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| 《别离》 |
伊朗导演阿斯哈-法哈蒂在这部最新的电影中，通过对每一个人物在生活中每一次或对或错的选择的描写，为我们讲述了在大众眼里神秘国度里的一个有关道德的复杂故事。
这部触及了伊朗社会敏感离婚问题的影片，其诞生过程可谓一波三折，一度因为无法通过伊朗的电影审查而濒临“难产”。最终在法哈蒂的不懈坚持下，这部影片终于艰难的完成了，尽管使用了一种其他伊朗影片较为少用的极简叙事方式，但这部影片却成功的揭示了当今伊朗社会、心理和道德的复杂性。就像两年前为法哈蒂赢得柏林银熊奖的影片《关于伊丽》一样，这部影片依然容易在很多方面引起西方观众的共鸣。
影片表面上讲述的是一对中产阶级夫妇想要离婚的故事，妻子西敏因为想让11岁的女儿特梅尔拥有更好的未来而决定出国，但这并非两人离婚的真正原因，而影片正是以此为触点展开了一番涉及政治的深层次的探讨。丈夫内达是一个正直而又固执的人，有那么一点大男子主义的他经常忽视妻子的存在，当他带着女儿去照顾自己生病的父亲时，却让妻子一个人回了娘家。内达雇佣了一个穷困潦倒的女人拉兹做女佣，但是拉兹在应聘时却隐瞒了自己怀孕的事实，当内达知道这一真相时大为光火，他不但炒了拉兹，还试图将她推出家门，就在这时不幸的事情发生了，拉兹从楼梯上摔了下来造成了流产。随后影片进入了紧张的高潮部分，拉兹那位火气十足同时又债务缠身的丈夫哈德特一纸诉状将内达告上了法庭。
随着影片的进行，更多的细节慢慢的呈现出来，而导演个人的道德视角也逐步得到一一展示。值得注意的是，法哈蒂在刻画人物时始终处于一个中立的立场，他并不偏向于任何一个角色，没有树立所谓“高大全”的英雄形象，而是带给我们一个个会犯错也会做出对的事情的普普通通同时又鲜活的形象，他们都身陷道德和宗教的囹圄，他们都想要有赢得尊严和实现自我，同时也不得不在金钱和道德面前做出艰难的抉择。
在这部影片里，法哈蒂大胆的为世人展示出伊朗社会巨大阶级差异这样一幅宏大的画卷。内达一家作为中产阶级的代表，他们拥有工作、汽车和受教育的权利，他们能够在社会中发出自己的声音，甚至他们的言行还可以影响到法官的判决，而拉兹和哈德特则代表了城市的最底层民众，他们生活在城市郊区的贫民窟里，是这个社会中不折不扣的弱势群体。
人物刻画可以说是这部影片最为成功的地方之一，就像法哈蒂所有影片一样，演员的表演始终是他考虑的首要因素。五位主演在法哈蒂的镜头下都显得个性鲜明。其中尤以拉兹和特梅尔的人物对比刻画最为成功。虔诚而单纯的拉兹是典型伊朗妇女的代表，她在片中拒绝对古兰经宣誓一幕却成为整部影片的转折点。相形之下，严肃认真的特梅尔尽管年纪轻轻，却已经完全适应了自己应该扮演的社会角色，在关键时刻，她做出了和没受过教育的拉兹完全不同的选择。
尽管整部影片超过两个小时，但丝丝入扣的情节让你从始到终都会保持紧张的观影情绪。（茫盲）
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