剧榜：冬季档终话创新高 中山美穗重现荧屏

　　日剧一周收视榜：2012年3月17-23日

　　搜狐娱乐讯 （止痛片/文）冬季在上周算是正式完结了，其中诸剧基本上是全剧最高收视率收场，算是为整个档期划上了一个完美的句号。大多数剧目都留下了一个开放性的尾巴，似乎以后还会继续挖坑，其中最为明显的莫过于《草莓之夜》与《HUNGRY》，一部要出电影版，一部的漫画继续连载，这到是最近几年比较少见的具有衍生性的作品。相对而言，冬季档比秋季档还是强了些，毕竟不是靠着几部侦探剧在支撑收视，而作品也更显得多元化。与前几季相比，富士台这回成为了冬季档的真正赢家，从剧目中可以感觉到整个电视台的革新味道，虽然月九还是一如既往的难看，但其它档的作品却强化了不少，着实让人耳目一新，食指大动。

其实我不想走（《相棒10》）

　　《相棒》第10季在上周播出了最终话，以20.5%的本季最高收视完结，算是为这一季多少挣回了些颜面。在第19话中，神户终于以最体面的方式退出了特命组，估计以后可能会像原田龙二扮演的阵川公平一样，时不时的回来客串一下吧。几乎所有的《相棒》饭都在关注最后一话中神户的离场方式，而不会太在意剧情倒底如何。做为一名老《相棒》饭，对最后一集的故事还是多少有些遗憾，虽然故事之中关于“克隆人”问题与伦理关系的讨论还是有着相当的思想深度，但最后却并没有让整个故事在思想深度上再上一层楼，相反随着右京的第一次妥协，使这一话弱掉了。关于“克隆人”的题材完全可以表现出“社会现代性”中“工具理性”与“道德”之间的根本矛盾所在。即是承认“个人意志”之后，人是否可以借助科技复制“人”，即使在技术上可行，但却与“宗教思想”与“伦理道德”之间相互违背。在这一层面上，又表现出了当科技发展到了道德最大容忍度时，人类社会之中的一种两难性局面。本来可以借此来将本已弱掉的第十季来一次内容方面的全面升华，可惜的是最终还是以人性的善恶论收场，仍然让科技屈服于宗教，如果是日本本土的神道倒也罢了，但却是向基督教屈服，其中各种滋味真是难以言表。除了神户的离场之外，让《相棒》饭们争了小半年的“继任者”问题却没有任何结果，估计右京的“相棒”这一角色是个烫手的山芋吧，没有人敢轻易接下这个重任，而在这一话中右京孤独的背影又一次让人想到了当年大半季的“孤独侦探”。

　　《LUCK7》在上周也播出了最终话，没有像《草莓之夜》一样，再增加一话以增加收视。正如预告中所演的一样，瑛太如期登场，在最后一话中回归团队，可惜最后一话的故事最大的问题便是收尾收的太草了，好似高潮行将出现，便立刻完结掉了，可以说这剧真是滥腰又滥尾啊。之前实验所的那一话与婚姻诈骗的那一话都算是全剧中少有的亮点，可惜这些都没有延续下来。虽然如《银魂》一样，以每人之间的相互吐槽作为全剧中的笑点，可惜动画中可以随手使用的桥段放入真人作品之中却有着严重的不协调感。本剧在首话中瑛太与松本润赤膊上阵起，倒是吸引了一大批腐女观看，但首话的福利发完之后便没有后续，相信这点也让N多人失望不已。瑛太的中途离开亦然让许多人对这部剧猜想良多，但整个剧的收视却在谣言中节节高升。可能为了克意与之前的月九划清界限的缘故，整部剧中没有任何纯爱元素，甚至男女主角之中也末有感情层面上的任何交流，可惜这又让全剧中几个主人公的互动性大大的削弱。不知道下一季的月九是什么，不过一切还需等到四月才可知晓。

　　《草莓之夜》在剧中所挖的坑没有一一填上的情况下，播出了最后一话，而且也与过去许多热门剧一样，本剧将会映画化，估计电影之中照样会挖坑，只要原著没有收尾，坑是不会填上的，简直如所有的JUMP漫画一样。不过最后一个案子虽然拖了三集，整个故事却是相当的精彩，从头回想一下，案件由发现那只断手开始，便渐渐陷入了一种死循环之中，步步受着高冈的摆步，然后最终案情真相大白时，却又让人对真正的犯人高冈发出一种由衷的敬意。一个做过两次“父亲”的人，用自己的爱来保护着自己一切所爱之人，甚至说整个故事如一部变形了的《悲惨世界》，一个与冉•阿让同样伟大的灵魂，即便自己陷入苦难中，也要将自己所爱救赎出苦海。整部剧以这么一个关于“救赎之爱”的故事收尾，确实使全剧在思想上又上了一层。现在电影版的消息已经放出，又不知道将会改编自誉田哲也的哪部作品。誉田的作品好坏夹杂，使人不敢轻易阅读。

整部剧中最能HOLD的住的便是稻垣（《HUNGRY》）

　　《HUNGRY！》在一片杂糅着泪水的笑声播出了最后一话，不过许多观众感觉这部作品好像并末完结，似乎故事仅仅是一个开始，也许明年会有这部剧的第二部吧，或是某次投票之后将出现一部电影版。日剧即有这个习惯，一但哪部作品热起来，必会出现大银幕版，电影的质量虽可另当别论，不过观众仅是想看一部在大银幕上的电视剧罢了。全剧仍然用了美食剧的一贯套路收尾，用美食与爱感化最大的危机，尔后使全剧在一片笑声中进入一个高潮中。大胃妹子与厨师之间似有似无的爱情估计会在漫画中继续演绎，而麻生则会继续扮演着恶人的角色。整部剧最大的亮点实际上是由稻垣吾郎扮演的麻生。自从看过《十三刺客》之后，便让观众看到了稻垣吾郎身上的恶人潜质，一种发自由灵魂深处的恶，因为恶的赤裸与直白，反到让人感受到了角色身上的实在与可爱。而稻垣在这里面扮演的连锁店老板在恶之余却显出一种对于人才惺惺相惜，即是自己眼中的对手，亦为自己真正的知已，将自己视为对方真正的伯乐，以此完成自己心里的满足。如果有电影版的知，但是更希望看到稻垣的戏份，向井理身上那种半死不活的感觉，看多了实在是有些疲劳。

　　《命运之人》最后一话是一部一个半小时的SP，本以为会和《南极大陆》一样，用兑水的方法讲一个45分钟即可的故事，但本话却整整将小说的第三大节囊括其中，因而整话看下来感觉的是异党的精彩与紧凑，一笔前篇之中的各种沉闷与拖沓。在这一话中，男主角弓成在冲绳生活的过程中，在体会到当地人的真实状态之后，终于由一个“国家主义者”转变为真正的“民族主义者”。在这里“民族主义”意为对于国家的认同感，以及对于国民观念的认同，与我们平常所谈的“狭义种族主义”完全不同。在这一话中，故事终于得到了真正意义的升华，不仅表现了美国大兵对于冲绳人的伤害，也表达了冲绳人对于日本国民当年压迫时的不满。弓成也在其中意识到了自己当年为“冲绳回归而战”的狭隘性，自己当年自诩为保护者，但却仅以国家的名义而忽略了冲绳最广大的人民的真正需求，而冲绳也因为政府的长期漠视而没有真正形成一种国家民族的归属感，一切一切让本剧关于现代话进程的意味进一步加强。最后一段又借着这段历史与“321地震”之后日本政府的种种行为联系在一起，以一种讽刺的口吻批判了政府对于公民知情权的漠视，着实为点睛之笔。也许借着这个势头，能让TBS台在今年的春季档一挽全季的颓势吧。

　　本季我的大爱便是《倒数第二次恋爱》，就这么在似有似无中结束却还多少有些依依不舍。在前两话的大逆转之后，于结尾处又一次回归了平静，或是各式各样的自嘲，或是对于人生的重新认识，或仅仅是为生活中平添几分谈资，一切一切最终都在些许改变会重归原位，不过生活却仍然继续下去。“没有爱情一样可以好好生活，好好活着最重要。所谓人生就是和自己的未来谈恋爱，爱上自己的未来，一定能快乐有趣的生活。与人生的恋爱尚未结束，如果未来爱上某个人，也别想着这那是最后的爱情，应该倒数第二次的恋爱，那样你才能拥有用情调的人生。”这一段完全点明了整部剧的主旨，也无怪最班配的两个人一直似即似离，恐怕他们也不敢真正面对恋爱，只能借着这种摩擦来保持二人之间的感情，而其它虽然多少有些变化，但却又在“说与不说”之间盘旋，这也正倒出了许多内向死宅们心中的苦水。整个冬季档唯有这部剧让人感受到所谓的日剧之美，即是舒缓的剧情与各式精致的台词。

　　《被称为早海的日子》倒是本季最大的意外之作，全部的情节与当年的热门长寿剧《冷暖人间》十分相似，甚至其中关于亲情磨合的场影也都有着当年的影子，特别是演父亲的船越英一郎也是当年《冷暖人间》中的主要角色。在最后一话中，便将剧中所有的矛盾一一化解，不仅大嫂回家，次子承担责任，三子找到自己的方向，而最小的那位也摆明了自己的态度。最后在一片打打闹闹的家庭连集剧般的风格结束，虽然不是一个完美的大团圆结局，但却也可以让人会心的一笑。这种松竹剧最近不知为何变的稀少了，似乎没有诸多生硬的狗血元素便无法构成戏剧，而本剧却似对这种风格的一种价值逆反，不知春季档中能否看到“大船风”的家庭剧。

　　《恋爱neet》从头到尾似乎都在吐《我无法恋爱理由》的槽，特别是结尾部分，相对于《无法恋爱》中三个女光棍一切回归愿，《恋爱neet》则是为每人找到了自己最好的归宿，似乎编剧尽力让每个人获得属于自己的圆满结局，虽然另外两条线有些太俗套，不过全剧中仲间与佐佐木之间的吵嘴却相当有看头，当然这也是整部剧唯一的看点吧。这一季TBS的剧集体有些无聊，和《神圣的怪物们》相似，到了最后剧情一下子松了下去，前期无论多么高潮的铺垫都在结尾几话中付诸东流。本来以为去年《邻家美人》之后，仲间会被定位在恶女的形象，不会再演如《圈套》或《女警》中的角色，大概是观众更偏爱“傻大姐”式的仲间，这才使她在一次突破后又一次回归原有形象，不得不让我感觉有些失望，还是喜欢看看仲间饰演的诸多恶女角色，因为那才能看到仲间的真正实力。