《让子弹飞》：送你一颗革命的子弹

　　话说今年本有几个广告业界的导演进入电影圈，舆论评价他们是飞着玩、不着地，当然了，不是飞叶子，是说本该控制和节制的地方，他们刹不住车，处于无人驾驶状态。结果呢，花里胡哨，死命混搭。说到飞，说到几百码速度狂奔，那这几位后生还是新手上路，必须得跟姜文好好学学。以前觉得，能让姜文刹车的，不是利斧不是锤子，而是剪刀手。如果剪刀手主动休假，那么姜文可以玩晦涩也可以玩娱乐，这不，大概姜文或英皇在前作中吃尽了苦头，这回在《让子弹飞》里，他们要一并拿回来，也就是电影里说，站着挣钱。让你一边笑，一边喊过瘾，一边主动掏腰包买票。

　　在电影中，黑色幽默是非常突出的存在，这些搞笑方式对观众而言也是直接受用的。姜文已经黑色到匪夷所思的境地，比如让一个人用不要命的方式去为自己作证，让一个人在临死前喊屁股痛话都没说完。与其说类似的幽默符合心理预期，不如说它们更多掺杂了荒诞等意味在里头。由马拉火车的序幕开始，《让子弹飞》已经呈现出一幅空想和不现实的画面——这同时也包括让子弹飞一会儿和用不完的弹药，有点英雄主义神话在里头。

　　放弃四川取景，选择了开平碉楼，原因是姜文为了突出建筑物的中西结合特征。由于这层关系的存在，你可以更好地理解周润发为什么说英文，铁路为何能进入一个偏僻封闭的地区，不就是通往西部片的捷径密道。之所以说这个并不是胡乱瞎扯，人物与建筑相互依赖，建筑由何而来，有这个西方的介入存在，他才可以说莫扎特耍英文还有扔地雷，圆说一些东西。姜文作品一直有他特定的历史观，有时候一些人会因为他的价值取向和立场问题，直接批判他的电影。在《让子弹飞》里，姜文依然由具体人物入手，点明他们的身份和所处的阶层，三大主角都有反差两面，像两种身份，一会在明一会在暗，像黄四郎索性就直接加入替身，从而大大丰富了人物本身的层次。当人物已经立下，其后就是事件。无论是抢是骗是榨，几个主角的生存之道都受到了时代的制约，而电影在随后一步步突出了他们的无从选择，哪怕更多是作为对手而存在的黄四郎。姜文显然不希望人物只是用来充当讲述一个好故事的棋子，他也希望在叙事中突出人物的性格。人与事保持互动，快速前进，从而建立起一个乱世背景下的历史观和时空格局，就好比以往讲过的抗战时期和文革时代。

　　与常人想象的北洋时期所不同，姜文依然把个人理念浇注进了电影当中，片中主要人物的精神特征就不是压抑或者愚昧无知，张麻子这个人甚至聪明过头。每个人都好像有包含一种改变的能力与魄力，随时可以扭转整个局面，不过这些仅限于主角。由于姜文的受教和成长背景，他始终还是觉得自己居于人民群众（观众）之上的主导地位，因而他选择那样一个结局：英雄盼来了胜利，然而胜利并没有带给他任何东西，反倒平添了一分的孤独落寞。如果从过去经验来总结，《让子弹飞》就是对道听途说的一种否定，谁说英雄始终是跟人民群众在一起的，有时候，他们是割裂开来。我有朋友非常无法认同这种态度，始终觉得姜文还是高高在上了，正常人完全被当做使唤的对象，大手一挥，一起冲。

　　然而对普通观众来说，他们才不理会是否被嘲弄，是否有意义。他们顶多觉得，尾声好像乱了一些，结尾好像断了一口气，有口气没呼出去。而在大多数时间里，他们只有跟得一堆人马乱转，享受诙谐笑语，猜猜身份谜题。对评论人士来说，他们会觉得有所遗憾，比如这趟火车就没有《太阳照常升起》那么绕了，可供批判挖掘的东西没有《鬼子来了》那么多了，诗意跟幻梦也不比《阳光灿烂的日子》，然而，如果总是往回看，拿现在比过去，那么姜文永远无法真正达到目的。好在，《让子弹飞》甩去了所有顾虑，也穿透了重重疑云。这就是一部好看的电影，哪怕是癫狂过火，哪怕是娱乐至死。观众爱看，大家喜欢，这就够了。

　　因此，送你一颗子弹。这不是给中国电影一次机会，而是给你一次机会。

　　木卫二（影评人）

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