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东京特别报道:专访中日亚文化案内人李小牧

2011年11月07日22:24
来源:搜狐娱乐 作者:花花/图文 毛峰/视频
视频:专访中日亚文化案内人李小牧
专访中日亚文化案内人李小牧(点击进入高清图集)
专访中日亚文化案内人李小牧(点击进入高清图集)

  搜狐娱乐专稿 (花花/图文 毛峰/视频)他曾经是第一个从东京服装学院毕业的中国内地留学生,在做起案内人的工作后,他现在是被黑帮敬重、与警察有关系的新宿大哥。十年前,他意外将自己的经历写成书,现在已是20本畅销书的作者,美国新闻周刊的专栏作家,日中韩文化交流协会理事长,湖南菜馆的老板,《新宿事件》的唯一剧本顾问,他是日本最有名的中国人,他是李小牧。

  1988年初自费来到东京求学的李小牧,苦于经济压力,开始在亚洲第一红灯区歌舞伎町打工挣钱。他意外发现那里的外国游客很多,而大多数想寻求乐子的人不知道该去哪儿玩。在做了几次导游后,他发现既可以挣游客的小费,又能与风俗店分成。于是,他在上课之余干起了“案内人”的工作。几年后,李小牧终于在日本黑帮、中国东北黑帮、中国福建黑帮、韩国黑帮以及当地警察的夹缝中,拼出了自己的地盘,并在毕业后,选择与一位日本女人结婚,留在歌舞伎町继续发展案内人事业。所谓“案内人”在日语中就是“导游”的意思,放在歌舞伎町指的是“皮条客”。现在的歌舞伎町已经不允许李小牧以外的案内人站大街了,因此出现了许多挂着“无料案内所”招牌的小店,这些店都是在他写下第一本书之后出现的。

  李小牧最为人所知的正是近十年前出版的处女作《歌舞伎町案内人》,此后同名电影、纪录片、专栏、一本又一本的书,令李小牧成为在日华人中的最具传奇色彩的人。从留学生到歌舞伎町导游,再从导游到作家,此时的李小牧又在做下一个转变。今年5月,他的最新书《日本有病》在中国内地出版,这本书一定程度上跳出了歌舞伎町的背景,写的是存在于当今日本的社会问题。采访中,李小牧透露眼下正在筹备一本关于中国微博的书,他通过玩微博了解到中国不同的声音,并想将这些东西介绍给日本人。我们这才发现,面前的歌舞伎町案内人已经成为中日间双方的亚文化案内人。中国人可以通过他了解日本,日本人也可以通过他了解中国。

  没有李小牧就没有《新宿事件》

  李小牧曾在书中称,自己在新宿大街上站了二十多年,见过周星驰(在线看影视作品)张国荣(在线看影视作品)张柏芝(在线看影视作品)等数不清的名人。一九九七年,他在新宿街头碰到一个意想不到的香港名导——尔冬升(在线看影视作品),这次相遇成为十多年后《新宿事件》的诞生基石。片中的成龙(在线看影视作品)游走于黑道与警察之间,多少可以看出李小牧本人的影子,成龙感叹没有李小牧就不可能拍成这部电影。李小牧称尔冬升与他在新宿住了几个月,他带着尔冬升接触了歌舞伎町中各色人物。虽然我们看到的影片水准并不高,但其中关于新宿的一些细节非常真实,这都来自该片的唯一剧本顾问李小牧。

  搜狐娱乐:我们知道您曾为成龙主演的《新宿事件》担任过剧本顾问,当时他是怎么找到你的?

  李小牧:当时是尔冬升找的我,在电影开拍十年前,我还在站大街的时候,通过一位老师介绍,认识了我,他后来在这里住了好几个月。在影片开拍的前三个月,也住在歌舞伎町里,熟悉这里所有的流氓、警察、妈妈桑、小姐、中国的、日本的等等,做了大量的准备工作,我是作为他唯一的剧本顾问。实际上,故事中成龙的原型就是我。在这条街上,哪个中国人能跟日本警察关系那么好,只有我,他在片中站大街发纸巾,那也是我。

  搜狐娱乐:那您有为成龙做过案内人吗?

  李小牧:没有。我们曾经在拍片的时候一起住过,有带剧组其他人体验生活,但真没有为成龙案内过。

  从写歌舞伎町到写日本

  李小牧的第一本自传《歌舞伎町案内人》,在出版第二年就被华人导演张加贝拍成了电影。之后,他开始受到日本媒体及出版社的追捧,一发不可收拾,到现在李小牧已出版17本日文著作,包括《歌舞伎町案内人2》、《歌舞伎町的中国女人》、《歌舞伎町案内人365日》、《歌舞伎町的居民们》其中有3本被翻译成中文,分别是新旧两版《歌舞伎町案内人》以及最新书。新书名为《日本有病》,在今年5月被引进到中国,本书带大家看清日本最底层到最上层的诟病,是全面解读日本问题的最佳读物。

  搜狐娱乐:您出第一本书的时候,是为什么想要把自己在歌舞伎町的经历写成书的呢?

  李小牧:那时候不是我刻意想写书。当时,有个电视台到歌舞伎町来采访普通的民众,然后就问到我了。后来这个节目被一个做纪录片的人看到了,他就跑来找到了我,问我能不能配合我们拍点东西。我说没问题,接着,他们就跟了我一个月,最后制作出一个二十分钟的纪录片。再后来,角川书店看到了这个纪录片,也来找我,就让我出书。他们还找来了编辑配合我写书,花了整整一年的时间,写成了第一本书。

  搜狐娱乐:那后面的书也是被拜托才写的吗?

  李小牧:是的啊。第一本书出版的第二年,就被拍成了电影。到现在为止我一共出了17本日文书,3本中文书,每一次都是书店来找我。

  开微博萌发新书构思

  今年上半年,确切的说是3-11东日本大地震以后,为了宣传新书《日本有病》,李小牧受国内出版社之邀,在中国开通了微博。目前,他在微博上关注了近两千人,有三万多粉丝,发言活跃的他在半年内已写下一千多条微博。李小牧笑称因为开了微博,自己才刚刚学会如何用电脑打中文字。微博令李小牧通过百姓的声音去了解现在的中国,在他眼中微博是民众的媒体,一个伟大的东西,他更希望日本人也了解到中国微博的力量。

  搜狐娱乐:您还会一直写下去吗?

  李小牧:会啊,我正在筹备写一本关于中国微博的书。

  搜狐娱乐:为什么会想写微博呢?

  李小牧:我是最近几个月才开始玩微博,在日本大地震以后。因为我要在中国出书,我的出版社就帮我开了微博。通过微博跟中国的博友们做交流,我才了解到中国原来还有这么多敢讲话的,发生了那么多事情。虽然我有订日本的华文杂志,装能收到中国电视台的电视,有时也会回国看看,但大量民众的声音我是通过微博才知道的,而且微博上什么东西都有。当然,这其中也有无可信度的东西。但是,我感觉到它有90%的东西会给我一些启发。一是它上面有不同的声音,二是它会反映一些真实的东西。

  公开批评在华红人加藤嘉一是两面派

  李小牧与加藤嘉一,一个作为在日本的中国名人,一个作为在中国的日本名人,曾一起出过书、上过《锵锵三人行》、接受《南方都市报》的采访……是多年的好朋友。然而,2011年6月30日,李小牧在美国新闻周刊的专栏上发表了“致中国最红的日本人加藤嘉一的公开信”,信中他批评了加藤嘉一利用中国人心理在公开场合“胡言乱语”。李小牧这封以批评为主公开信,很快就吸引了媒体的关注,发表第二天并在网络上出现了中文版译文。加藤嘉一在三天后回了封简短的信,未就此辩论起来,据李小牧单方面透露二人再未联系过。

  搜狐娱乐:前段时间我在网上看到,您写给另一位微博红人——加藤嘉一——的公开信,您为什么写下这封信呢?

  李小牧:讲良心话,我跟他是很好的朋友。他第一本日文书是我们俩一起合作的,我们还一起在凤凰卫视做过节目,他还为我5月份出的新书《日本有病》写了序。我们是三年前拍电视剧时认识的,他做导演助理负责翻译台词,我演一个日本流氓。后来,我们有了一系列的合作。最近他在中国很红,尤其是3-11大地震以后。他的有些言论,前面我还能接受,到后来我就不能接受了,我觉得他不能代表日本人。我就说一点,他批评日本的新干线搞了五十年速度才加了一百码,表扬中国五年内,动车技术是如何地好。6月30号我写信批评他的这一言论,7月23号中国动车就出事了。他的文章以及做的电视节目我都有在看,但我发现他在中国讲日本的坏话,在日本讲中国的坏话,我就觉得他是个两面派。

  搜狐娱乐:他有做出回应吗?

  李小牧:那封我是6月30日写的,他第三天给我来了信,说谢谢我的批评,希望将来继续批评。之后,他就再也没跟我联络过了。我的感觉是他承认了自己的错误,但我更希望他能反击我。我觉得做人讲话要讲事实,我的《日本有病》这本书是写给日本的,是先是日文版,再出的中文版。我曾经在他微博上留言,无论何时何地人都应该讲真话。

  不如叫他中日亚文化案内人

  目前的李小牧已经不只是歌舞伎町的案内人了,他拥有着多个头衔——《时装》杂志记者、畅销书作者、美国新闻周刊等专栏作家、日中韩文化交流协会理事长、湖南菜馆的老板……李小牧坦言在开菜馆之后的这四年,自己已经不再亲自站大街了,但案内人的生意并没有放下,而是手下在做,歌舞伎町最繁华的那两条街还是他的地盘、他的阵地。

  搜狐娱乐:您现在已经从案内人变成文化人了是吗?

  李小牧:我没有刻意这样,也有人问过我是不是转型了。我没有,我仍在做案内人,通俗点说就是皮条客,我还在做。刚才来电话的是我的部下,这两条街还是我的,我不能扔,这是我的阵地。

  搜狐娱乐:那您现在是菜馆老板,还是专栏作家,还写书,还是日中韩文化交流协会理事长,老本行案内人也在做。

  李小牧:你要问我哪个头衔,其实哪个都对,但没有说以哪个为主。我觉得一个人应该同时进行很多事情,这样人才会变得比较丰富比较充实。而且,可以通过做这件事对另外一件事有补助。

  搜狐娱乐:您在歌舞伎町这么多年,有总结出来什么生存经验吗?

  李小牧:这些年我写了那么多书,里面有黑社会、警察…各类人,但没有一个媒体来批评我。首先我要讲事实,然后我从来没有为了自己出名去害别人,我写的都是纪实文学。做人就是这样子的,整过我的人、绑架过我的人,这些人我都可以变成朋友。没有永远的敌人,没有永远的朋友。

(责任编辑:曾元元)
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