来源：南都娱乐周刊
南都娱乐周刊报道 2005年李宇春夺得超级女声冠军，一边是全民民意的狂欢，一边是关于中性风的争议。正是这一年，选秀被赋予革命性意义，而关键词诸如超级女声、湖南卫视、长沙，则在《快乐大本营》打响名堂多年之后，再一次因这档选秀而被全国观众记住。其他城市如上海也不乏选秀比赛，喧嚣过后，大多数因各种原因而逐渐消失于人们的视线中。唯有从超女到快男快女时代的长沙，每年六七月，总有来自全国各赛区的一众未来偶像集结于此。这里见证过李宇春、周笔畅等人的一夜爆红，也被曾轶可、武艺等视为第二故乡。
全民娱乐的启蒙与退潮
事实上，在超女最火爆的2005年，草根选秀也不算闻所未闻的全新事物。在此之前，2003年湖南娱乐频道首次推出了《超级男声》；尚在湖南经视的龙丹妮，也操盘推出了《绝对男人》，但后者还只是传统意义上的选美活动，她隔年再出手，就是强调“平民选秀”加“真人秀”的《明星学院》，全民造星的味道开始涌现；而同在2004年，湖南卫视终于在自己的平台上开始做《超级女声》……经过了这些铺排，加上国内电视综艺节目等的熏陶，民众普遍的表演欲和表现力都得到了启蒙和提升，“现在的老百姓、观众，跟几十年前的老百姓相比，表现力是不一样的，他们敢说敢讲敢想，以前的话都是很拘谨的，所以这种表现力的提高，民众基本表现力的提高为选秀提供了题材。有这些素材有这些人能玩，能整得好看。”曾参与2004、2005年超女分赛区工作，曾任天娱内容事业部副总的李志华说。空前的推广力度、参与程度以及天时地利人和，以超女为代表的草根偶像选秀，影响力在2005、2006年达到了顶峰。
跟随王平团队经历了2004、2005、2006三届超女比赛，又担任了2010快男总导演的洪涛，作为超女最鼎盛时期的亲历者，表示当年确实“举全台之力去操作一个活动”，而在选人的标准上，也经历了从一般唱歌比赛到草根选秀的观念转变，“以前这歌唱比赛首先是选唱得好，结果发现呢，不是唱得最好的人有时反而最受关注。张含韵那年就是，一定要选出观众最喜欢的，正是顺应这样的一个潮流。”在他看来，当年超女完全以观众票数决定冠军，也成为了营销的一个很经典的案例，“在中国是前所未有的”。
但随着近年对选秀关注度的不断降低，草根选秀也似乎进入了疲惫期，其中尤以去年的快男最为明显。李志华认为，如今要再复制超女当年的盛况已不太可能，而且也不需要，“如果再有的话，我觉得是一个倒退，因为社会是向多元化、个性化方向发展的”。当诸如全民娱乐、粉丝民意等热潮一过，选秀就失去了当初的轰动的社会效应，每个选手跟前剩下的，只是分众市场里或多或少的粉丝追捧。“因为我们再也不要回到那种，大家众口一词赞成一个什么东西的时代，那是一个过去的时代，现在是个性化、多元化的时代。”李志华认为甚至不需要再有一个类似当年“超女”的热潮。
2007年快乐男声决赛现场，陈楚生夺冠
歌迷的狂热显然推动且保证了选秀多年的延续。秀而不选，功利的时代近了。
去年快男比赛外界反响平平，媒体对总导演洪涛多少有些微词。但他很清楚，如今的选秀确实比以前更难做了：电视观众的口味每天都在变得更挑剔，要求看各种各样的花样，《美国偶像》如今已十几季了，无论舞台、主持人还是评委点评风格都变化不大，一个模式做下来就七八年，“但中国不行，你一场之间没有变化，观众马上就厌倦了。”事实上，在这个处于加速度变化的社会环境中，我们对任何看到的事物都以一个加速度的眼光来期待。
于是从一开始，湖南卫视就首创了包括大众评审在内的各种环节，开了选秀史上一些没有的先河。赛制创新也是每年总导演的压力，“唱歌、评委打分，或者拿一个单纯的东西在比，我们还要加入一些阶段性的比赛。”这些选秀比赛，自诞生之日就不同于《美国偶像》单纯的选唱将思路，往往被赋予了更多期望，“它是一个立体的、活生生的真人秀，通过一些高压力的环节，让选手把自己在那刻的反应呈现出来。”当然并不止于此，2004年的《明星学院》、2006年前的《超级女声》，都让粉丝陷入疯狂的手机短信投票中，而一直延续到今天的明星主持人组合、煽情环节、后续的各地巡演等各种链条设计，也收获了热烈的反响。
因此，不同的选秀比赛之间互相跟风又互相较劲，比如2007年“快男”与“好男儿”死磕；又比如，同在湖南卫视内部，轮流执行超女快男的马昊、洪涛团队，也往往被拿来比较。跟进比赛的天娱工作人员私下评价，熟悉音乐和舞台的洪涛，比赛现场往往梦幻大气，舞美和灯光一流，就是道具也格外多；而马昊团队则更关注“人”的因素，不但与公关部门沟通较多，配备有专门的宣传导演，今年连天娱老总龙丹妮都每场晋级赛必来“看人”。
近年选秀泛滥，所谓人才辈出没过多久就变成了人才透支。但选秀的市场依然巨大，年轻人也依然在做着歌手、明星梦。快男快女选秀一直受到争议，但主办方却从未有停歇的意思。李志华所在的湖南娱乐频道，正是当年《超级男声》的诞生地，而他也经历了天娱早年的市场洗礼，如今保持距离地反观选秀，他觉得自己看得更清楚了：“以前是区分地选电影演员啊选歌手啊，现在就是不管你会什么，只要你会秀了，只要是能够秀能给大家带来快乐，可能你就会有一定的舞台。这个倒也是一个变化，我们有个说法是‘秀而不选’，因为这时候，‘选’这块也成了一个模式。”他还认为选秀已经功利化，主要是选手功利化，不需要再通过学院模式、文工团模式，选秀就是受到市场认可的最好方式。
南都娱乐洪涛 “湖南卫视给娱乐圈贡献了最大的一个未来”
洪涛，湖南卫视2010年快男总导演、跨年演唱会总导演。
南都娱乐：选秀每年求创新，设计赛制时会觉得压力大吗？
洪涛：
还好，玩赛制啊这些其实我们已经很有经验了。主要是怎么做出一个在形式、表现方式上的，或者比如说整个大思路上的创新突破，这对我们来说更难。
南都娱乐：有些理念上的递进吗？这些年有没有变化？
洪涛：
这个非常难，我们也要求这样做，但是能取得多少成效呢？比如说去年快男，我们加入跟国外的一些文化机构合作，在海外进行一个海选，吸引更多的这些海外人才来参加。我们在打造以往单个选手的时候，就说能不能搞个组合，比方说8090。想法初衷都是很好的，但是操作的过程当中可能考虑得不是特别周到，护航没护得特别好，没有达到最好的时间效果，这也是我们当时最大的遗憾。
南都娱乐：现在打造草根明星会越来越难吗？
洪涛
还是，我们经历过最火爆的时候，但现在在现场，你可以感觉到还是一样的火爆，粉丝还是那么激昂，但大众的共鸣可能就不像原来的那么强烈。做节目的压力会更大，怎么去创新，这就是最大的一个压力。而创新不仅仅在赛制上，比方说在形态上，我选择怎么样的人，在方向性上怎么样来把控。
南都娱乐：选什么样的人，在选秀之前会有方向吗？
洪涛：
我觉得拿这个人去对号入座的话，绝对是找不到这样的人的，我们希望是选出一个大家最喜欢的。有时候并不见得由名次来决定一个人将来的发展，比如说2007年的张杰，他反而是里面最火爆的，他的唱片也好，他的个人发展也好，都比任何人好，他当年是第四名吧。
南都娱乐：在选和秀之间，你会觉得操作起来有矛盾吗？
洪涛：
应该没有吧，就是秀得好它一定就会选得好。秀肯定是最主体的，比方说他怎么去秀，秀得能够让他加分，其实这些都是一个冒险的形式，比方说陈翔弹唱，你不能让他永远弹唱，大家会审美疲劳。比如说何洁，她就是火爆，但不能让她永远走那一个风格。就是怎么去秀，秀什么，这也是看每一次需要才能秀得好的，也需要冒险和尝试的。
南都娱乐：90后的粉丝跟70后、80后的有不同吗？
洪涛：
我觉得他们是喜欢得没什么道理，就是纯粹的喜欢，而且会有种排他性。比如说我喜欢这个人，就有种非此即彼，对他非常拥趸的人，他会非常的狂热，但反之对其他人就没有什么特别的，就相当于会敌对起来。你看像武艺和陈翔的粉丝，两个总觉得在杠着，火药味就很浓，呵呵。
南都娱乐：选秀艺人参加跨年演唱会是你们的王牌吗？
洪涛：
我们这一个底气就是……虽然你可能说我们都只有天娱艺人，但湖南卫视选出来的，包括走了的陈楚生、何洁、尚雯婕都在内，湖南卫视给这个娱乐圈贡献了最大的一个未来吧。就是说现在这些国内当红的，能和港台艺人抗衡的也就是天娱的艺人，这是我们的一块重要资源。
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