2011年，迁徙剧终结篇之《下南洋》以央视同期收视率第二的成绩收官，也为三部迁徙剧划上一个完美的句号。与一些趁热打铁的剧作家相反，继《走西口》(在线观看)、《下南洋》的创作后获得嘉许的金牌编剧廉越却声称自己不再继续创作迁徙题材的剧本。《走西口》火爆荧屏之后，廉越收到了很多同类迁徙题材创作的邀约，但都被她婉拒了。也有人找她写《走西口》续集，她都一概推掉了。廉越认为，一个题材样式做火了，要爱惜，不要一股风刮到底。荧屏追风之怪现象，当止。
“我个人是不太想继续写迁徙题材的作品了，从题材上讲，如‘闯关东’‘走西口’‘下南洋’这样具有全国性乃至世界性影响的迁徙题材已经没有了，央视‘迁徙三部曲’已经到达了一定的高度。要超越它们，很难。”当然，同质化竞争对电视剧市场的不利影响更是廉越考虑的问题之一。
就如《闯关东》(在线观看)、《走西口》、《下南洋》引起的迁徙剧井喷和《宫》引起的“穿越”影视剧井喷现象一样，专家认为这些是集体“意淫”，集体跟风也是将文化肤浅化的一个推动力。廉越说自己不期望出现这样的情况。“影视创作格局的均衡和产品结构的多元化，是适应和满足各类市场与观众的基本前提。现在的影视剧市场却明显存在着结构失衡的状况。一哄而上的跟风效仿，是类型建构的不成熟，其重要原因之一都在于原创精神的萎缩。同型化创作模式首先要建立基于观众需求的制片决策体系，而不是看哪部电视剧已经立足了脚作为判断条件，这样影视剧市场的发展方可进入良性循环”。
尽管如此，廉越仍然不吝惜分享创作迁徙剧的经验。她认为，迁徙题材作品，要反映时代背景变迁，也要展现个人命运的改变，这就要求在仰仗大量历史资料、实地采风的情况下，发挥广阔的想象力和旺盛的创造力，不被时代所局限。“我们创作历史剧，首先要讲一个好故事。这种对文化的传承，需要有充分的想象力。比如创作《下南洋》时，我就说不妨写大胆一点。那个时代，或许比现在更浪漫更张扬。”
廉越勾勒迁徙剧的爱情题材颇具风格，自成体系。无论是《走西口》还是《下南洋》，剧中浪漫动人的爱情、感人至深的亲情、肝胆相照的友情，更有主人公在与命运抗争过程中的觉醒都使得廉氏风格的迁徙剧在好看之余也给今天的人们留下更多的启示。创作当属不易，这种情感的创作有时候就是自己挖坑自己跳，“过程很苦很累，结果有酸有甜，但写戏的快乐总能占上风。像创作‘迁徙剧’，就要让自己变成那个时代的人，去用心体会。比如创作《下南洋》时，在永定土楼采风的一个瞬间，我触摸着土楼的木栏杆，感觉触碰到了那个时代的心跳声。我能够听到那个时代的人真真实实的心跳声，能够感受他们在这个庞大的城堡似院落里生活的状态。”廉越如此表达创作的感受。
离开”迁徙剧“的窠臼，廉越表示仍会选择深具厚重意义题材的创作邀约。“中国古代知识分子最大的理想和追求就是道统担当，作为编剧，我希望自己的肩上也有个小小的担当，即通过庞大受众群的影视作品将我们优秀的文化精神传播出去。”
目前，廉越正在进行一部抗日题材电视剧的创作，她说希望自己能给观众一个与众不同的印象。
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