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从《钢的琴》到《白鹿原》:文艺片的出路

来源:搜狐娱乐 作者:云飞扬 阿木
2011年08月25日09:44
《白鹿原》、《钢的琴》
《白鹿原》、《钢的琴》


  《钢的琴》票房不振,再度引发业内对于文艺片的反思,不过大家都公认张猛导演有前途。而《郎在对门唱山歌》、《碧罗雪山》等电影,更是苦苦寻找档期。那么到底什么是文艺片?所谓文艺片,是大而化之的概念,作为一种约定俗成的电影分类,通常与“商业片"相对立。香港电影学者罗卡认为,文艺片注重社会伦理、人情世故及主题正确。

  我们以最常见的“爱情文艺片”为例,便可以看出文艺片的内涵和外延都非常丰富,充满不确定性,总之以描写情感状态为主,多数以爱情为主题,不限于城市、古今和中外,以人文、人本和人性引起观众共鸣(甚至批判其意识),对青春、传统、理想、先锋、现代、友谊、性别、叛逆等等进行表达,往往充满着私密性和时代特色,都可以看作是广义上的文艺片。

  文艺片作为很广泛的宽进宽出的概念,没有任何词典和专家能够给出制定的解释。在《电影艺术词典》和《美国电影研究》里,都只有各种类型片的帝女更衣。文艺元素往往是以各种类型片相互的结合,或者被简单化的归类到广义的剧情片之中,文艺也就或多或少的出现于绝大部分的影片当中,却又被“视而不见”。《英雄本色》、《倩女幽魂》和《蝙蝠侠前传2:黑夜骑士》等商业片中,也分明有着浓郁的文艺气息。与文艺片的粗疏相比,作者电影便是文艺片中的极端,1950年代从法国《电影手册》派巴赞、特雷弗等人提出并发扬,但如今这概念往往被滥用。

  1960年代由《香港影画》主办的第一次“每月电影座谈会”上,文学家姚克、影评人罗卡、编导张彻、邵氏公司编审部主任宋淇等就出席参与了“论文艺片”的讨论,他们认为“文艺电影”这个词是不能成立的,只是因为经常被人出于方便而使用,后来也就成为香港电影中的一种特定的说法。后来在吴昊主编的《邵氏光影系列:文艺·歌舞·轻喜剧》一书中以邵氏影片为代表介绍了“文艺片”的面貌:“用以界定那些非动作性,较偏重于感情性、现实性、甚至思想性的电影”,“最具特色,产品亦多,倾向于文艺写情,笔法浪漫传奇,情节多以爱情为主,大抵观众看戏为求娱乐,最想见到心仪的女星为情落泪。于是,文艺片开始发挥梦幻功能,片种亦趋多样化,包括战争爱情、乡土爱情、爱情悲剧、爱情传奇、都市爱情喜剧等,林林总总,情海波涛,悲喜交集”。

  谈古是为了说今,时间并没有改变文艺片的以情动人的特质。去年以来全球的文艺片,更加趋向私表达,大众退场,个人闪现。《酒徒》以影评人和作家的视角,直穿艺术与电影的本质与表象。《告白》的碎片化羡慕、嫉妒、恨,报复与抱负都纠结在一起。《郎在对门唱山歌》的明朗与暧昧与影相随,《第八日的蝉》中美好与欺骗彼此叩问,而《午夜巴黎》则穿越回艺术的黄金时代,伍迪·艾伦永远以极度个人的经验来引领观众体验别一种文艺风格,他老人家在晚年找到了文艺和商业并行不悖的路数。

  说回华语电影,王家卫(在线看影视作品)、杨德昌、许鞍华(在线看影视作品)、侯孝贤、张艺谋(在线看影视作品)陈凯歌(在线看影视作品)李安贾樟柯(在线看影视作品)、王全安等人,都在一定时间内是公认的华语文艺片著名导演。然而,目前仍在世而频繁创作的文艺片著名导演,多数也找到了属于自己的路。王家卫可以N年磨《一代宗师》,张艺谋和陈凯歌在实景演出等其他领域大发其财,而贾樟柯则成为70后导演混得特别自如的一位,与资本、传媒和名流、新导演的关系非常融洽。许鞍华不与天下争,也有自己的香港范儿,令大家高山仰止景行行止。李安更是可以随意去做电影,主动权尽在手,倒是显得侯孝贤很有些落寞。

  自从2002年的《英雄》开启了内地电影彻底商业化以来,内地文艺电影无论从量到质都已经全面退化,即便是到走影展路线的电影也是如此。青年导演混得其实还不如前辈们开阔,格局、视野都是如此。后进的新导演,很难学。此一时,彼一时也,很难再通过影展路线获得足够的名声,然后再勾兑为变现能力,新人实现跨越式进步的可能性越发窄了。王全安更是导演当代文学的杰出作品《白鹿原》,这是一次豪赌,一旦成功,毕竟彪炳一世。张猛已经受到资本的看好,然而章明、刘杰却还在跋涉。因为《颐和园》被禁止拍片的娄烨,如今也到开禁之时。2012年的华语文艺片,注定更热闹。

  云飞扬 阿木(影评人)

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