《大师》：“血色”之后 重建信仰

《大师》海报

　　搜狐娱乐讯 （威尼斯前方报道组 Vera/文）《大师》太容易让人联想到保罗-托马斯-安德森的前作《血色将至》了，同样是传记式的故事，同样是一老一少两个男性角色为主，甚至是差不多的节奏、同一个人做的配乐、无人说话的开场……不同的是，相比《血色将至》自始至终脏兮兮的阴暗画面，《大师》的画面显得干净温暖很多。全片由65mm胶片拍摄而成，巨大的画幅使得影片尽管节奏略沉闷，但视觉冲击依然十分强烈。

　　主演杰昆-菲尼克斯用和他在戏外一样怪异的方式完美诠释了“弗莱迪”这个角色，疯子、狂躁、执拗。要达到这样的效果绝非易事，首先杰昆就先把自己瘦脱相了，完全不见了他从前虎背熊腰的壮实样子，憔悴和苍老的神情使得这个精神时刻紧张、易怒又警惕的角色更具说服力，而其特别的用半张嘴的闭合说着含糊的台词的方式，确实是一再地提醒观众，这个人被世界和命运亏欠很多。

　　影片的背景为50年代的美国，战争结束，人们精神空虚，迷失的一代，怀疑一切，信仰缺失。这仍然是一个讲述战后伤痕的故事。杰昆是那个时代受害者的一个典型，当他遇到一个比他先找到生活信仰的人的时候，他感到全世界只有此一人懂他，他用自己的一切维护着他所相信的唯一东西，那就是霍夫曼和他所创立的教会和教义。

　　有趣的是，杰昆所“信仰”的大师和他的家庭，并非看上去那么体面，人与人之间的关系都十分微妙。年轻美丽的妻子(艾米-亚当斯饰演)时不时流露出邪恶的一面，女儿在婚后明目张胆调戏了杰昆，女婿背地挑拨他与大师的关系，儿子却是什么都不敢做的懦夫。尽管如此，毋宁说杰昆与大师霍夫曼之间却深深信任着彼此，不如说他们其实是需要着彼此。杰昆是需要一个了解他、帮助他的人，而没有杰昆，霍夫曼或许也无法让自己的教义如此有用和成功。

　　安德森一向不喜欢自己的作品被过度解读，他认为他所要说的东西已经全部在影片里呈现出来，没有更多隐藏的意义，假如你看到的就是这样，那它也只有这些。这种特殊的坦诚方式却往往让影片更有厚度。好比看完《大师》也许有人会问，霍夫曼真的是“大师”吗，到底谁是“大师”？这个问题一点儿不重要，你可以说亚当斯是“大师”，你也可以认为杰昆才是“大师”，那又有什么区别，因为这个故事离开了谁就不存在了。

　　《血色将至》塑造了一个20世纪初为达目的无道德底线的成功的阴谋家，《大师》却在道德沦丧的“石油大亨”之后描绘了50年代美国寻找希望、重建信仰的过程，假如安德森有心再度延续这个主题拍一部电影，也许会成就一个全新的经典三部曲。