关于春晚,每一个话题都能引来无数关注。哪位演员受到邀请了,哪位演员炒春晚的鱿鱼了或者被春晚炒鱿鱼了,都会受到公众的关注。舆论之所以会紧盯这些,在笔者看来,原因在于,前些年的春晚钉子户扎堆,对观众已经构成了“视觉疲劳”,但因为垄断性的收视率居高不下,春晚一直就没怎么变过。
春晚演员的变化也能够反映春晚姿态的变化,是接地气,还是选择傲慢和高雅,是和流行打成一片,还是选择向观众和流行元素妥协,这样的问题每年都在考验着春晚。现在,春晚大门终于向地方台的选秀歌手打开了。春晚已经向地方台选秀出身的张杰、张靓颖发出了邀请。春晚歌手的选拔,终于打破了以往的出身论,是放下身段的表现。
春晚是个好平台。虽然这个平台的影响力逐渐在减弱,但是,经历过春晚一夜成名的明星有太多太多,春晚也就成了众多艺人的梦想舞台。可是,春晚的舞台并不好上,尤其是对于平民歌手而言。要不然,郭德纲(在线看影视作品)的《我要上春晚》也不会成为经典。春晚举办了三十多届,真正通过商业选秀节目或是民间选拔方式加盟春晚的歌手非常之少,即便是选秀节目,也只能是央视自己的选秀。对于地方台的选秀歌手,无论当初创下的收视率是多么高,歌手的人气是多么旺,都不会招来央视的待见。李宇春(在线看影视作品)就是最好的案例。
细细来说,春晚上的歌手,似乎只有四类人:一类是,钉子户,比如民歌天后宋祖英,这类歌手,多出自部队文工团,讲究的是根正苗红;二类是学院派歌手,虽然不讲究根正苗红,但讲究门派师承,比如说和谷建芬、胡松华、朱以为等音乐大腕攀上师徒关系,春晚就会比较容易上;三类是央视自己发掘的人,比如说青年歌手比赛的选手,比如说近些来在星光大道上出彩的选手;四类是港台艺人,无论港台艺人唱歌是否专业,是否跑调,但都挡不住央视春晚“外来和尚会念经”的经营哲学。
可是,公众听歌的渠道越来越多元。地方电视台的选秀节目越来越多,尤其是超女、快男、好声音、花儿朵朵等热门选秀节目的冲击,听众的耳朵能够接受的声音越来越多。而春晚上的那几位民歌歌手,因为包装、唱法上的单调性,也逐渐失去了关注度,甚至失去了观众所期望的美感。此形势下,春晚如果还要抱着以往的经营理念,想必收视率只能会越来越低。
再一者,选秀出来的歌手,虽然许多不是名牌大学科班出身,但同样是无可质疑的实力派。张靓颖、张杰都是最好的例子。而在今年红透整个中国的《中国好声音》,更是让观众们大呼过瘾——“原来歌曲是可以这么唱的”,“原来中国有这么多好声音”……娱乐的多元化,让观众们不再唯春晚上的钉子户马首是瞻。观众需要在春晚上听到更多的“好声音”,让出身地方选秀节目的歌手登上春晚,就是一种必要的改变。
春晚在变化,这是好事。但愿春晚演员的选拔方式能够越来越多元。让钉子户扎堆,既是在偷懒,也是一种不负责任,更是一种对观众听觉视觉的强奸。
王传涛(娱评人)
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