新京报：高群书最牛的作品还没诞生

　　姑且把高群书称作中国版迈克尔·贝吧。相信这对很多创作者和观众都已是最高要求。但对熟谙好莱坞优秀类型片且愿意学习效仿的高群书，我本有着更高的期待。而《西风烈》让我失望。

　　首先要问的是，这是一部什么电影？警匪片？西部片？两者不是不可以融合（毕竟很多西部片的对峙双方都是“警匪”），但在《西风烈》中，“警匪”及“西部”各自特有的审美、价值观及处理方式产生了严重冲突，彼此抵消效果。

　　警匪片最吸引观众也最历久弥新的戏剧核心在于警匪双雄对峙。一警，一匪，命运的相逢和对决，惺惺相惜的末路枭雄与英雄（如《喋血双雄》、《盗火线》）。所谓“一警一匪”不是不能有团队———警长可以动员醉汉神枪手出山，匪首也可以召集撬锁专家干最后一票，但团队中一定要有唯一突出的领袖，让观众关心他的命运，唯一的命运。这涉及整个戏剧重心、即“我认同谁”的问题。而在《西风烈》中，如果不是段奕宏(在线看影视作品)演向西这个角色，我不会认为他是男主角。“四大名捕”有点像四名各具异能的武将，向西是其中技能最均衡、性格最模范、前史最单薄也因此最不让人上心的角色。整个团队说不出是围绕着谁来运行。“兄弟情”当然可以用，但那更适合战争片而不是警匪片，即使单论团队内部的化学效应，“四大名捕”也不如“神奇四侠”火花四射。

　　而在“匪”方，吴镇宇(在线看影视作品)仍然没有达到让观众认同的效果———这种认同对于构筑最终的象征性对决和抒情出口至关重要。导演试图在两方面刻画这个人物，第一是他有自己的“原则”，第二是他和“下一代杀手”余男(在线看影视作品)之间有道德观上的矛盾。这两者相辅相成，但同样不成功。一个杀手标榜自己“杀人是为了赚钱”首先就有点浅薄（《借刀杀人》中的汤姆·克鲁斯绝不会说这样的话），其次杀了警察又向警察道歉显得很不专业（汤姆·克鲁斯面对这样的杀手大概会一枪毙了他：笑话，当杀手还要给自己立牌坊？），第三他的言行前后矛盾，之前反复强调自己的道德洁癖，最后却带着游戏快感一枪一枪打穿水泥台阶爆了无辜者的头，观众该如何看待这个人？

　　至于吴镇宇和余男之间的矛盾，其实是为了引出最后对决时的逆转结局。导演想借此表达一种价值的失落，一种人性恶中残存的最后一丝光明的消散，用意较深，但连跨了几个台阶———首先，对决来得过于刻意（双方协商），其次，一颗“外来”的子弹结束一切，这黑色幽默过于颠覆，观众还没有建立起对两人的关切（老实说他们谁死谁活无所谓），还没有体会到对某种逝去价值的挽留情感，就骤然面对一种意义的消解，只能哑然失笑（对比《老无所依》，更感到我们的创作者在精神底蕴上的虚弱）。

　　令以上缺陷雪上加霜的是，影片选择了一个极具挑战的故事背景———荒无人烟的大西部。传统西部片中，鱼龙混杂的“小镇”是个非常重要的场景，那里是故事发生的地方，是人物聚拢的地方，也是冲突爆发的地方，《西风烈》几乎全程没有任何人物及情节增添（那漫长、单调、乏味的山洞戏！），这对核心故事的要求非常高。略可参考的是约翰·韦恩的《搜索者》，但《西风烈》既不具备《搜索者》中“夺回小女儿”的强烈叙事动机，也没有“白人VS印第安人”的厚重历史及社会思考。

　　总体而言，《西风烈》是一部负气而生的作品，其中才气只占一小部分。希望高群书导演在精汗淋漓地证明了自己的雄性荷尔蒙之后，能够重回“打动人”而不是“打人”的思路上来，作为“中国最好的商业片导演———没有之一”，您的那部作品尚未诞生。

　　□吴平（影评人）