《在外国》影评：自我嘲讽的强大力量

　　搜狐娱乐专稿 （编译：Sheena）韩国导演洪尚秀的新作《在外国》乍看之下简单至极，但在伊莎贝尔·于佩尔无懈可击的表演下异常完美，影片矛盾而轻松，就仿佛是他在巴黎拍摄的影片《夜与日》的反面，当然，2008年，导演把自己对韩国人的讽刺带到了国外，而《在外国》正好相反，于佩尔就仿佛是块磁石，落脚韩国后，将韩国人对外国人的献媚，本国人之间生硬到好笑的交流方式纷纷招致身边，给她上了一堂深刻的爱与奉献的可笑课程。如此华盖下的影片，理所当然应该受到比洪尚秀导演之前作品更广的市场欢迎。

　　洪尚秀的作品一直严谨地保持着对称的风格，《在外国》也采取了“三幅相连”（宗教油画的一种形式）的结构，于佩尔在影片中饰演了三位同名Anne的法国女人，她们前后下榻到韩国光州Mohang海岸的西蓝酒店。而这个后现代故事的来源是一位试图解压的电影系学生创作的剧本。

　　电影第一部分，Anne以制片人的身份出境，她的导演朋友Jongsoon(Kwon Hye-ho饰演) 和Jongsoon身怀六甲的妻子Kumhee (文素丽饰演)邀请她到Mohang的海边共度假期。度假过程中，Jongsoon不由自主向Anne提到了他们在柏林的那次接吻，预示着这段不伦之恋将在小岛上延伸。

　　第二部分，富商的妻子Anne独自来到Mohang与她的情人，韩国电影制片人Munsoo (文成根饰演)幽会。在他们独处的短暂时间里，Munsoo时刻担心着这段恋情被人发现，而最终由于自己空穴来风的嫉妒心惹怒了Anne。

　　第三部分中，Anne变身为一位由于丈夫与下属发生婚外情而刚刚离婚的女人，她在教授朋友Park Sook (Youn Yuh-jung饰演)的陪伴下来到Mohang换心情。Park在Anne急需帮助和启示的情况下，把一位和尚介绍给了Anne，但和尚高深的话语让Anne更迷惑了。

　　就像所有洪尚秀导演的作品一样，由同一演员扮演的不同角色都会在重复场景中重复同样的对话，而在他所有的作品中，这样的重复处理并没让电影乏味或是过于复杂，影片倒是自成一系，像漫画作品一样独特。《在外国》中的重复使用，深刻描写了韩国人乃至亚洲人在碰上尴尬情景时嘘寒问暖的可笑的沟通处理方式。

　　而由于《在外国》中大部分演员使用非母语的英语台词更加重了文化冲击的尴尬；洪尚秀把韩国人阿谀奉承的笨拙对话刻画得细致入微。而影片中韩国角色过于热情的身体语言更加让人坚信韩国人面对外国人时的小丑嘴脸。从字面理解，Anne身在外国，但其实这些韩国人也为了让Anne不感到陌生，也好像到了国外一样。影片中对这个现象最搞笑的诠释，是三个Anne都撞见了同一个五大三粗的保镖，他总是邀请Anne到他的帐篷里，笨拙的想占点小便宜。

　　从内容来讲，《在国外》也许是洪尚秀最平淡如水的一部影片。角色喝醉都是在幕后，全片也没有一个性爱镜头；有一段翌日清晨的戏是最接近性爱的戏码了，但只是跟观众玩了一把暧昧。唯一展现性爱激情的戏是韩国人对法国式浪漫近乎偏见的想象，他们认定Anne是高不可攀，若即若离的。

　　影片中仍然充斥着洪尚秀导演的标志：中景拍摄、急推、斜拍，跳切。最后一场戏中，观众能明显感觉到三个Anne其实都是孤独的，而她在异国他乡无非是对人类生存中不可避免异化性的比喻，她的百无聊赖，执意寻找隐蔽灯台，总是发现自己在等待什么的描写都支持了这个论点。

　　于佩尔在周遭如此纷杂的情况下，将三个角色完美演绎，通过蓝色、红色与绿色的服饰分别展现了三个截然不同Anne的状态。而余下的洪尚秀导演的御用演员也对影片做出了无法磨灭的贡献。

　　Park Hong-yeol 更阳光的摄影让《在外国》比洪尚秀其他的电影作品颜色都更鲜艳，小岛Mohang长长的海岸线，在影片中碧绿耀眼，比起导演以前的海边场景来说都更加丰润。

　　（来源：《综艺》MAGGIE LEE，编译：Sheena）