《好戏在后头》影评：高龄导演的肆无忌惮

　　搜狐娱乐专稿 （编译：Sheena）如果必须要有一部作品为阿伦-雷乃孜孜不倦创新的导演生涯收官，那么《好戏还在后头》就是。89岁高龄却依然雀跃的雷乃使用了全所未有的创新角度去拍摄一个无聊到底故事：一位年轻的舞台剧导演邀请13位曾参演过Jean Anouilh版《尤丽狄丝》的老牌演员去观看他的全新演绎，这位年轻导演深知这些老演员一定不会放弃重拾角色的机会。这部星光璀璨的影片一定会引起法国人的热爱，不过海外发行会有局限。

　　在一段造作搞笑的开篇字幕后，13位主演分别接到告知他们导演Antoine d'Anthac's去世的电话，就像阿加莎-克里斯蒂侦探小说中的人物一般，他们被聚集到了Antoine生前的一处居所中。这个开端的灵感正是来自于Anouilh's的另一出戏剧作品《亲爱的安东尼》，编剧朗-埃尔比埃和Alex Reval 正是根据这位大导的《尤丽狄丝》创作了影片剧本。

　　首先出镜的是雷乃的妻子和灵感女神，萨宾-阿泽玛。就和另外12位知名演员一样，她饰演的也是她本人，也许事实总是残酷的，但是这13位演员确实在《好戏还在后头》中给出了最做作和虚假的表演。雷乃层层剥茧，直到演员的本质暴露在外—机器人般地演戏。当这13位演员听到新版《尤丽狄丝》中的台词时，他们不由自主地被带入戏剧中开始蠢蠢欲动，也许是对已逝导演Antoine的致敬，更也许是对原著的忠贞。

　　阿泽玛到达后，其余12位演员一个接一个也来到了导演的故居。马克-斯诺创作的开场音乐在幽默的入场中缓缓铺垫，充满神秘感。而对于雷乃的御用剪辑师Herve de Luze来说，没有比重复演出、同时演出更难剪辑处理的素材了，不过从影片看来，Luze采取的解决方法近乎完整展现了影片荒谬的幽默感。

　　根据Antoine的遗愿，他邀请的演员们一起观看了最新版本《尤丽狄丝》的排练录像带，剩下的100分钟，则是13位演员对不同版本的《尤丽狄丝》 的重新演绎，各自较劲（为了让新版《尤丽狄丝》更加贴近21世纪的感觉，雷乃将这部分的话剧导演委托给了布鲁诺-波达利斯）。一开始，演员们窝在巨大的黑色沙发中，观看着新版的戏剧，紧接着，雷乃将镜头长时间停留在演员们睁大的双眼上以捕获他们惊讶的表情，这比用在那出业余版戏剧的时间长多了。新版戏剧将这些演员步步带入，老演员们开始跟着重复那些诶台词，最终他们起身，在粗糙的绿幕前表演了起来。

　　为了让故事更复杂，雷乃设定让Antoine两次导演戏剧的演员都被邀请至此，这意味着观众们需要接受三对不同的末日恋人奥菲斯与尤丽狄丝 (包括皮埃尔-阿迪提与阿泽玛；朗贝尔-维尔森与安妮-康斯金尼；以及新版中的Sylvain Dieuaide与维玛拉-庞斯)。尽管雷乃与Luze采取了非常创新的方式在波达利斯导演的新版戏剧，与老演员们自发表演的经典戏剧中自如切换，但这个本就丝毫不引人注目的主题有被发挥过多的嫌疑。

　　其实影片的隐喻才是更有趣的，但是却遗憾地体现甚微，比如演员们对已逝导演的忠实—暗指影片所有的主演与雷乃都有过数次合作，不过银幕中雷乃的扮演者有些太年轻了，以至于影片显得没有那么真实。而影片另外想讲述的，则是艺术家很多时候需要疯狂的逼迫和操纵才能勇于创新。

　　尽管一出《尤丽狄丝》无法更深入的进行讨论，但影片本身却留下了深刻的意义：演员与他们饰演过的角色是一种灵魂与肉体的相连，这些角色一生都将与他们如影随形。尽管雷乃在这个主题的体现上失败了，但是《好戏还在后头》仍然非常值得一看：一个年近90高龄的导演如何有着四五十岁导演也没有的勇气去尝试创新电影。尽管那出新版戏剧的表演生涩而又不传统，但雷乃的大胆尝试就像影片题目一样雀跃而心酸：如果生命能给我更多的时间，我会毫不犹豫地创造好戏给你们看。

　　（来源：《综艺》PETER DEBRUGE，编译：Sheena）