《越过群山》影评：小空间大智慧的残酷

《越过群山》海报

　　搜狐娱乐专稿 （编译：Sheena）精神与世俗之争，群体与个人之战在影片《越过群山》中被智慧地解读，虽不能说是百分百完美，却也被近乎毛骨悚然地完整影射。正如这位极具天赋的罗马尼亚导演克里丝蒂安-蒙吉曾执导的影片《四月三周两天》一般，影片《越过群山》的深度并未局限于空间狭小的乡村修道院中，导演用一流的控制能力再次成功控诉了现实的阴暗。不过蒙吉在本片中对歇斯底里宗教过于严肃和缓慢地描写完全无法与让人触目惊心的《四月三周两天》比拟，《越过群山》给观众留下的是一部152分钟完整但苍凉的作品，希望善意的评论能让本片在艺术电影中占有一席之地。

　　《越过群山》是导演蒙吉继2007年金棕榈获奖作品《四月三周两天》之后的首部长篇电影（他也曾为2009年影片《黄金时代的故事》担任制片人），尽管本片节奏缓慢，却仍是一次愉快的观影过程，《越过群山》再次确立了罗马尼亚电影复兴后的创造性与成功。也许两次被闪电击中是件不可理喻的事情，但《越过群山》明显是《四月三周两天》“情侣版”：导演蒙吉再次巧用两个年轻女子之间强有力的纽带，步步逼近社会牢笼的底线，试图逃生。

　　本片话题建立在宗教信仰坚实的基石之上，这个发生在修道院的故事无时无刻不在挑战东正教教会的底线。《越过群山》的故事发生在摩尔多瓦遥远的飞地之上，一座简单的教堂与几间断水断电的茅屋组成了这篇飞地，影片讲述了一位严厉而善良的当地牧师（Valeriu Andriuta饰演）监督修女教徒的故事。

　　Cosmina Stratan饰演20出头的维克琪雅是当地牧师非常虔诚的信徒，她拥有极易受影响的性格。维克琪雅儿时的好友阿丽娜（Cristina Flutur饰演）延长了她在摩尔多瓦停留的时间。两个年轻女子的经历也逐渐清晰：她们在同一所孤儿院长大，在阿丽娜移居德国，维克琪雅听从了宗教对她的召唤后，两人分道扬镳。但情绪激动的阿丽娜急切地盼望维克琪雅与她相伴回到德国，同时也强烈暗示希望能与维克琪雅重燃两人分开前的激情，不过虔诚的维克琪雅一直在努力压抑这种期望。

　　修道院长老与修女的生活在两个女子的生活中穿插播放，他们每天孜孜不倦地完成各宗奴仆般的任务和慈善差事，他们的对话充满着正儿八经的宗教宣言，比如“西方人已成为信仰堕落的一代”，“救赎让人内心平和”云云。影片剧本中最具黑色幽默的片段便是阿丽娜静坐于屈服之中，听修女们朗读出东正教为她判下的464条罪行。

　　欲加之罪，何患无辞，修道院想驯服阿丽娜的挑衅，而当阿丽娜忍无可忍起身反抗时，长老与修女们毫无选择，只能把她捆绑送至医院，不过医生很快又将阿丽娜送回了修道院。阿丽娜的服从只是短暂的，她为了不留下维克琪雅独自生活，阿丽娜的行为愈发过激，最终让修道院的人们认定她是魔鬼附身。

　　导演蒙吉的御用摄影师Oleg Mutu行云流水，毫无破绽的手摇摄影让整个电影的道德危机感凸显，对现实毫无遗漏地展现与细致入微地细节拍摄都让整个影片完美无瑕。

　　充斥着深蓝、灰色、褐色与黑色色调的宽屏画面让观众仿佛身临其境般体会了这些女人在狭窄、阴冷空间中的苦行生活，而这种冲击力在导演无懈可击的走位、镜头运用下更是淋漓尽致。当修女们吸血鬼般的黑袍（与她们死神般的面色照应）被电影背景阴影吞噬时，整部电影就像戏法般变出了令人不安的恐怖片氛围。

　　是的，本片第二部分中令人毛骨悚然的事件让人回忆起了这类题材的不少先祖，从《驱魔人》到汉斯-克里斯坦·施密特的《安魂曲》都历历在目。但蒙吉在影片中玩起的心理分裂史无前例，他从未认真交代过阿丽娜是否被魔鬼附身，也没有轻易将长老与修女塑造成令人蔑视的宗教徒，尽管这帮教徒故意忽略掉阿丽娜失控的原因无非是对同性爱情的渴望，彻头彻尾被自己误导认为阿丽娜是魔鬼附身。

　　本片导演本着完全公平的心态去创作，最终让影片效果比故事素材更加精彩（本片选材与记者Tatiana NiculescuIt Bran根据2005年真实驱魔事件的调查报告改编），无论是出于让人沮丧的不愿亦或是无力回天的没办法，影片都选择了放弃剖析主人公的思想。尽管这个故事中有更加深层和神秘的力量，影片都采用了旁观的方式叙述。虽然旁观的方式近乎残忍，但《越过群山》并没有像《四月三周两天》一样制造高压锅般明显的危机感，而本片的戏剧冲突也更加明显，多在意料之中。

　　本片的表演同样精彩，引人注目的主角之一Flutur，字句之间充斥着蔑视，Stratan在事情发展完全脱轨时的表演也让人震撼。更值得一提的是，这部电影都是两位女演员的首部电影作品。蒙吉的御用演员Andriuta在影片中饰演的大胡子牧师不仅是道德典范，更是风化破败的标志。饰演修女群的演员们除了不停地堆圣经就没有太多别的工作了，影片剧本中机关枪般的台词量也与蒙吉一向对视觉的完美追求有些向左。

　　（来源：综艺 Justin Chang，编译：Sheena）