来源:大洋网-广州日报
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| 《天堂隔壁是疯人院》剧照 |
“演话剧很过瘾”，这是最近一段时间梅婷最常说的话。1月7日，她将携最新舞台力作——全新打造的经典话剧《天堂隔壁是疯人院》（以下简称《疯人院》）登陆广州友谊剧院，1月9日再接力在深圳大剧院上演。昨日，本报记者独家专访了2日晚刚刚在中山演完该剧的梅婷。她说，自己从这部剧的收获特别大，虽然拍电视剧更“实惠”，但她对演舞台剧的着迷程度已经到了难以自拔的程度。 本报记者 苏蕾
回归舞台：不为实惠为快感
广州日报：从《我爱桃花》（以下简称《桃花》）到《疯人院》，你好像是演话剧的明星中特别投入的一个？
梅婷：对。我一直都挺钟情话剧、钟情舞台的。我不是为了玩票或炒作而演舞台剧，那样会完全没有了愉悦感。说实话，拍电视剧更加“实惠”，而舞台来不得半点虚假，演烂了就砸了牌子。所以，当《桃花》来找我，我就想一定要尽最大努力把它演好。
广州日报：舞台比镜头更吸引你的是什么？
梅婷：镜头是机器，有时候，对手演员压根就不在那，可能只是副导演拿着剧本在念，把一棵假树当成人来演，太不好了。另外，电视剧拍完之后还要经过剪辑，这多少会有点欺骗性。导演会把演员没演好的部分拿掉，而表演的节奏也完全由导演主宰。舞台不一样，没有人来帮你修饰，有一气呵成及与对手真实交流的快感。站在上面，整个舞台都是你的，没有人喊停，你还可以跟观众互动，感受他们的反馈。
其实，舞台和电视这两种表演形式，也是两种生活方式。演舞台剧你有3个月的时间去琢磨一句台词，有时演过10场了，你还可以换个方式来演；而拍电视剧，一条过去，晚上回去你想自己怎么能那么演，但也不可能再重拍了。同时，演舞台剧时，我过的是正常人的生活，每天很规律，享受了生活，也有精力享受艺术；而拍电视剧则是没日没夜的，整个身心都很疲惫，有时就很难讲面对镜头还有多少激情了。
挑战“疯子”：一次演俩收获大
广州日报：你接的这两部剧都很经典，上次《桃花》带给广州观众不少惊喜，但演疯子的挑战会不会更大一些？
梅婷：《桃花》是女演员的“天堂”，它给了一个空间让你充分展示，而《疯人院》特别难，完全靠一帮好演员把戏撑起来。具体到我，同样是一人分饰两角，《桃花》是戏中戏，女演员英子演如花，逻辑是很清楚的。而《疯人院》中，我是演两个完全没有关系的角色：一个是患有狂躁症的周文天，一个是患有精神分裂症的咪咪。
广州日报：听说有观众在看过《疯人院》后感觉不是特别懂？
梅婷：对，我请了一位医生，聊完之后收获很大，所以，我又把他请到组里，每个人向他请教自己的角色，以及如何看待精神病人，都觉得学到很多。不过，因为剧本不同，的确会有一部分观众看完《疯人院》后会觉得不如《桃花》那么惊喜，但我自己的收获特别大，无论表演、人物塑造，还是对舞台的把控，很多同行看了也说，我的表演比《桃花》时更成熟。事实上，《疯人院》和别的戏是不太一样，它没有现成的、好懂的故事，而是一群疯子自己排戏，每个人上台后各说各的，是片段式的。我问过一个看了说特别喜欢的观众，他告诉我，自己没有企图看懂，而只是欣赏演员的表演，感悟每一个片段。其实，这部剧很丰富，即便没有什么阅历的人，光看表演、看舞台也会很愉悦，而如果有阅历的人看过之后，感受会更多，那些疯人疯语说出了很多社会现实。
广州日报：演过那么多电视剧了，现阶段选剧本会有什么新要求？
梅婷：电视剧和舞台剧的本子都拿到了不少，但还没有最后决定。我选剧本一直挺随自己喜好的，基本拍的都是现代戏、生活剧。在《不要和陌生人说话》之后，我的戏都挺顺的，基本都是善良、温和、静水深流的角色。但现在到了一定的年龄、有了相当的积累，我希望自己在荧屏上也能尝试一些更大气、更具张力和分量的角色。
广州日报：电影方面，其实从和张国荣主演《红色恋人》开始，你在电影上的起点比同期的女艺人都高，但这几年主要演的都是电视剧，会不会有些遗憾？
梅婷：也会，但有多方原因。可能主要和我的个性有关，比较感性，不太会争取机会，不会削尖脑袋想着一定要怎样。这两年电影挺“火”的，机会也多，但一直没特好的。
新年希望遇见“白乌鸦”
广州日报：新年在感情方面有什么期待吗？
梅婷：我现在还是一个人，我有个女同学是大学老师，专门研究婚姻的，她说，“天下乌鸦一般黑”，我想找的是一只白乌鸦，但这个世界上怎么会有白乌鸦呢？再加上我是一个很宅的人，除了喜欢和身边的朋友聚，不喜欢和不熟的人应酬，圈子很窄，也没有那么多选择。所以，我总是一个人幻想，挺不切实际的。
广州日报：你这样的性格为什么会在大学时和章子怡特别好呢？同班的几个女生中，你觉得走得最好的是走向国际的章子怡，还是嫁入豪门的胡静？
梅婷：我和章子怡是上下铺，她是我们班最小的，但特别用功，也很可爱。我们虽然性格不同，但关系很好。我觉得“最好”是很难评定的，我现在过的也是自己想要的生活。以后，我也一定会结婚生子，但应该不是豪门，豪门遇到的问题会比较多吧。
背景
《天堂隔壁是疯人院》以荒诞幽默的手法描述了疯人院病人的生存状态，疯人院里的四个病人自编自导、其余病人共同参与的一场演出为故事主线，看似离奇不经，却是情真意切，而戏中戏的形式，配以疯子独特的语言行为逻辑，揭示了当代人精神的空乏与无知，从青春、理想、希望与坚强的不同侧面教观众重塑自我。
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