来源：新京报
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| 张猛 |
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| 主演王千源（左）与秦海璐在《钢的琴》中的剧照。王千源凭借这个片子拿下了一个影帝。 |
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| 张猛的第一部电影作品是和范伟合作的《耳朵大有福》，这让他在业界开始有了名气。 |
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| 携第二部作品《钢的琴》与王千源参加东京电影节，成为一大黑马。 |
即将于明日公映的《钢的琴》是张猛的第二部导演作品，电影未映前已到处“墙外开花”，斩获不少国际电影节奖项，近期的几场试映又收获一片“交口”称赞。业内寄期望该片票房续写今年文艺片的奇迹，但张猛却淡定得一塌糊涂：“即便死得很惨，我觉得也挺好”。
对于这部新作，张猛只在乎能把某种表达穿透了摄影机、带入到大银幕前的观众心里去，因为他“不想人们把那个时代遗忘掉”。跟很多青年导演不同，张猛并不愿意暴露更多自己的内心，就连在电影宣传期做采访，他都觉得“说多了矫情”。
人物简历
张猛出生于“大城市”铁岭，毕业于中央戏剧学院舞台美术系，之后就读北京电影学院电影文学研修班。期间拍摄了纪录片《耳朵大有福》，之后欲将其拍成故事片，但因投资问题作罢，遂回到东北老家。曾在赵本山的本山传媒担任副总，期间创作过《功夫》《说事儿》等赵本山小品。两年后重返北京，到处借钱终将《耳朵大有福》拍成电影且进入院线，在业内开始有了名气。
《钢的琴》 没钱拍“前史”
新京报：据说《钢的琴》的故事创意源自于你在老家亲眼见到的一架自制钢琴？
张猛：1999年，我在铁岭评剧团看到一架木质钢琴，是当时他们团里的人做的，那时候我开始想这架钢琴的故事。铁岭有一个钢材市场，里面有一大堆失业的工人，他们失业后买了跟自己以前工作时一样的机床，变成了一个个小作坊，但其实这些工人们又都集结在一起，你想做个什么东西都是在这个市场里完成，这个东西一直都是打动我的，所以这次在片子里我也是在表现这些东西，父亲给女儿做架钢琴其实只是一个外壳。
新京报：片中每个配角在写剧本时有前史吗？
张猛：每个人物都有自己的故事，我跟每个演员也讲他的前史，比如配钥匙那个“快手”，从别人口中道出“他当年打的就是我”“他走的时候工厂还没黄呢”，观众是可以从这几句台词当中去建立一个关于他的很丰满的形象，用几个点就可以构架出他前半生的故事，片中所有的配角都有类似的表现。但拍的时候没拍这些内容，我连剧本里也没写，因为胶片一共才170多本，根本没钱拍。
新京报：在这帮工人准备去打少年的一场戏里，电影院门口贴的是《牯岭街少年杀人事件》和《红高粱》的电影海报吧？
张猛：用了“牯岭街”纯粹是我个人喜好，“大红灯笼”倒是随便找了一张挂上去的。（电影院里放的是哪部电影？）是一部特别老的港片，我自己都不知道是什么片子，是在当地电影院里一堆废弃的拷贝里随便挑出来的。
新京报：据说《钢的琴》将拍一个电视剧版？
张猛：对，我正在写剧本。计划8月底9月初开拍，跟电影完全不同。电视剧会横跨20年，写的是工人整个儿变化的状态，钢琴这事儿在电视剧版里已经微乎其微了。
票房论 能有个2000万就可以了
新京报：你的两部作品前期融资都不太顺利吧？
张猛：《耳朵大有福》是韩国釜山电影节给了100万的启动资金，再加上自己掏腰包和借来的钱，凑了200多万拍完的。
《钢的琴》开始也没有具体的投资方，到处借钱，开拍后大连鸿缘影视决定给我们投200万，但也只够前期拍摄，后期制作主要靠各个电影节的创投资金，在技术、声音等方面获得了一些支持，但都不是现金，最后还是秦海璐掏了85万，才把后期制作完成。之后就是完美世界影视把成片给收购了，并且把我们的片酬，包括海璐后期投的钱都支付了。
新京报：这对拍摄过程造成什么影响了吗？
张猛：我没让剧组里的人知道资金的具体情况，就是晚一点发劳务费，大家可能也意识到了，但谁也没提这事儿，所以还是挺顺利的。
新京报：观众往往觉得在国外拿奖的片子都是文艺片，你觉得这种认识对票房会有影响吗？
张猛：也不能说文艺就不商业了吧。能进入院线、有宣传发行团队介入，这已经是商业的运作模式了。而且大家看完不会觉得这是部文艺片吧。再说，观众现在也越来越成熟了，娱乐不会永远是主流。我对票房信心还是有的，但每部电影都有它的运气。我觉得只要能进入院线让观众看到，就足够了。这片子投资不到600万，（票房）能有个2000万就可以了。死得挺惨，我觉得也挺好；变成黑马，也不是没可能。
新京报：新导演的话语权不够强大，这个问题会困扰你吗？
张猛：还好，就是投资少了点、自己穷了点，但拍出来的片子并不弱势吧，靠作品说话，还不至于有人欺负你。其实拍完“耳朵”之后没人找我来投资，但现在已经有很多投资方来找我了。
谈发展 还是得写电视剧求生存
新京报：你这两部电影都喜欢用黑色幽默来面对生活的困境。
张猛：可能跟我们东北人性格有关，很简单，比较乐观，有些痛苦和苦难都憋在心里，不轻易显露出来。
新京报：这跟你给赵本山写小品的幽默方式很不一样。
张猛：小品的幽默比较直接，主要靠的还是舞台艺术、演员的表演。电影主要是靠镜头语言，台词只不过是辅助故事。我看了我们董事长（赵本山）演的那部《落叶归根》，我觉得他不是演给大银幕前的观众看，是演给整个摄制组看的，现场大伙都笑翻了，但观众就不能理解。你并没有穿透摄影机打动银幕前的观众。完全是两回事。
新京报：你去本山传媒是出自你的意愿？跟你父亲有很大关系吧？（注：张猛的父亲张惠中是著名喜剧导演，曾执导过赵本山主演的《男妇女主任》等影视作品，赵本山春晚小品《昨天、今天、明天》《红高粱模特队》《卖拐》等也出自他手）
张猛：肯定有，跟我们董事长认识都多少年了。当时“耳朵”没钱拍，干不成就回老家呗。我在本山传媒时一个月工资2000多块钱，当时在沈阳可够高的，主要做企划，设计公司的LOGO之类。（你不是写小品吗？）一年才写一个，其他时间得给公司干活啊。（为什么又离开了？）干了两年觉得还是应该去拍个片子，就离开了。董事长当时还跟我说，你好好干，祝你成功。
新京报：下部片子会拍什么？
张猛：还不知道呢，我这个人没什么野心，也就没什么计划。导演对我来说也就是一份职业，当初贾樟柯说影响泛滥的时代到了，大家都拿起摄影机吧。于是我就干了。（贾樟柯对你影响很大？）当然，他是我的偶像。再加上我爹也是做这行的，所以干这行也挺自然。
接下来我还是想拍一部工业题材电影，《钢的琴》虽然也是讲一帮失业工人，但他们已经找到自己在社会中的位置了，一个人在突然失业后面对社会时内心最阵痛的时期，是我一直想拍的，我不想人们把那个时代遗忘掉。
新京报：你还写电视剧吗？
张猛：我最早就是写电视剧的，给人当枪手，有的署名有的不署。现在还是会写，为了生存。
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