威尼斯69不易：拿什么拯救你，理想主义

金基德《圣殇》擒金狮（点击查看高清组图）

　　搜狐娱乐讯 （威尼斯前方报道组 左左 Vera/文）伴随着52岁的金基德在一片欧洲媒体的欢呼声中擒获“金狮”，第69届威尼斯电影节大幕落下。丽都岛仿佛瞬间人去楼空，街上的行人少去大半，电影节期间随处可见的挂着记者证的各种发色肤色的行人几乎在闭幕之后一夜之间消失，连中餐馆的温州小哥都感叹生意再度清淡下来。不过，威尼斯的物价每年有增无减是最常听见的抱怨，船票相比去年再度普遍上涨1-2欧，在别处月租1000欧左右的房子，丽都岛上电影节10天3000多欧租出去是常见的事，如果订晚了，250欧一天的酒店都很难再找得到，许多媒体甚至调侃说，丽都岛上的居民，每年做这十天的生意就够了，其余时间都可以到处度假。加上威尼斯是全球著名的旅游胜地，这个以水著称的古老城市，几乎可算是意大利物价最高的地方。

　　每年夏末举办的威尼斯电影节是三大电影节中“年龄最大”、艺术性最高的电影节。当戛纳因为市场的完善与红毯的热闹场面越来越红火、柏林在致力于推新人的出发点上“甘于寂寞”的同时，威尼斯电影节处于市场被长期诟病、红毯多年“黯淡”的尴尬处境已经不是什么新鲜事，这也是威尼斯电影节新主席巴贝拉二度上任后想要急于改变的状况。十天，对于一年、对于人生、对于一个古老的电影节的漫漫历史而言，实在太短了。当开幕时我们正津津乐道于这届电影节的新变化、期待出现更多有意思的惊喜时，转眼已经在闭幕后回望与感叹。面对一个比开幕式还要“简陋”的闭幕红毯所遭遇的冷嘲热讽，面对连颁奖典礼都会出现乌龙所招来的哗然与嘲笑，我们不免为威尼斯电影节感到些许的心酸——难道坚持“用有价值的电影来体现电影节的价值”的态度，就真的那么如履薄冰吗？

闭幕发布会现场

　　平反：理想主义的威尼斯 获奖结果不比入围电影重要

　　主竞赛单元入围影片数量从25部锐减到18部，是本届电影节开幕前引起轰动的最大新闻之一。竞赛片入围的数量与质量对当届电影节有决定性的作用，这不仅代表了电影节本身的立场与诉求，更对其影响力与关注度有着预见性反映。事实上，当亲身经历过整届69威尼斯后，我们才会渐渐明白新任电影节主席巴贝拉的“理想主义”用意。

　　本届威尼斯18部主竞赛入围影片中，以惊喜电影身份最后一刻杀入主竞赛单元的《大师》是竞赛片中关注度和知名度最高的电影，其次是美国军团的《通往仙境》、《春假》、《不惜一切》，再次是沉寂四年的布莱恩-德-帕尔玛新作《激情》与电影节最常见的亚洲面孔之北野武和金基德，除此之外的11部竞赛片，知名度均十分有限，很多人大概会因此武断电影节可能值得关注的东西已经不多了。事实上，当耐心看完这十几部竞赛片，我们依旧能给本届威尼斯入围竞赛单元的影片整体质量打到三星以上，这样的分数与明星成群的戛纳不分伯仲。“瘦身”7部竞赛片，使得入围门槛再度提高，更不会给徒有其表、哗众取宠的电影以机会。

　　本届电影节的宣传短片很有意思，全手绘动画，镜头带着观众从一个人的某一部分里看进去是另一个人，一个接一个这样的镜头，出现形形色色不同的人，老人、小孩、信徒、浪子、悲伤的人、平静的人、钓鱼的人、长翅膀的人……它传达出很强烈的信息，“人”、人与人、人与自己、人与社会、人与信仰等等是电影节所关注的核心，也极可能是选择入围影片的一个衡量标准。但是，在这个大标准下，竞赛片又呈现出明显的“多元”特质，其最注重的“艺术性”也不再仅仅局限于表象与“艺术片”的定义，包括《极恶非道2》的冷幽默黑社会、《春假》流光溢彩的荷尔蒙、《激情》迷幻阴冷的性感谋杀等等，都一再证明了组委会在一定程度上扩大了选片时对“艺术性”定义的范围，以更开放的姿态向世界展示值得被关注的优秀电影。

　　入围电影的质量更能够代表一个电影节本身的原则与态度，而颁奖结果与当届评委团的关系更大，这里面多少会有一些个人因素，最著名的例子就是昆汀做主席的那届，完全个人口味的评奖结果令大家瞠目结舌。所以我们或许更应该改变习惯，将关注的目光投向所有的入围竞赛片，尤其是当威尼斯不惜以牺牲明星露面机会、红毯场面冷清的代价，“用心良苦”减少数量提高质量门槛之后，“高寿”的威尼斯电影节，今年在取舍时更懂得“放手”。

王兵《三姊妹》获地平线大奖（点击查看高清组图）

　　两难：无利不往华语片 它是一面镜子

　　对于内地媒体和观众来说，无华语片入围主竞赛单元，无大批华人明星走上威尼斯红毯，在实质上降低着人们对这个电影节的关注。中国电影人的“好朋友”马可-穆勒走了，《桃姐》《人山人海》等片去年在威尼斯的风光，似乎真的成了华语片最后的盛宴。于是有中国媒体不断把前威尼斯主席马可-穆勒的离任和华语片无一入选主竞赛单元两个看似毫不相干的话题扯在一起。尽管新任主席阿尔贝托-巴贝拉不止一次在回答这个问题时强调这只是巧合，尽管作为唯一华人评委的陈可辛一再批判在评看电影时不应持有“狭隘民族主义”。但华语媒体也好，华语电影人也好，在看待电影节时对于名和利的诉求，几乎就是一面镜子，映射着一个试图将理想主义进行到底的电影节，是如何在理想与现实之间走钢丝。

　　今年在威尼斯露脸的五部华语片，除了来参加展映的商业大片《太极》明星云集，阵仗浩大；其他三部入围地平线单元的《三姐妹》、《告诉他们，我乘白鹤去了》、《金刚经》，以及一部亮相国际影评人周的《小荷》，清一色都是在国内基本无人知晓的独立电影，除了电影本身之外，几部片子的负责人都表示暂时没考虑别的商业方面的诉求。《三姐妹》的导演王兵凭《铁西区》、《夹边沟》而在国际独立电影界颇有影响，也有固定长期合作的法国制片人，此次来威尼斯就是法国制片方的运作。《告诉他们，我乘白鹤去了》由国内某小型文化传媒公司独立出品运作，主创及制片人基本也都是混迹独立电影圈的人。《小荷》是新导演刘姝的长片处女作，此次完全是以自己寄作品给电影节组委会的“最原始”报名方式入选威尼斯国际影评人周进行展映。《金刚经》因为导演蔡明亮在独立电影圈的知名度，来到威尼斯算是情理之中。电影节主席巴贝拉说，选这五部片子亮相威尼斯，是为了展现中国电影在类型上的丰富性。但就中国本土观众和媒体而言，在国内认知度几乎为零的片子不可能让他们产生关注，而事实也是，即便王兵最后在地平线单元获得大奖，这些片子在威尼斯的真实境况也不过概括为“淡淡地来，淡淡地去。”好在主创本身确实并不在意，在记者的采访过程中，导演也好，演员也好，都表示很清楚像这种小成本的独立电影在国内商业前景的渺茫。不管老人也好新人也罢，都对来到威尼斯本身这件事感到开心。

　　可是有关注、有诉求的大片呢？相比流光声色的戛纳，说来道去好像只有围绕电影参评、展映这单一一件事的威尼斯电影节，除了入围主竞赛，其他成名得利的机会微乎其微。据记者了解，某商业大片就曾明确表示，除了入围主竞赛，其他单元或者展映一概不参与。戛纳能吸引大批的华语片趋之若鹜，不在乎是不是去打酱油。因为即使片子不能在奖项之上扬名立万，至少还能在热闹成熟的交易市场谋得其他“福利”。陈可辛在接受搜狐专访时谈到，威尼斯电影节前来作秀的电影和明星相比戛纳少很多，这从某个角度说明华语电影人越来越向国际接轨，明白来威尼斯作秀的意义几乎为零。这话大大褒奖了威尼斯的纯粹和清高，但对电影节这样一个太需要人气的东西来说，谁说纯粹和清高不是一把双刃剑？否则巴贝拉也不会急于在电影节开幕第三天便召开一个专门针对中国媒体的新闻发布会，极力示好，并表示相信下届主竞赛一定会有中国影片入围。华语片之于威尼斯如此，放眼世界又何尝不是。

　　关注：“举重还轻”轻市场 商业为艺术献身的冒险

　　“轻市场”是威尼斯新主席巴贝拉上台后，出台的除减少竞赛片数量之外，另一项重大改革。这是威尼斯电影节首次设立市场交易板块，因此在本届电影节格外受到媒体关注。“轻市场”的初衷意在错开在开幕时间上几乎与威尼斯重合的多伦多电影节，只集中在电影节开幕前四天举行。几日探访，记者看到“轻市场”与戛纳、多伦多，甚至刚刚起步的北京国际电影节相比，在展位面积、交易火热程度上都远远不及。在市场展厅入口醒目处，记者看到了台北电影的展位。据展位负责人——台北电影协会理事王小姐介绍，他们每年都会带着台湾电影到戛纳和柏林卖片，今年听说威尼斯也开辟了交易市场，就先过来探探路。展厅里，和王小姐一样只是来“探探路”的买家和卖家大有人在，而更多穿梭其间的是同样想来一探究竟的媒体。所以，第一届的“轻市场，只是在摸索中起步。

　　巴贝拉在阐述“轻市场”的概念时一再强调，“轻市场”与其他电影节交易市场最大的不同就是它服务于独立和艺术电影，为那些商业融资比较困难的独立电影、艺术电影提供交流和融资的平台。毫无疑问，这是又一个理想主义的举措。让交易市场这一彻底的商业行为服务于艺术，这对威尼斯电影节基于上述种种无奈做出的妥协基本毫无补偿意义。如果这是巴贝拉的拯救，那么可以预见，它将是又一次冒险。

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