来源：《综艺报》
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| 著名编剧王丽萍 |
会过日子，也会写日子，著名编剧王丽萍的主旋律就是“当下”中国社会的家长里短，甚至有人说，给她的剧集列个表，就是中国都市家庭生活变迁史。创作出多部优秀剧本的王丽萍声言妻子和母亲才是她的第一职业，编剧只是第二职业。
一部《媳妇的美好时代》不仅丰富了中国观众茶余饭后的谈资，在日本、韩国、新加坡等国也备受欢迎。10月25日，该剧在日本东京第四届东京国际电视节上荣获“最佳海外电视剧”奖，而此前，该剧已经在苏州举行的第10届中日韩电视剧制作论坛中，获优秀电视剧一等奖，王丽萍本人也在韩国首尔召开的“2010年韩国第5届亚洲编剧大会”上，斩获“亚洲文化贡献奖”。
写给人带来希望的好故事，是王丽萍全部的创作哲学。但她的创作世界不在云端，而在脚下。“会‘打扮’的女人一定是交了很多学费的。”
《综艺》：《媳妇的美好时代》说的是中国普通家庭的生活，但也在亚洲其他国家产生很大反响，其中原因是什么？
王丽萍：亚洲地区的文化有某种共通性，尤其表现在对家庭的重视上。韩国、日本等地很多现实题材的家庭剧集也非常受欢迎。这种题材的电视剧往往表达着人们对美好情感的追求。《媳妇的美好时代》在东京国际电视节上，配上日文、韩文播放很有意思，日韩同仁都对我说很喜欢这个剧，他们观看和理解这个剧完全没有障碍。而《媳妇的美好时代》非常符合当下中国百姓的生活，国外观众可以通过这部剧了解现代中国青年的思想、情感、婚姻和生活状态。
《综艺》：十多年前你曾写过《婆婆媳妇小姑》，相较而言，《媳妇的美好时代》有哪些改变？
王丽萍：《婆婆媳妇小姑》是十多年前的百姓生活，《媳妇的美好时代》是当下的百姓生活。时过，则情迁。现实生活的家长里短是我作品的主旋律，每个作品也都贴近当时的现实生活。这两部剧都是反映婆媳关系的；《错爱一生》是反映文革末期上山下乡遗留的情感问题；《谁懂我的心》是国内第一部反映心理问题的电视剧；《保姆》和《我的美丽人生》讲述了不同时代，外来人员走进城市奋斗和他们的生活、情感。有位老师评价我的作品说，王丽萍这10年的作品串起来，就是十年来中国都市家庭生活的变迁史。
《综艺》：《婆婆媳妇小姑》是上海的世俗，《媳妇的美好时代》是北京的生活，而你的新剧《双城生活》两者兼有，你对这两个城市很有感情？
王丽萍：我经常往来于这两个城市。北京和上海是北方和南方最具特色的城市，有非常鲜明的特质和地域文化色彩，在作品中可以演绎出许多话题和戏剧冲突。《双城生活》讲的也是一个很有意思的故事，表现了异地错位的文化冲突，异地婚恋的无奈与沧桑，而最终其实是要打破“双城”具体的概念，对情感进行深入剖白。
《综艺》：你在创作时是基于什么设定人物的个性、命运？尤其是那一串又一串好似连环套的矛盾？
王丽萍：同是家庭伦理剧，前一段很流行苦情戏，但是让人看了堵得慌。我的剧都属于轻喜剧，走的是温情、温暖的路线，风格就是轻松快乐。希望观众能有所感动，同时不压抑。矛盾的设置来源于人物本身的戏剧性。人物的关系会引发一些戏剧冲突，还有一点非常关键，就是人物的个性塑造。在《媳妇的美好时代》里，人物的表现因为性格的缺陷和情感的变化而有所起伏。这样剧情出来才会有张力。
《综艺》：有人说，男人戏里，女人是花瓶，那么在女人戏里，你如何给男人定位？
王丽萍：女人戏是为男人写的，是围绕男人展开的。曾经有人问《婆婆媳妇小姑》里饰演男主角的吕凉，“在那部女人戏里，你干什么？”吕凉说：“我就是被她们围着转的人。”我最擅长就是写女人戏，而且人物越多越好，人物关系越复杂越好。八十个女人一台戏，一样能写的有条有理有精彩。
《综艺》：一直写同一类题材，是否也会缺乏新鲜感？
王丽萍：对这类题材我不会失去新鲜感，因为生活对我来说一直都是新鲜的。我还会写下去，会总结不足，写得更加合理和自然。剧可以编，但生活不能编。我创作的灵感来自对生活用心的感受和观察。有时候编剧的立场很重要，《我的美丽人生》能够上CCTV-1的黄金时段是非常难得的，说明国家和主流媒体对民生的关注。
在韩国首尔参加“第五届亚洲编剧大会”时，有机会和日韩同行进行交流。韩国编剧往往着力刻画人性，制造矛盾焦点，利用戏剧悬疑，推高收视率，观众给予的刺激就是他们创作的动力。而日本著名编剧尾崎将也告诉我，《不能离婚的男人》中，有很多他个人的情感经历。是否编剧都要将个人经历写进作品？至少我目前还没有，但一些情感共鸣还是会表现在作品中。
《综艺》：如何保持创作灵感，常写常新？
王丽萍：灵感不是凭空而来，生活点滴的积累对编剧来说很重要，写剧本之前一定要做好功课。《媳妇的美好时代》写了一年，但之前采访和积累了很久。我有很多记事本，平常在生活中遇到有意思的事、有意思的人会记下来，看报纸、电视等也会记下来，对从事各类职业的人都会进行采访并作人物小传。比如警察和家政人员，我和他们都有十多年的接触，很多对他们的刻画无须刻意，很自然就写出来了。
我还担任上海电视台法制和情感两个电视节目的嘉宾。在这些节目中接触到的人和事是我的资料库，虽然不会直接放到作品中，但的确可以开阔创作思维。
《综艺》：编剧是离商人最近的文人，你是如何应对围绕在身边的“商人”的？
王丽萍：我主要精力是放在家庭和创作上。我是先专心写剧本再找投资方，不会先和投资方签合同，承诺什么条件。我的创作更加自由，不会有压力，所以我对自己的作品很有信心。现在国内的一线编剧都有选择投资方的自由。
《综艺》：在你看来，目前国内编剧的生存状态和地位如何？
王丽萍：前段时间，参加了编剧年会。我和高满堂老师等几位编剧都认为，现在编剧的地位是在不断提高的。以前电视台、出品方一般都问是谁演的，现在开始有人问是谁编的了。失败、闭门造车、胡编乱造，被批评、被奚落，这是一个成熟编剧一定会经历的过程。会“打扮”的女人一定是交了很多学费的。
相信每个编剧也肯定遇到过不公待遇，有过维权的困扰，都有一段不堪回首的“血泪史”，但与其抱怨不休，影响创作状态和心态，还不如将精力用在创作上。编剧最终还是要用作品说话。
另外，网络这个平台也给年轻编剧提供了更广阔的出口。很多年轻作家和编剧，通过网络平台推广作品，其中有很多与电视剧制作接轨，做出了不错的成绩。（文/张莉）
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