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| 《幸福来敲门》编剧、著名作家严歌苓(资料图) |
搜狐娱乐3月9日讯 （文/苏敏）《铁梨花》在卫视播出的余热未消，烫着大波浪卷、戴着蛤蟆镜的江路又风风火火的走入人们的视线。根据严歌苓小说《继母》改编而成的电视剧《幸福来敲门》在央视一套播出以来，以6.2%的最高收视率成为今年最佳，在今晚上演的大结局中，江路与宋宇生的“幸福”能否如约而至？ 近日，搜狐娱乐独家对话编剧严歌苓女士，对网友们热议的有些“另类”的女主角江路却有不同的看法：“我并不觉得江路很另类，只是多了一些色彩而已，在那个时代可是不缺江路这样的女人。”
常年在国外生活，但作品大多都有些“接地气”；自称只对80年代前的生活有把握，却独立完成了全英文的作品；笔下的女性人物深入人心，却执着的给记者推荐男性主角的《赴宴者》；众多作品被搬上荧幕，却只认为导演们可选择的余地大；身为高产作家，却甘愿用铅笔一行行码字；一张照片、一个路人都能成为长篇的素材，但为完成作品却不惜三度远涉重洋体验生活。很多作品还没完成就已经成为出版商们争抢的对象，严歌苓却认为最好的那部还没有出现。
看严歌苓的小说里，常有这样一种感觉：无论是日本孤女竹内多鹤，还是盗墓贼女儿铁梨花，无论是哪个时代的移民，还是生活在大陆的各色女子，即使在苦难中都活得很有定力，就算身上扛着生死的悲剧，自己则浑然不觉，然后从容地活过一生，最后活成一个传奇；都能在逆境中把日子“凑合”得让人体会到幸福；
无论是《一个女人的史诗》(高清在线观看)的田苏菲还是《继母》里的江路都表现出在爱情上的主动性，主动追求自己的幸福并能死心塌地到底，尤其是田苏菲， “傻”到了极点，执着于一个不爱她的男人，用大半生去换取他的感动。而这也是严歌苓本人对于爱情的态度。
隐忍是严歌苓笔下女子的共性，或者说是她眼中中国女子的共性，她们在现实生活中倍受欺凌，但身上却有一股强大的力量，正如多鹤甘愿做亲生孩子的“小姨”，正如《第九个寡妇》里的王葡萄以童养媳身份掩护公爹……她们身上带着各自的苦难，却如同一朵朵盛放的玫瑰，美丽刚烈，柔韧坚强地在恶劣的环境下成功地存活下来。西方对于佛教的学习很重要的一条，是要学习“forbearance”，就是隐忍。隐忍是和平主义者的战争方式，是所有好人拥有的一种特质，严歌苓如是说。
“在我没写的作品里，有我一生中最好的那部”
搜狐娱乐：您的作品都具有很强的时代感，是否对时代挽歌的创作特别偏好？
严歌苓：我是1989年出国的，所以写那之前的作品比较自信。后来也写了一些当代作品，比如《赴宴者》，是用英文写的，因为是用英文，所以也就比较自信了，因为对全世界非华语的读者来说，我的这个当代经验还算正宗的。
搜狐娱乐：您写作时有没有特定的偏好或模式？一般是先构思一个人物，还是有一个成型的故事再去考虑人物的性格特征？
严歌苓：我没有模式，各种各样的写法都尝试，什么风格适用于什么作品，什么语气适合什么作品，我总是认真地去设计的。
搜狐娱乐：改编自您小说的影视作品都看过了吗？这些改编作品您觉得最大的好处和最大的遗憾分别是什么？
严歌苓：改编的我的小说的影视作品我绝大部分都看的，有的影视作品跟我的原著差别较大，但卖影视版权的时候，就签了合同不能干涉影视改编的。再说，我总是在写新的作品，一般影视改的都是几年前、甚至多年前的作品了，我哪里顾得上？假如我都计较的话，我就不会产生新作品了。而我总相信在我没写的作品里，有我一生中最好的那部。
为写“多鹤”曾三赴日本找感觉
搜狐娱乐：女性总是您的小说中的主角，这是否源于您的女性视角？
严歌苓：不一定是我的绝对主角。《赴宴者》就是以男性为主角的小说。还有我马上要完成的一部巨大的长篇，也是男性为主角的。
搜狐娱乐：您笔下的女性人物大多是边缘的或者说是另类的，为什么喜欢选取她们作为您小说的主角？
严歌苓：江路不是另类吧？我觉得她如果是另类的话，我们中国女性就太缺乏色彩太缺乏性格了，因此也根本没有另类了。她只不过多一点色彩。多鹤和小环都是女主角，我甚至认为小环是第一女主角，小环是一个普通工人的妻子，这样的妻子在我曾经住过的工厂区是大大的主流。
搜狐娱乐：塑造这些时代的另类女性角色，难度在哪里呢？
严歌苓：对于我来说，写外国人比较难，写多鹤这样的人不是因为她另类，而是因为她是日本人，所以我三次去日本找感觉。
搜狐娱乐：在您小说里的角色即使在苦难中，都活得很有定力，就算身上扛着生死的悲剧，自己则浑然不觉，然后从容地活过一生最后活成一个传奇，这是刻意安排吗？
严歌苓：我写的人物当然是我觉得有价值才写。这些故事都是真实的，都是我听来的，然后我根据下生活时观察跟我设计的人物相近的人，直到我能从这个人身上看到一重抽象的意义。写小说的同时，就是把她升华，发掘她精神意义的过程。一个人物的这一层意义假如不能在我写的同时发掘，再被表现出来，我认为就失败了。
搜狐娱乐：无论是《一个女人的史诗》的田苏菲还是《继母》里的江路都表现出在爱情上的主动性，主动追求自己的幸福并能死心塌地到底，这是您对爱情的态度吗？
严歌苓：是的。
搜狐娱乐：在您的小说里，很多女性是属于隐忍的角色，隐忍是否中国女性的一个重要特性？
严歌苓：隐忍是所有人的好特质。西方对于佛教的学习很重要的一条，是要学习”forbearance",就是隐忍。隐忍是和平主义者的战争方式，比如甘地。王葡萄不是隐忍，她是不跟人一般见识。
“那个时代可不缺江路这样的女人”
搜狐娱乐：为何会塑造江路这个80年代大龄剩女的角色？
严歌苓：我塑造人物没有什么一定的理由，我觉得在生活里碰到一个人，有趣，可以想象把她放到这样一个继母的地位上，让她牵动所有戏剧线索。有时候一个有趣的人物可以让我想出一个长篇来。有时候一张照片就能起这样的作用，比如的的代表作《扶桑》就是由于看一张照片的着魔感让我去创作一大本长篇小说的。创造力高还是低的人，有无创造力的人，取决他们对于事物人物的易感性，越容易着魔的人，越是有较高创造力的人。因为着魔就证明整个形象思维被刺激得难受死了，不满足它是不行的，调查它是满足它的一种方式，创作它也是一种满足它的一种方式。
搜狐娱乐：在江路身上表现出很多截然不同于那个时代的特点，显得潮流前卫，相对于您的其他作品，《继母》属于比较喜剧的，为什么会有这样的转变呢？
严歌苓：那个时代可是不缺江路这样的女人。《第九个寡妇》中的王葡萄身上也常常有喜剧性。另外，《赴宴者》也是一部喜剧性较强的小说。至少它在英文是喜剧的。翻译过来失去了一些幽默。翻译作品失去最大的总是幽默，特别是那种微妙的幽默。
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