大话《桃姐》：让文艺不再是一种腔调

      每年三、四月，大抵是影市最和风细雨的一段日子。贺岁档的余热基本褪去，暑期档的烧情还未到来，文艺片一股脑地扎堆上映，似乎只有趁着“春意”，才能融进如今观众们被视效大片锤炼得麻木至死的心。去年有《单身男女》、《观音山》；前年有《月满轩尼诗》、《岁月神偷》；再往前追溯，有贾樟柯的《二十四城记》……今年，好景亦然。《桃姐》、《晚秋》、《春娇与志明》……都足够让文艺青年们怦然心动。

《桃姐》将在3月8日内地公映

　　然而，心动归心动，有多少人肯为“文艺”真正移步影院，这是让老板、导演、影院经理们永远敬而远之的一个问题。去年《观音山》依靠成功的宣传发行策略，大赚8000万票房，算是创下了华语文艺片的一个奇迹。今年呢？谁要复制奇迹？很多人都希望，是《桃姐》，尽管仅仅，只是希望。

　　从威尼斯电影节声名大震一路走来，拿奖拿到手软的《桃姐》光环笼罩，先声夺人，又有刘德华倾情捧场，众星客串。但说到底，这依旧不是一部显眼“讨喜”的片子。“一个老女人迎接死亡的故事，没有人会喜欢看的。”主演叶德娴接受采访时这样说。

　　《桃姐》的内地发行方博纳，是把《桃姐》当作一个“奇迹”来做的。北京、杭州、深圳、上海、广州六大城市的巡回点映宣传，规格与任何一部商业大片毫无二致。许鞍华也由此享受了自己作品在内地的一次“最风光”待遇。你可以说，这种待遇与影片高达3000万“创纪录”的投资有关；你也可以听博纳宣传总监的真情告白：“如果许鞍华这次《桃姐》大卖，意味着有着社会责任和人文精神的电影在内地是有市场的，这个案例将会给投资者对投资此类电影有更多信心。拿奖是行业内对《桃姐》的鼓励，票房是观众真正对《桃姐》的认可。”

情人节期间《桃姐》剧组首度亮相内地，刘德华和叶德娴深情相拥

　　至今为止，已经提前看过《桃姐》的著名、非著名人士，都已经在微博上夸得一塌糊涂。在这个信息传播私人化越来越严重的年代，任何玩笑或认真的“交口”，都是可以不用信的，尽管《桃姐》到目前为止，最不缺的就是奖项和口碑。《桃姐》需要的是观众，而或者矫情地反过来说，是观众需要《桃姐》。需要有一次机会，安安静静地坐在银幕前，直落落地掉进去。

　　无论如何，《桃姐》给了华语文艺片另一种信心，就像这个片子本身的基调一样，真挚得无须解释，自信得无须证明。如果它票房失败，人们不过又一次感叹文艺与商业的水火不容；而如果它上演“奇迹”，各种各样的分析总能为它找到成功的理由。只是作为一个观众，看完《桃姐》，你也许会真心地说一句，这些都只不过是笼罩在一部好电影上的浮名，其实无关紧要。

　　《桃姐》是一部好电影，而不仅仅停留在好看的层面上。