《沉睡的美人》：对于生命、爱与政治的探索

《沉睡的美人》海报

　　（来源：《综艺》 菜头/编译） 马可-贝罗奇奥的这部《沉睡的美人》以安乐死在意大利的争议为背景，是一次对于生命、爱与政治的发人深省的探索。影片再现了2009年轰动意大利全国的埃鲁娜-恩格拉洛（Eluana Englaro）安乐死事件，以四条故事线来展开对于生命之神圣的讨论。本片从政治意义上来说极富争议性，对许多场景的呈现非常有力，但不足之处是略显庞杂的叙事。在发行方面，高调的话题性将会转变为票房收入，而极富感染力的叙事手法，也能够为其赢得艺术院线的青睐。

　　埃鲁娜安乐死事件曾在意大利国内引起广大关注。1992年，她因交通事故变成植物人，她的父亲试图对其停止人工断氧，但意大利的保守党派和天主教会却百般阻挠，直到十七年后的2009年，法院才支持了埃鲁娜的家人对于安乐死的请求，而她的死亡在政治界再度引起轩然大波。

　　这也正是贝罗奇奥创作这部电影的开始：影片在拍摄之初得到了来自弗留利-威尼斯朱利亚省电影协会15万欧元的资助，该省的右翼势力对其大为不满，他们关闭了电影协会，并撤走了资金。讽刺的是，影片中并未出现明确的政治倾向，而是对保守的政府类型进行了尖锐的攻击。

　　影片将时间设定在埃鲁娜生命的最后几天。乌利亚诺-贝法迪（托尼-瑟维洛饰）是贝鲁萨科齐右翼政党的官员，他内心支持埃鲁娜的安乐死，计划对反对安乐死法案投反对票，然而党内同僚鲁伊奇（乔吉奥-莫拉饰）却告诉他，对党的忠诚比良心更重要。

　　贝法迪的女儿玛利亚（阿尔芭-洛瓦赫饰）的观点却与父亲对立。母亲依靠医疗手段维持生命的情景仍然历历在目，她坚信生命是神圣而不可剥夺的。然而，她确爱上了反对阵营的罗伯托（米歇尔-里昂迪诺饰）。

　　与此同时，一位名为“神圣母亲”的法国女演员（伊莎贝尔-于佩尔饰）为了昏迷的女儿罗莎，把家庭变成医院，她日夜祈求神灵让女儿苏醒，却忽视了丈夫和儿子。

　　贝罗奇奥说自己的这部影片不是中立的，而是“非意识形态的”，这是对于一部向这场宗教争论的各方立场都表示同情的作品的精准描述。唯独没有得到这种同情眼光的是陷入了宗教狂热的“神圣母亲”，而于佩尔的表演再次出神入化。

　　影片为罗莎设置了瘾君子的身份，许多人可能会质疑这一安排的必要性，不过临近片尾处罗莎动人的讲话证明了其价值。与之相比，玛利亚和罗伯托的爱情显得更为多余，尤其是后者的问题兄弟皮皮诺。玛利亚与父亲意见对立的这一情节设置是成功的，但是安排她与一名持异见者坠入爱河，仅仅阐述了“爱情不分党派”这个无关痛痒的真理。

　　影片更为成功的是其政治场景，这得益于贝罗奇奥一贯的尖锐目光。在影片中，贝卢斯科尼政府在电视新闻画面中颜面尽失，可以看出导演的立场并不中立。值得一提的是，由罗伯托-赫利兹卡扮演的议会心理医师的风头盖过了戏骨托尼-瑟维洛，这个角色呈现出了一种浮士德式的犬儒主义。

　　制作方面，摄影师丹尼尔-西普利柔和却饱满的镜头语言再次证明了他的才华；导演的老搭档，剪辑师弗朗西斯卡-卡尔维利对几条交织的故事线的把握自如流畅；马克-丹提奇的艺术指导精准到位；而配乐师卡洛-克里维利的管弦乐曲优美绝伦，很好地烘托了影片的气氛。