番外篇(2)：世界戏剧表演体系撷英

　　安东尼·阿尔托（1896—1948）与“残酷戏剧”

　　法国戏剧理论家、导演、演员、诗人。1920年来到巴黎，开始他的写作和戏剧生涯；1923年因他的超现实主义诗作、以及在科克托《安提戈涅》重的演出，加入超现实主义团体，1926年因和布勒东、艾吕雅等人意见相左，被驱逐除名；1926年底，阿尔托和罗歇·维特拉克一起创办了阿尔弗雷德·雅里剧院，发表剧院宣言，制定出他的理想戏剧计划，开始了他真正的戏剧事业；1929年剧院垮台；1931年，阿尔托在巴黎观看了东方巴厘的舞蹈演出，深受启示，这以后的几年里，相继发表《残酷戏剧第一宣言》（1932）、《残酷戏剧第二宣言》（1933），阐述残酷戏剧理论，并将这种理论运用于舞台实践；1935年，残酷戏剧的实验性剧目《钦契》上演；1935年底，阿尔托先后到墨西哥和爱尔兰旅行采风，后来被关进精神病院，差不多10年后的1946年才被允许出院；阿尔托一生最后两年在大量文学活动中度过，他给后人留下大量的着作，他的残酷戏剧理论在他过世后终于被世人所认识、认同，并对60年代西方戏剧的崛起产生巨大影响。

　　“残酷戏剧”理论

　　残酷戏剧是阿尔托理想中的戏剧，这种戏剧吸取并运用各种古老的艺术手段和原始仪式的魔力，强烈袭击着观众，将人的潜意识解放出来，使观众暴露在他们自己最隐蔽的罪恶、纠葛、仇恨、暴力、色情面前，经历比现实中更强烈、更真实的体验，这样的一种戏剧可以洗涤并净化观众内心深处的罪恶感。

　　残酷戏剧的主要观点如下：

　　一、戏剧表现也是一种谵妄，要具有感染力，把具有象征性和典型符号的戏剧动作推向极致，特别是利用一种无声的、活动的视觉语言，扰乱观众的感官安宁，释放被压抑的下意识，在经受了它的残忍之后，使观众得以超越；

　　二、残酷戏剧的题材应来源于自然灾害、政治冲突、革命及战乱，以及神话传说、名流的严重犯罪、超过常人的虔诚等刺激观众的奇闻异事。这一切均打上我们这一动荡不安的时代特征印记，必要时可以流血；

　　三、演出场地无需舞台，只要有四堵光墙的空间都可以表演，仓库、车库均可以利用。没有通常意义上的布景；让观众坐在场地中间，置身于演员的包围之中；灯光不仅打在演员身上，还要打在观众身上；各种声音和音响效果也要同时冲击演员和观众；

　　四、演员的任务是为残酷戏剧理论的探讨提供一种模式，即这种新戏剧不是一种生活的复制，它应当使观众沉浸在一种荒诞的生活之中，不比要求他们去摆脱。他要求演员在表演中寻求不同的形体和呼吸法；

　　五、残酷戏剧的导演，其首要任务是恢复戏剧的神圣性和仪式性。

　　=> 番外篇(1)：漫话“世界戏剧三大体系”

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