新快报1月6日讯 每次在香港和内地合拍的电影里，同时看到香港演员和内地演员，总难免想起张爱玲的《沉香屑：第一炉香》。小说里的葛薇龙去投奔姑妈，她家的佣人随行，到了大门口，姑妈家的佣人来开门了，葛薇龙借着旁人的眼光，打量着自家用熟了的人，不免倒吸一口凉气：“她那根辫子却扎得杀气腾腾，像武侠小说里的九节钢鞭。薇龙忽然之间觉得自己并不认识她，从来没有用客观的眼光看过她一眼。”
香港演员们，往往表情丰富、四肢灵活、嬉笑怒骂挥洒自如，而内地演员一律是正统的、僵硬的、板重的、不苟言笑的，稍近的例子，是王晶(在线看影视作品)电影《大内密探零零狗》，这部电影里，内地演员占了相当的比重，但只要他们出现，你就会替他们紧张，“忽然之间觉得自己并不认识她”。与此近似的，还有《家有囍事》里郭涛(在线看影视作品)、《游龙戏凤》里的张涵予，他们的演技没问题，他们只是不搭调、不合拍，再往上追溯，堪称合拍片里不合拍角色的老祖母的，是《唐伯虎点秋香》里的巩俐，那是巩俐清新脱俗气质的顶峰，但她一进入那个由周星驰、郑佩佩、苑琼丹组成的环境里，却是那么格格不入，让人怀疑自己“从来没有用客观的眼光看过她一眼。”
使用一定比例的内地演员，是合拍片必须要具备的条件，2003年6月29日中央政府和香港特区政府签署了《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（简称CEPA），对合拍电影的演员使用比例作了规定：“内地主要演员的比例不得少于影片主要演员总数的三分之一”。即便没有这规定，使用内地演员也是必然，为着内地票房，为着增添新面孔，甚或……为了潜规则。
这三分之一，与那三分之二，却起了冲撞。这三分之一，是正统的、正襟危坐的、少点烟火气的，而那三分之二，却是在成熟的市民文化里浸淫多年的，是在对世俗生活的热爱里熏染出来的，是柔软、灵活的，细节丰富的，是注重平等的，他们身段柔软，讽世讽人先拿自己开刀。偏偏两部分要放在一起，两相映衬之下，对比越发鲜明。
只是不知道，这种格格不入还能挺多久，水准低的渐渐追上来固然是好事，怕的是用水准高的被拉低的方式，弥补这道鸿沟，尤其CEPA之后，影像世界里的格格不入恐怕首先就得消失，触目惊心的例子，眼前就有一个，2000年，王思懿登上央视春晚，和内地笑星潘长江巩汉林一同主演小品《同桌的她》，她的一甩手、一跺脚，都分明是标准的内地小品女演员做派，尤其可怕的是那一声声字正腔圆的：“老同学！”我赶紧躲到阳台上去放焰火，但，仍忍不住恨恨地学着她的“老同学”！外面焰火闪亮的刹那，我在玻璃窗上看到我的脸，扭曲地、若有所思地，嘟囔着“老同学”。
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