专访北京人艺导演李六乙：此先锋非彼先锋

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　　李六乙是真正的先锋派。尽管他告诉我他并不喜欢这个词，他说“先锋”不过是商标而已。

　　和其他标榜先锋的戏剧导演相比，李六乙的“先锋”可算独辟蹊径。从中戏导演系毕业后的那八年，一头钻进中国艺术研究院戏曲研究所，扎扎实实研究了八年戏曲。加上家学的底子（父亲是四川省川剧院的），这功夫才齐活。

　　不过，李六乙的戏很少因为“先锋”而赚得好卖相。伴随他一路而来的是永无消停的争议。

　　如果说每个人的一生中都免不了一场“滑铁卢”，那么李六乙的“滑铁卢”很可能就是2000年上演的《原野》。那部惊世骇俗的小剧场话剧在当年被保守的“戏剧卫道士”视作眼中钉、肉中刺，言辞激烈者甚至说他“鞭了曹禺的尸”。

　　就这样，一部若是放到现在可能会褒贬不一、毁誉参半的作品，在当年不幸落得个“恶评如潮”的下场。

　　若干年后，李六乙再度执导曹禺剧作，《北京人》一雪《原野》“前耻”，大获成功。评论家童道明称赞这一版《北京人》是继《雷雨》和《茶馆》之后，人艺的第三部里程碑式作品。

　　面对外界盛赞，李六乙本人冷静得很，除了“谢谢”，别无赘言，他自觉而清醒地抵制了一切捧杀，“如果《原野》我走了五步，那么《北京人》充其量只走了两步，只是这两步让大众更好接受了。”

　　忆起多年前《原野》“99%的差评率”，他也依旧不以为意，轻描淡写道“这点自信我还是有的”。

　　你尽可以想象李六乙是个多么个性斐然、不拘一格的艺术家。他极少在媒体露面，更别提什么出位的言论。可即使在新人辈出、日新月异的戏剧圈里，你就算忘了这么个人，也不会忘了他那些光彩夺目的作品：川剧《四川好人》、话剧《我这一辈子》、新京剧“巾帼英雄三部曲”、芭蕾舞剧《牡丹亭》……攸忽间，你仿佛能看到，他藏身在纷繁的作品后面，展露着狡黠的笑。

　　倘若不是因为最近的两部戏《爱情的印象》和《家》，我想我也几乎没可能访问到他。没戏演的时候，他是十足的“宅男”，十天半个月不出门是家常便饭，闷头读书，偶尔和朋友吃饭、陪老人打麻将。可当他走近我们，同我们交谈，言语中的智慧、谦逊与平和立即就征服了我们。