《旗袍》观剧报告：潜伏之外的人性纠葛大戏

旗袍 第1集

旗袍 第2集

旗袍 第3集

旗袍 第4集

旗袍 第5集

旗袍 第6集

　　搜狐娱乐5月4日讯 （文/予飞） 上半年的电视荧屏，“谍战剧”所占的比例，是这几年的高峰，但可悲的是，汹涌而至的“谍战剧”中，能够给观众带来不同感觉的作品却少之又少。回顾上半年，能与《借枪》分庭抗礼的，只有眼下正热播的《旗袍》。这两部戏的共同点在于它们更偏向与人物角色的塑造，剧情反而是辅助，插科打诨的熊阔海与难辨真假的杨小菊是《借枪》里的特色人物，而《旗袍》里奸诈到骨子里却对古董痴迷的丁默群以及一把年纪“装疯卖傻”的钱鹏飞，还有绝对灵魂人物的关萍露，都有着棱角分明的性格色彩；比起《借枪》里的不切实际，《旗袍》更接近主旋律，流转于外在的和内在的因素，就决定它是部有特色的主旋律“谍战剧”。

　　故事极端：以爱之名 人性扭曲

丁默群与关萍露的爱情充满了纠葛和矛盾。

　　《旗袍》之所以够抢眼，它必然有极端之处，而它的极端恰恰是“谍战剧”里所缺乏的，任何一部“谍战剧”甚至会有意避开“爱情”这个会喧宾夺主的词眼（《潜伏》里的余则成与翠平，他们的爱是浅尝则止的，不是明目张胆的）。当然，这是可以想象的，以女特工为绝对主角的戏里，爱情与欲望都是很自然而然的事。但在这个特殊时代特殊身份的大环境下，《旗袍》里的爱是扭曲的。

　　赵世杰与关萍露本来是一对相爱的誓将革命进行到底的热血青年，《旗袍》从一开篇便把这些交代得很清楚，为了能够刺杀丁默群，赵世杰不惜把关萍露送入“虎口”，试图用“美人计”引诱丁默群以伺机谋杀。殊不知，丁默群既然能成为“汪伪”的红人，身边自然是机关重重，一般人近不得身，哪能是愣头愣脑的赵世杰等人说干掉就干掉的。在几个回合下来，赵世杰疯狂了，一边把自己深爱的人一次次推向“火坑”，一边又怀疑关萍露对自己是否忠诚。这种人性的扭曲到头来，就会成为一种极端，果不其然，赵世杰的爱从最初的爱慕演变成了极端的变态行为，最后他成了敌人的走狗，不惜利用身边人的性命，换取一时的痛快。当这种短暂的爱清醒时，又是极度的痛苦。

　　而丁默群对关萍露的爱是恐怖的，像一颗定时炸弹。从丁默群第一眼看到九凤旗袍到第一次让关萍露试穿旗袍时，那种藏而不露的爱，就已经有了。丁默群眼神、笑容、骨子里的奸诈同样把这样的爱融进去了，以至于当他知道关萍露是中共分子时，也不能抽身，这种不能自拔的爱，到最后扭曲到成了一种毁灭。

　　就爱情来说，关萍露是悲剧的，她被所爱的人一步步引入深渊，她要在不爱的男人身边演戏，却又被所爱的人一而再地伤害。之于此，再去看剧情主线，它是“谍战剧”中剑走偏锋型的，《旗袍》的极端之处，也是它的精彩之处。

　　人物：角色入“味”

　　大部分“谍战剧”很难突围而出的很大原因，不在于剧情不够丰富，而在于人物角色不醒目，简单地说，没有灵魂人物的凸显。《旗袍》的构架很宽，一不留神，很容易导致“面面俱到，就是面面都不精彩”的局面。但《旗袍》这一点做得够“味”，这个“味”不仅仅是女特工如何潜伏周旋在敌军的故事，也还包括了角色散发出来的“味”，都很到位。

　　《旗袍》里的关萍露无疑是戏份最多的主要人物，但王志文与李幼斌的加盟，让故事不会沦为地道的“女人戏”。马苏饰演的关萍露是刚毕业的女大学生，一腔热血洒向革命，立志要去延安奋战在前线，却不想因为一件旗袍，而有机会打入“汪伪”内部潜伏，她的命运与前途也因此而改变。而关萍露身上的“味”，是旗袍在身的神韵，虽然马苏的表演对于驾驭上百套旗袍来说，还稍显稚嫩，但“旗袍+潜伏”的戏码，足以打成平局，旗袍是加分的物品，为角色的性格加分不少。

　　王志文饰演的丁默群不是俗套地让人一见就产生厌恶感与反感的反派角色。他有点痞，又有点雅致，痞是他周旋于日本与上级的的方式，这种痞让人觉得此人深不可测防不胜防，他很雅，是因为他对古董文化鉴赏的有雅兴，也是这点雅，让关萍露时常看不清楚他到底是什么样的一个人。当然，丁默群是心狠手辣的，骨子里流着的是奸诈的血。

　　而李幼斌饰演的钱鹏飞则是个不折不扣地“装疯卖傻”的“潜伏者”，为了博得信任，他谄、，邀功、装肤浅、装头脑简单，但越是这样的人，越是来历不明，也越危险。所以，《旗袍》的故事才有看点，对揭开真相总抱有好奇感的观众，在这三种人物性格所构成的故事，岂能不好奇？