关于《王的盛宴》：我们想和这个世界谈谈

《王的盛宴》剧照：项羽自刎，在山头，不在乌江

　Part1：如果我们只谈“电影”《王的盛宴》

　　“用心棒”专栏——

　　“这是观众与陆川的双重噩梦”

　　摘要：“《王的盛宴》绝非烂片，一定程度上可以说是陆川的《太阳照常升起》，它在票房口碑上的双双惨淡，在于严重挑战了普通观众的观影习惯。仰赖一众明星和一段家喻户晓传奇的掩护，陆川意图达到个人艺术追求的同时对市场发起偷袭，而完全忘了它可能更适合作为一部舞台剧存在。”

　　就像李亚鹏为《骇客帝国2》配的第一句台词“全是噩梦”被誉为他全片表现的概括，很多人在看完《王的盛宴》后（当然，不少人没能忍到放完），也可能会想起第一句台词其实已经预示了他们将要看到的内容：噩梦……

　　这个噩梦到底有多令人不快？它真像那些网络吐槽说的那么低劣不堪吗？它到底是自身质量太差，导致陆川爱哭鼻子，还是惨遭网络水军黑手的牺牲品？

　　其实，《王的盛宴》绝非烂片，一定程度上可以说是陆川的《太阳照常升起》，它在票房口碑上的双双惨淡，在于严重挑战了普通观众的观影习惯，违反了他们对一部古装大片的正常期待。这是一部艺术内核与商业卖相背道而驰的瞒天过海之作，但事实告诉冒进的陆川，他既高估又低估了要面对的观众。

刘邦弥留：老年戏份占了全片一半还多的篇幅

　　观众的噩梦：分明买票找不痛快

　　尽管不是一部恐怖鬼片，但故事大部分发生在白天的《王的盛宴》，让人知道了什么叫大白天见鬼：全片亮度基本维持在昏暗，音乐萧瑟不时刺耳，节奏沉缓但剪辑又很跳跃，占据了大篇幅戏份的刘邦、吕后和萧何，经过特殊化妆后个个如同面泛青光的厉鬼，更别提他们都动不动在地上像贞子似的爬来爬去，在众多特写下，一张张大脸贴着夸张的眼袋冲着银幕说着基本靠低吼的台词，何况还有那满手的鲜血、木盒里的人头、骇人的恶心伤疤、腰斩、地牢、绞杀……这哪是看大明星的古装大片，分明就是买票找不痛快！

　　不仅如此，《王的盛宴》还几乎违反了中国古装大片的所有卖座规律：没有明晃晃的帅哥（他们不是出场过少就是被化妆掩盖了俊脸）、没有娇艳艳的美女（同上）、没有死去活来的狗血爱情、没有浩大漫长特效牛逼的大战、没有打来打去死不掉还能摆脱地心引力的超能战士、没有让人产生旅游冲动的自然美景、没有豪华贵气的装修工程、没有奢靡明艳的戏服，也没有可供笑场并变成流行段子的台词。

　　《王的盛宴》太不视觉盛宴、太不娱乐了，陆川低估了怀着看另一部《鸿门宴》期待的观众的容忍度。这是一部几乎彻头彻尾、跟中国电影现状死磕的严肃艺术电影。在此之前，张艺谋、陈可辛等人都曾或多或少地挑战过古装片的卖座规律，比如《英雄》的罗生门叙事、《投名状》的肮脏美学、《夜宴》的舞台化调度，但都没像陆川这样极端和野心勃勃，置普通观众于不顾。仰赖一众明星和一段家喻户晓传奇的掩护，陆川意图达到个人艺术追求的同时对市场发起偷袭，而完全忘了它可能更适合作为一部舞台剧存在。

风格化的镜头语言，凸显影片质感的同时，也把很多普众拦在门外

　　陆川的噩梦：高度风格化照不进市场

　　作为一部在观感上犯了众怒的电影，对《王的盛宴》的大规模恶评某种程度上属于报复性吐槽，当然，陆川在公众场合的一些不当言行也功不可没，让吐槽上升为人身攻击。但《王的盛宴》作为电影的本身呢？

　　虽然有些艰涩跳跃，但正如陆川之前的三部电影，《王的盛宴》是一部力求形式与内容达到高度统一的电影，除了极少数BUG之外，它的视觉系统风格鲜明强烈，逻辑系统缜密而且自成一体。陆川将内景叙事舞台剧化、外景叙事散文诗化，并以惊悚片类型元素贯穿始终，营造出全片压抑不安、跳脱分裂的基调，这种基调，只因为他想讲的是老年刘邦垂危之际的回忆与噩梦，一个关于权力与贪婪的狂乱黑梦，一个隐藏在中国人内心深处的历史梦魇。

　　不知道陆川生活的小圈子是怎样一个观影氛围，他和投资方又是怎样一个权力关系，可以让他认为《王的盛宴》要面对的观众能够接受如此高度风格化、高强度的“牛逼艺术”叙事。如果在好莱坞，《王的盛宴》无疑属于“先走国际影展，再小规模放映，放长绳钓大鱼”的奥斯卡诱饵电影，它的口碑和观众接受度，需要步骤分明、扎实有效的营销去培养扩散，可惜它的成本和中国电影市场现状，都不允许它采取这样含蓄稳健的饥饿营销。

　　骂归骂，还是有不少人从《王的盛宴》看出了所谓的历史隐喻，但不管究竟如何，我们只能说中国的历史总是惊人的相似。尽管《王的盛宴》不算一部主流电影，但能让我们在主流电影院里听到“修史的人要对得起历史，否则我们的后人将在你们所写的历史中看见什么？”、“我们要的是维持现状，但他们想推翻重来！”、“项羽是我见过最高贵的人……不要变成项羽！”、“天下，是天下人的天下。”、“王侯将相，宁有种乎！”这些令人心头一振的话，让我们看到那些曾经位高权重的人像鬼魅一样在地上爬来爬去，让我们目睹一代英才张良在威胁的吕后面前流下恐惧而悲凉的眼泪，又需要什么样的胆魄？

　　后记：当无数文艺青年通过影碟、网络和书籍迅猛地完成了艺术电影的原始积累，从《王的盛宴》里轻易看出了黑泽明、科波拉等人的影子并嗤之以鼻时，以下这段话道出了我的心声：“从《寻枪》到《可可西里》，再到《南京！南京！》和《王的盛宴》，虽然我不知道陆川给自己设定的上限有多高，但是至少可以从这些电影中看到，他给自己的下限设定，或许高过很多人的上限。”（董啸，《王的盛宴，一场野心张扬的大饭局》）