又是一年戛纳时,而华语电影再次无缘主竞赛单元。1993年,陈凯歌凭借《霸王别姬》荣获“金棕榈”之后,至今无华语片再续这一辉煌。1994年,杨德昌《独立时代》入围戛纳电影节主竞赛单元,2000年,他凭借执导的《一一》获得当年戛纳电影节“最佳导演奖”。此后,尽管“新生代”导演王小帅、娄烨屡战戛纳,但都颗粒无收。
对此,上海大学影视学院教授、知名电影学者葛颖认为这和戛纳电影节更注重艺术独特性有关:“三大电影节中,柏林电影节相对而言关注的题材最为严肃,偏政治性;威尼斯电影节更先锋,鼓励各国的电影实验者,以新颖的形式和独特的手法拍摄电影;而戛纳电影节可以说是艺术电影的良心,历届戛纳电影节最高奖项都是颁给业内公认的电影经典,但未必卖座。戛纳电影节注重人文情怀和电影的艺术之美,而当前华语片大多比较注重商业化,电影风格好莱坞化,导致影片缺乏艺术创新。”
葛颖认为,华语电影必须摆脱千“片”一律的现状,使影片创作手法更多元化,才能吸引戛纳的目光。此外,戛纳选片偏重于精英化,“这其实对于我们的审美习惯是种挑战,我们的审美观念中带有一种大众化的普世精神。”
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