人参与)都怪范冰冰。
前年在戛纳的红毯上，一袭龙袍加上“我的龙袍你未必敢穿”的豪言壮语，成就了“范爷威武”的英名和跃升国际的璀璨星途。
于是，国内大大小小的明星们，仿佛哥伦布发现新大陆似的，迫不及待的走上了这条成名的捷径----到戛纳去，走上戛纳的红毯就走上了世界的舞台。去戛纳并不难，在欧洲各地都可以转机去到尼斯机场，机票来回一万元有找。戛纳每天无数红毯，稍有门路便拿得到邀请函，准备好华服，分分钟与布拉德·皮特、妮可·基德曼们并肩。
可是，大家似乎淡忘了，前年范冰冰来戛纳到处踩场子成为红毯女王时，好歹她主演的电影《日照重庆》入围了主竞赛单元，有名正言顺的身份。而为了拿到这一身份，她结结实实的演了十余年的戏，其中倒也不乏大众喜闻乐见的作品。有了刻在影像里的风流，才能有戏外的戏剧性。仅仅要看风流的话，干吗不干脆去戛纳川流不息的沙滩上看全裸美女晒太阳呢？
走完红毯之后？
红毯王范冰冰今年只在戛纳逗留了两天，走完开幕式又走了一部竞赛片的红毯，这都是她代言的品牌所要求的。比起前年和去年日日范冰冰的盛况，范爷今年低调了很多。诚然，她在开幕式上的服装和妆容依然招摇故我。范冰冰甚至没接受什么采访，在她离开戛纳的那一天，她为法国某一线杂志拍的封面贴满香榭丽舍大街，范爷新外号叫“香街一姐”。
“今年来到戛纳比较轻松，身份是商业品牌的形象代言人，没有电影带过来。”采访李冰冰的时候，她惬意的坐在戛纳最高级的酒店马丁内兹的采访间内，难得一见她如此松弛。有那么几年，李冰冰是累不死的女战士，“这两年确实工作量没有以前大，剧本来了，好的就拍，如果碰不见好的剧本干脆歇着。”在戛纳，她走的也是代言品牌邀请的红毯。
更轻松的是巩俐，闲闲地来到戛纳，品牌为她安排若干媒体采访，不聊私生活，就说接下来要连续拍三部电影啦。她轻描淡写的透露，这次过来还是颁奖嘉宾。她颁的是最佳男主角，上台用中文说“好演员为了好角色通常会等待很久......”
大咖发现自己终于吐气扬眉可以不用时时刻刻紧绷着神经向上再向上时，才显现出真正的大咖气量：这里是戛纳，是电影节，也是度假胜地。来到戛纳，不是打仗；即便要打仗，也用不着破釜沉舟。
可是那些来破釜沉舟的，又真的有破釜沉舟的必要吗？今年华语电影只有《浮城谜事》和《危险关系》算是有官方身份的，可是中国电影来得比2000年《花样年华》、《一一》、《鬼子来了》三部电影同时入选主竞赛单元时还要多。华谊总裁王中磊坐在租来的办公室里说："主要市场当然还是放在国内的......我们正好有两部电影在销售期过来卖片，另外上映前来到戛纳也是为国内做宣传。"
宣传、宣传、宣传，统统不过是宣传。在来到戛纳前，记者们纷纷接到同一剧组数位演员的工作人员的电话：“您好，我是《XXXX》主演XXX的工作人员，我们家XXX将随剧组去戛纳电影节，请多帮忙。”大家纷纷疑虑：这部电影到底有几个主演？这些主演们，闹哄哄的走完了红毯，又请去戛纳的国内媒体们拍了几张写真照片之后，就和电影宫说再见了。让人不由得想问：这些在国内不能做吗？何苦大老远的跑来人声鼎沸的戛纳？国内一部电影首映搭的红地毯比戛纳长好几倍。反正现在拿到电影节参展的中国电影，最后也都会回到国内上映的。到那时候，谁还记得戛纳电影节的小明星和小花边？
戛纳菜市场，谁丢了谁的人？
戛纳电影节期间，最让人感慨的倒不是站在红毯上的时令鲜明星们，而是巩俐。有人翻出了1993年巩俐随《霸王别姬》剧组来到戛纳电影节，在红毯旁的一组照片，众人感慨：巩俐真的太美了。巩俐自己说：我很想念张国荣。
那一年，中国电影拿下迄今为止唯一一座金棕榈大奖。导演陈凯歌今年被组委会邀请来到戛纳，他很直接的指出："我觉得演员还是有作品来走红地毯比较好。"
有人说，当年巩俐走上国际的红毯时，我们是感到由衷的荣耀的。但当年骂她的人，不见得比今天骂杨幂的人少。比如说，她丢不掉土气，除了旗袍还知道能穿什么？比如说，中国女人到了国际的舞台上怎么能穿得如此暴露？那时候资讯闭塞，人言比今日更可畏。
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| 1993年第46届戛纳电影节，《霸王别姬》为华语电影夺得至今唯一一座金棕榈 |
现如今的舆论声音自然更刻薄一些，既然我们没有电影能够名正言顺的耀武扬威，那么骂声也是一种声音。那些年，巩俐在国际上大显身手的时候，虽然有唾弃之声，但同时还是让国人觉得骄傲的：我们土生土长的中国美女，在国外的红地毯上，被盛赞三围和梦露一样，还有精湛的演技。
今年戛纳电影节的宣传海报是梦露吹蜡烛的场景，在梦露的面孔之下，走上红地毯的中国星们，越来越让人陌生。不但老外不认识，连站在红地毯旁的我们都要想半天，这人是谁？如果说去年大家对冰冰冰冰的苛责是因为她们既然已经这么红，曝光度如此之高，何苦再去赶集？今年的口诛笔伐，其实则是从数月前的巴黎时装周一脉相传下来的，大家眼睁睁的看着段位并没有到国际级别的女明星们，纷纷以妖魔化名牌妹的形象，站在了行业的最巅峰处，叉着腰卖弄着风情。而在接受采访的时候，这些女子却又会众口一辞的告诉你：我认为演员要靠作品说话。
这样的反差，让观众们宁可去相信，红地毯上的女明星们真的死活赖着不走，真的对着前来催促快点上楼梯的保安竖中指，而不会去想想，图片有时候是会骗人的。----虚伪的人做什么都是虚伪的。但负面新闻也算新闻，总也不偏不倚的登上了新闻头条，成功把电影活动的风头都抢光。这短期的光彩，一定会引得华语明星们前仆后继的杀向戛纳，未来几年内，无论华语电影在国际电影节征战成绩如何，红地毯上总少不得华语明星的身影。要真的被骂到透，骂到大众甚至都懒得再骂下去，只好选择性无视，才能够消停下来。
除了红毯，戛纳还有什么？
我们在电影节开始前两天抵达戛纳，电影宫上已经挂上了梦露的巨幅海报，整座城市如同暴雨前的黎明，处在隐隐约约的喧嚣之中。
正对着电影宫的名牌店却仍然闭门谢客，门市店刚刚装潢完毕，包得严严实实，要到了电影节开幕式当天的上午才打开门迎接全世界来客。
在非电影节期间，戛纳基本上是一座老人城。电影宫在平时，看起来就像一座少年宫，电影宫前在电影节期间饭店永远要排队的餐馆，很多只做两个月的生意，五月的电影节和六月的性用品展览后便关门大吉，老板店员纷纷游历四方去了。
没有戛纳电影节的话，戛纳和法国其余所有的沿海的宁静的小城没有任何区别，因为戛纳电影节，这座小城也连带着成为传奇。并且形成了一条巨大的商业产业链。
法国买名牌，除了在巴黎，就是在戛纳。这里几乎有所有的名牌，电影节开始前存货充沛，电影节结束时几乎沽清。戛纳电影节有著名的规定，凡是要走上红地毯的，哪怕只是拿着invitation进场看电影，男士也必须西装革履打领结，没有打领结的习惯？不要紧，有个篮筐里放着一大堆，15欧元一个。女士们干脆来到戛纳再买高跟鞋和礼服。经常可见看见被保安因为服装不够格驱逐下红毯的男士女士们急匆匆跑到旁边的服装店购置一整套行头。
大部分人来到这里，为的只是寻求一个机会。电影宫前永远站着秀色可餐的party girl，正是洋妞最美的年龄，来到这里寻求的是进入演艺界的机会。电影宫旁边一溜儿的高级酒店对面的沙滩上，通宵达旦的夜夜笙歌着，人人端着一杯香槟彼此寒暄，寻求的是合作的机会。品牌们忙不迭的打着硬广软广，赞助红地毯，富丽堂皇的办酒会，明星们来回穿梭撑起门面，寻求的是品牌进一步巩固地位的机会......
这，也是戛纳。这是戛纳半个多世纪电影节的历史带来的额外福利，在这里，人人都能找到自己想要的。“绝望的主妇”伊娃·朗格利亚作为化妆品品牌代言人走开幕式红地毯也有好几年了，在品牌办的酒会上，她看见对岸“中国之夜”放出的漫天烟花，就在沙滩上把鞋子拖了，雀跃着让人给她拍照。
戛纳对于大部分外国影人或明星，也都是一个巨大的名利场，只不过他们享受于此，经过历年的锤炼，早已变得非常松弛，端得出好姿态来。早些年中国影人来到戛纳，是急欲通过电影证明自己从而成名。在获得不菲的殊荣的多年后，在本土市场也崛起后的这两年，大家幡然醒悟，好的作品不见得一直碰得见，但好莱坞明星凭什么年年来万人景仰，他们不也是作秀么？同样一个名利场上，急功近利便成为中国影人或明星的致命伤。
放轻松，这里是戛纳！
但这里到底是戛纳呢。
《纵横四海》里，周润发和张国荣来到戛纳的海边大喊：青霞！丽君！因为当年林青霞和邓丽君曾经在这里裸泳，还相互拍照片。
这里有过多少传奇。碧姬·芭铎在这里的沙滩上以三点式亮相，性感小野猫一战成名，自此比基尼女郎在戛纳电影节期间生生不息；格蕾丝·凯莉第一次和摩纳哥王子见面就是在戛纳，第二年成为王妃；连“不爱江山爱美人”的温莎伯爵都带着夫人莅临过这里......
戛纳的传统多少年都没有变过。电影宫门口永远有熙熙攘攘求票的观众，大部分衣冠楚楚，迈克尔·哈内克的《爱》放映那天，有姑娘举着牌子"All I need is LOVE!"后来，他们就一起唱起了这首披头士名曲，旁若无人地。
记者们也要用行动表现出自己对于电影的热爱。戛纳电影节发放的记者证大不相同，特别资深的记者和大牌影评人拿的是白证，可以随时进电影院不用排队；其次是粉红证上加白点，连续报道五年戛纳便可以得到一个点；再其次是粉红证，受到认可的日报和网站记者一般拿的都是粉红证（搜狐的记者拿到的就是粉红证）；最次的是蓝证，不但排队入场是排在最后，而且只能去二楼看电影。热门电影必须要早起排队，不然就算侥幸进得了场，也坐不到好的位置。而媒体放映场是早晨八点半，所以最晚八点钟也要准时站在电影宫的德彪西或卢米埃尔厅前开始排队。
所以我们可以看到，坐在放映厅里最好位置的，一定是拿着白证享受特权的老爷爷老奶奶们。这些老爷爷老奶奶在记者发布会上，站起来问导演的问题通常是“我看着你出道，你当时......”“二十年前，在这里，我看见你，二十年后......”他们伴随着戛纳多年来的宠儿们、戛纳的传奇故事们，一起终老。
坐在电影宫里那些以电影大师们命名的放映厅内，看着每部竞赛片前的戛纳电影节的动画，从水面下开始逐步踏上红地毯，越走越高，接着是戛纳的金棕榈标志。每一场放映，都有人对着金棕榈的标志鼓掌。我们当然会记得这个金棕榈标志见证过的故事：1968年，五月革命席卷戛纳，特吕弗、戈达尔、波兰斯基等带头占领了正在放映中的电影宫，当年戛纳电影节因此中断；1960年，费里尼的《甜蜜的生活》和安东尼奥尼的《奇遇》在戛纳均遭遇嘘声，观众抱怨看不懂，但戛纳勇敢的把金棕榈和评审团大奖给了这两部电影，日后这两部电影都成为经典；1993年，葛优在戛纳电影节拿下影帝，他是第一位华人戛纳影帝，自此之后，恐高怕坐飞机的葛大爷就没怎么出过国......
这些故事，让戛纳电影节富有传奇色彩，让人不由地心生遐想，今年会有什么样的传奇诞生呢？当然有。71岁的贝托鲁奇的《你和我》是本届的荣誉竞赛片，坐在轮椅上的贝托鲁奇来到现场，开场前便是一阵雷鸣般的掌声，放映结束后掌声长达20分钟之久，贝托鲁奇最后挥手致谢都手软了，很多人眼含热泪，刚停下来，又有人喊"bravo"，掌声再度响起，结束之后，坐在高级轮椅上的贝托鲁奇仿佛科学怪人附身一样，光速闪开，丢下一脸青春痘的男女主角；《美国往事》重映，少年窥视着少女的舞姿那段，许多人都哭了，好电影的魅力是永恒的；命途多舛的波兰斯基带着他当年的情人娜塔莎·金斯基，来到戛纳的经典重映单元，看着当年的《苔丝》，忍不住“哦！”一声，一眨眼，33年就这样过去了。
还有，九十岁的老导演阿伦·雷乃的新作竟然也入围了竞赛片单元，他当年的战友们纷纷亡故，他成为电影界的活化石，而他还在通过拍片，孜孜不倦的验证着电影和文学以及戏剧之间的关系。这部电影的片名或者可以概括中国电影人在戛纳的当下状态----“你们都见过些什么”，我们同时也把这部电影的另一个译名送给还身处城乡结合部急于奔向都市生活的中国电影人们----“好戏还在后头”。
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