《如沐爱河》影评：日本风的《合法副本》

　　搜狐娱乐专稿 （编译：Sheena）仿佛艾拉-费兹杰拉雅号艾拉的轻哼仍在回荡，阿巴斯-基亚罗斯塔米新作《如沐爱河》正如这首爵士一样，让人微醉，浪漫得就和《合法副本》如出一辙。阿巴斯的文字游戏很简单，“如”沐爱河终究与跌入爱情有着最远的距离。这部影片滑稽而高雅，演员在其中玩尽爱情的坑蒙拐骗，就像《合法副本》的亲生兄妹，《如沐爱河》将角色扮演进行到底—只是这一次，阿巴斯少了些浮夸风，多了些文青范儿。尽管发行商对影片的兴趣远远不如《合法副本》，但本片绝对值得文艺青年一看。

　　这是阿巴斯第二部在异国他乡拍摄的电影，带着故事与摄影机周游世界是对他电影狂人的最好解释。取景托斯卡纳的《合法副本》中，阿巴斯对罗伯托-罗西里尼作品《意大利的旅行》屡次致敬，而在《如沐爱河》中，阿巴斯如法炮制，整部影片各处散落着小津安二郎作品的痕迹，比如，年轻女人对自己年迈奶奶来访的冷漠，抑或是对大师取景地偷偷模仿。不得而知为何阿巴斯要致敬小津安二郎，但是他又活泼又残酷的角色调换可以被解读成为对小津安二郎止水般人道主义精神的一次戏仿。

　　时间持久，迂回复杂的开场戏已然确立了整部影片的基调：主角Akiko (高梨临饰演)的声音首先出现，她与男友之间充满欺诈和玄机的电话对话引人好奇，而镜头故意停留在Akiko红发女友Nagisa (森丽子饰演)上误导观众。这是阿巴斯的拿手好戏，他总是有条不紊地扰乱视听：僵硬的反打镜头让观众无从判断对话两人的真实关系；或者是永远不给观众看那幅角色们讨论了很久的油画。

　　导演故意漏掉最简单的信息，让Akiko就像迷一样出现在镜头中。这位端庄、漂亮、还算聪明的社会学学生为了筹集学费贷款，晚间就会变身为高级援交。她出现在开场的饭店就是为了了解最新客人的情况：退休的社会学教授Takashi (奥野匡饰演)。他们相伴回家后，Akiko发现这位孤独的老人想和她过家家多过于做爱，她也领情陪同并留宿。翌日，Akiko同意这位老人送她到课堂，不巧正好遇上了她关系并不稳定的男友Noriaki (加濑亮)，不过Noriaki理所当然地认为老教授是女友的爷爷，让他们逃过一劫。

　　当老教授与Akiko都没急着否认“爷爷-孙女”关系误会的时候，导演的游戏就正式开始了。他们很快接受了新角色：爷爷和孙女，或者因为学科背景，他们也可以是导师和学生，两人就像演员接受角色一样平静。（Akiko连自己亲身爷爷的电话都会挂掉，她又怎么可能哭着要一个新的“爷爷”呢）

　　他们的角色扮演并不如《合法副本》一样散发浓厚的暧昧；并且这个游戏也不会有实质性的结果。不出意料，Noriaki莫名其妙的吃醋让这个游戏匆忙画上了句号，故事中这段最重要的小插曲更像是电影的高潮而并非结尾。用109分钟讲述这样的琐事仿佛有些过头，但在观影过程中又不会觉得冗长，观众也无法说清楚想在这段模糊的三角关系中看到什么。在阿巴斯异乎常态的与大明星朱丽叶-比诺什合作后，《如沐爱河》的表演显得更加融入了影片主题， 尽管两部影片的表演都是完美的，但《如沐爱河》的演员更合拍，特别是奥野匡扮演的滑稽老好人。

　　尽管《如沐爱河》在理性与感情层面都并非完美，但影片仍是一次质朴的观影经历，阿巴斯功力不减的优雅镜头与无比自信的剪辑手法都让影片毫不逊色（阿巴斯的儿子Bahman再次担纲剪辑师）。

　　就像阿巴斯所有的影片一样，主演在车中穿越整个东京的长镜头浮华而美丽，东京街头熟悉的霓虹灯映在Akiko的脸上显得浓墨重彩。矶见俊裕精心设计的场景布置呈现虚幻的大麦色调，而北野武导演的御用摄影师柳岛克己更是将黑暗与讽刺轻松融入了轻快而活泼的镜头中。

　　（来源：《综艺》GUY LODGE，编译：Sheena）