邢时苗“咬”住《粉墨春秋》 背后有“情结”

　　气势磅礴的髯口舞，椅背和戏台护栏上的高跷舞，如行云流水般的水袖舞，还有将京剧靠旗引申编创的靠旗舞……中国舞剧史上第一部将传统戏曲功夫与舞蹈语汇相融合、表现旧中国艺人自强不息的大型原创舞剧《粉墨春秋》，将见证舞蹈板块阔别“上海之春”多年后的首度回归，于下月3日、4日在上海城市剧院亮相。

　　说到李碧华，观众多会想到《霸王别姬》。《粉墨春秋》正是她继《霸王别姬》后又一部表现中国戏曲的作品，只不过，这一次的载体是舞剧。李碧华认为，《粉墨春秋》的面世是“机缘巧合”，刚开始获邀创作时，她一口回绝了，甚至3次将总导演邢时苗挡在门外。邢时苗再三恳请：“请给我30分钟，作一个简单的介绍。 ”李碧华终于答应一见，3个月后交出了厚厚的小说提纲和故事梗概，再经几年辛苦准备，才有了今天的舞剧。

　　曾出任广州军区战士文工团团长、先后8次担纲央视春晚舞蹈总监和现场导演的邢时苗之所以“咬”住《粉墨春秋》这个题材，背后也有特殊“情结”。他说，上世纪80年代末认识了盖叫天的嫡孙、京剧表演艺术家张善麟，就被盖派创始人、京剧武生泰斗盖叫天的故事吸引，萌生了创排戏曲元素舞剧的想法。 “把《霸王别姬》改编成舞剧，我的这个设想比陈凯歌拍电影要早好几年，可惜行动晚了。所以，这次请李碧华为《粉墨春秋》编剧要抢个先”，他说，“中国戏曲博大精深，我想用舞蹈手法将其演绎——这是一座谁也不敢攀爬的高山，我斗胆爬了。 ”

　　李碧华少时习中国舞10年，在纽约艾云雅里现代舞蹈团上过课程，曾任香港舞蹈团大型舞剧 《搜神》《女色》《胭脂扣》《诱僧》之策划。 “但邢时苗提出要求是‘武生’题材，一时间我未想通该如何写。 ”最后，她从小人物在大时代背景下多舛的命运入手，将一个天资不灵、条件不济的小徒弟，循着积极向上的人生态度，最终成就大业的经历娓娓写来，展现的不仅是戏曲艺术的魅力，更是戏曲人对人生目标执着不懈的追求。