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《泰囧》票房奇迹:极简主义的胜利

2012年12月17日09:40
来源:搜狐娱乐
《泰囧》:一场无须想太多的全民狂欢(点击进入专题)
《泰囧》:一场无须想太多的全民狂欢(点击进入专题

>>>>>>>《泰囧》首周狂收3亿 单日票房近亿元创国产电影纪录
  

      (搜狐娱乐独家专稿 策划/左左 文/灰狼)人类已经无法阻挡《泰囧》了,这是一部让影院工作者连轴转的电影,一部晚场几乎满座的电影,一部创造了单日观影人次的电影,而对出品方光线影业来说,这是一雪前耻的电影,它直接把各地电影院变成了春运车站。

  甚至雨夹雪的天气也无法妨碍这部电影的热卖,最好的题材,最好的档期,《泰囧》可谓生逢其时,其四天过三亿,创造了华语电影历史上最快过三亿的记录,并硬把《少年派》和《一九四二》拉下马。它在全国各地掀起观影热潮,“今天你泰囧了吗”,没“泰囧”的人通常都会脸红。

  门庭若市,熙来攘往,电影院正经历有史以来人口最膨胀的时刻,但缔造这一现象的不是《一九四二》这样的民族史诗,不是《少年派》这样的3D传奇,而只是一部处女作导演执导,几位“屌丝演员”参与的中小成本电影。而目前它的票房仍在剧烈膨胀,势头不减,面对如此奇景,我们也不得不赞叹这小兵立大功的极简胜利。

  意料之内的黑马 意料之外的票房井喷

  定位精准,题材讨好,大众口味,笑料丰富,档期也是百分百正确。这些元素让《泰囧》成为《失恋33天》之后又一个小成本营销经典案例。但和后者莫名其妙爆棚相比,《泰囧》的高票房既在意料之中,又出乎意料之外,它仅用了三四天就把《少年派》和《一九四二》拉下马,而在多数地市,它占据了超过80%的排片,仍然门庭若市。全国各地的夜场,都需要提前两三个小时订票才可保证入场,排队一小时以上的状况比比皆是,这放眼十年来都是个历史性的奇迹。

  看一下这些数字:首日3670万,次日相差无几,第三日5100万,第四日8700万,《泰囧》不但刷新国产片单日票房纪录,也创造了最快过3亿的纪录。《泰囧》成功很大程度上得益于档期,这正是《少年派》和《一九四二》强弩之末,《十二生肖》、《大上海》和《血滴子》尚未登陆的“真空期”,至少可以在8天内独霸市场。有行家早已预料这部电影是不折不扣的黑马,但是面对它将百分百超过四亿的形势,想必很多市场专家都会大跌眼镜。目前唯一有疑问的是它在20号之后能否保持强大的续航能力。

  这部电影让《少年派》冲六亿的梦想眼见破灭,也让《一九四二》奔四亿的愿望变得任重道远,如果说那两部电影还有3D和IMAX苦撑,那么《王的盛宴》这样的对手就直接被踢出局。《泰囧》成为目前市场的唯一驱动,而它的三亿多票房相比《少年派》和《一九四二》来说更是真材实料,它的票价最低,国内最高的也只有80块,获得相同的票房,意味着它卖出了更多张电影票。

电影票房贴吧微博公布的12月17日《泰囧》全国不完全排片
电影票房贴吧微博公布的12月17日《泰囧》全国排片情况(不完全统计)


  口碑被拔高 业内:仅是水准之作

  目前《泰囧》的豆瓣评分高达8.6分,时光网高达8.3分,换句时髦话说,这该有多少作浪的“水军”?但观众们是真心喜欢,因为够欢庆,笑料够足,雅俗共赏老少咸宜,是最适合全家共赏及情侣约会的题材,而这些人无疑是当今市场的中坚力量,更可怕的是,《泰囧》似乎成为一种现象,把不看电影或很少看电影的人也拉到影院里。

  单以质量而论,《泰囧》并不算是出类拔萃的“神作”,至少它的笑料仍然是拼凑式的,叙事技巧和故事的严谨性远不如《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》,只是在人物定位、笑料设置上显得更“亲民”,徐峥也显然把自己从事电视业的各种经验应用其中。部分情节,包括泰国历险和飞车上屋其实有借鉴许冠文早年的那部《铁板烧》,故事的原创性并不出色,但胜在没有明显的“偷”的成分,这是一部既没复杂调度,也没有很强叙事技巧的电影,有公路片的外形,骨子里则过于依赖小品段子和演员表演,总体缺乏惊喜。但作为一个初执导筒的人交出的答卷,也算可圈可点。

  但不可置否的是,就算《泰囧》只是合格的爆米花产品,也值得表扬,这种面向大众、质量中上、中低成本、题材健康的作品正是当今中国电影圈最薄弱的一环。目前国内要么是叫座不叫好的大片,要么是一日游的小电影,而在一个成熟的体系中,这种作品应该是市场的主流。而且,你也无法指望一部喜剧片能达到《少年派》的艺术质量。

《泰囧》剧照:
《泰囧》剧照:2B青年欢乐多

  制胜法宝:很单纯很娱乐

  徐峥拍这部电影,其实心态上相当平和,既没有流于恶搞,也没有过度山寨,而更像是一部淳朴的小人物喜剧,很亲民,很接地气,即使它把电视剧的一套功夫移植过来,仍然非常成功。而中国人在这种小人物题材上有相当的根基,几乎就是“人民喜剧人民爱”,而在整部电影拍摄中,编导们唯一在想的只有一件事,就是如何让观众真的乐呵发笑。

  这种念头,看起来很傻很天真,但电影就是娱乐的艺术。《泰囧》的最大优势其实是它的题材,在《少年派》进行艺术化励志,《一九四二》放大民族苦难,《王的盛宴》充满阴阳怪调的前提下,在贺岁档,观众最怀念的是轻松愉快可以缓冲解压的喜剧,而此前,观众的神经却是已经被压抑了许久,一旦释放势不可挡。甚至有业内人士认为,《泰囧》之所以票房井喷,观众多多少少有点“报复性观影”的意思。这有太多前车之鉴,光冯小刚就已经两次吃亏,另一次就是《夜宴》在当年国庆档不敌《宝贝计划》,今年则是重蹈覆辙,毕竟观众很不习惯在贺岁档看沉重的历史苦难,他们的想法很单纯,只求能够笑出声来,《泰囧》也果然以密密麻麻的笑料铺路,以王宝强“屌丝逆袭”的风格制造破坏性,再辅以女神范冰冰的客串加盟讨好观众,其中各处卖点都处理得相当到位。

  其实《泰囧》只是在合适的时刻以合适的题材出现,观众不要苦逼的圣诞档期,所以换成《十二生肖》或许也有相同效果,但考虑到成本有别,《泰囧》有如此表现已算是了不起的奇迹。而这部电影也明确告诉我们,赚钱最好的手段不是刻意扭曲或放大矛盾,而是如何向观众传达一种单纯的欢愉,令他们如沐春风,肯来看第二遍、第三遍。

  莫想太多 极简主义的胜利

  看看《泰囧》的阵容,导演是电视圈转行的徐峥,主演只有三个演员,都不是有强大票房号召力的大牌明星,题材上也极其简约。它亦只有一条故事主线,剧本实际上很单薄,也没有什么很深层的社会意义或艺术营养。

  但在市场它做到“无招胜有招”,没有想太多,没有刻意堆砌重口味的噱头,虽然也包藏不少小聪明,却物尽其用,徐峥一直在努力的,实际是努力把讨好观众这一目的做好,没有任何说教、灌输,而《一九四二》和《王的盛宴》则刚好走向了反面,妄图以民族苦难的道德感和拉大旗扯虎皮的文艺风“绑架”观众,却是观众骨子里欲抵触的,倘若不是一时无片可看,这两部电影的票房会比如今更低。目前中国电影处在一种相当浮躁的状况,所有人都在追求更多的目的,甚至想在跻身主旋律的前提下,兼顾艺术性和商业价值,这显然是不可能的好事,国内导演想要赚钱,最踏实最稳妥的方式就是像徐峥一样专心致志做好一件事。

  国内并非没有能兼顾所有的导演,但这么多年来,姜文是唯一的个案,他的才华也不是寻常人可比。其他无论张艺谋、陈凯歌还是冯小刚都无法找到这种平衡,当然单以票房而论,他们的成绩都还不错,但无论哪一位,都遭遇过题材扭曲、逻辑混乱、硬性填塞演员的现实,与之相比,《泰囧》等于用减法做了加法,以最单纯朴素的故事,打了一场极简主义的漂亮仗。

      (搜狐娱乐独家专稿,转载请注明出处,违者必究。)

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