《五月之后》影评：让嬉皮士爱好者过把瘾

《五月之后》剧照

　　（威尼斯前方报道组 Lola/文）法国导演奥利维耶-阿萨亚斯的新片《五月之后》在威尼斯拉开帷幕，上映之后即刻受到全欧洲各国媒体的极大关注和一致好评。影片讲述的是法国学潮“五月风暴”之后，几个青年男女在追求艺术道路上的真实经历。1968年的学潮运动曾经遍及整个欧洲，在法国的学生起义虽然表面被戴高乐镇压下去，问题与矛盾却并未消失，而一年后戴高乐的下台其根源就在于“五月风暴”。

　　曾是《电影笔记》的影评人的奥利维耶-阿塞亚斯八十年代中期开始其电影导演创作，曾被尤伦斯这样评价：“八十年代，是法国电影繁荣兴盛却又青黄不接的时期，奥利维耶-阿萨亚斯以其创作的敏感与睿智、深度与广度、个性与多样性的复杂平衡，以及其创作的持续丰产，成为优秀电影作者的继承者”。

　　故事的开始设定在1971年的巴黎，画面的色调也比较柔和，复古。导演先简单交代了“五月风暴”的背景，学生起义，警察出动，这种对立让人立刻联想到，这是《巴德尔和迈因霍夫》的法国版本。《巴德尔和迈因霍夫》讲述的是德国七十年代“红军支队”的兴衰史，很多德国一线演员都参与了该片的演出，是2008年德国最卖座的争议之作，被誉为继《窃听风暴》后，又一部挖掘德国本土上个世纪七十年代黑暗岁月的史诗巨制。法国导演奥利维耶-阿萨亚斯在《五月之后》中警察对学生武力镇压一场戏，大量运用烟雾弹散发的浓雾做背景，虚虚实实的暴力冲突尤其体现了法国人独具一格的艺术审美。对于这场革命，导演没有直截了当地对革命本身下大工夫，而是通过革命之后的遗留问题巧妙地反映政治在当时扮演的角色。

　　七十年代初的法国，各种慌乱和盲目，每个年轻人都在疑惑中努力认识真实的自己。没有戏剧化的表现形式，也没有强烈的光影视觉效果，影片《五月之后》只是平淡地讲述几个年轻人的成长经历，而正是这种平淡将观者自然而然地带回到那个约翰-列侬的喇叭裤时代，亲切，和谐，疯狂又喜感。奥利维耶-阿萨亚斯延续法国人艺术、唯美的叙事方式，几位主要人物之间微妙的感情变化也被表现得淋漓尽致。嬉皮士爱好者们大可从此片中过把瘾。