺谋、陈凯歌还是冯小刚都无法找到这种平衡，当然单以票房而论，他们的成绩都还不错，但无论哪一位，都遭遇过题材扭曲、逻辑混乱、硬性填塞演员的现实，与之相比，《泰囧》等于用减法做了加法，以最单纯朴素的故事，打了一场极简主义的漂亮仗。

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