来源：搜狐娱乐
作者：赛人
《山楂树之恋》的宣传语是“史上最干净的电影”，什么东西是干净的，大家心里都各有一杆秤。穿衣服就干净了，不穿衣服就污秽了？怕不好这么说。更有好事者，把据日本著名情色作家渡边淳一的名作改编的电影《失乐园》视为一部纯爱电影，在这部带有自然主义色彩，性爱描写现场感十足的影片里，真是“因为爱，所以爱；除了爱，还是爱”，没别的了。《山楂树之恋》自然在“发乎情，止乎礼”之外，还有别的物件，这得看看客们如何砸摸了。
不管《山楂树之恋》会落实多少张艺谋(在线看影视作品)个人的青春记忆，以及更繁复的现实情怀，这部影片奔向市场的那份纯情依然是昭然的。有趣的事实是，自《英雄》开始，不论张艺谋拍什么，都不乏大量看客掏钱买票去看，然后甚嚣尘上地去批评与责难——张艺谋电影在这个新世纪的前十年端，已毫无争议的成为一个不容忽视的亚文化现象。从某种意义上来说，不看张艺谋的电影，按《大腕》里精神失常的房地产商的说法就是——你都不好意思和人打招呼。而张艺谋也不负众望，每次都能给万千观众营造出评头论足的不同话题来。也正是从《英雄》开始，张艺谋重新定义了中国式商业大片的概念，他有时只是利用了类型片的包装，而并不顾忌类型片的成规法则。这也让张艺谋的跟风者们，如法炮制出类似的大投资、大卡司、大宣传的中国式大片出来。尤其在主题的开掘上，不是玩虚渺，就是玩晦暗。
中国目前的电影市场，可以说只要卖钱的和有一定市场概念的，都可以称其商业片，而非类型片，盖因类型片在很大程度上要严格遵循一些规律，比如有缺点的好人一定会战胜那些值得人们同情的反派，又好比有情人要成眷属，一家人要团圆，误会要清除。拿好莱坞举例，如歌舞片、警匪片、战争片、西部片都各有各的叙事法则。而中国式商业大片，是在不自觉的状况下漠视这些法则的。这些法则是否真适宜中国电影市场，又或者中国式商业大片若不尊重类型片的基本准则，还能走多远。真的要靠时间来检验了。
冯氏爱情喜剧和中国式幽默
很多时候，爱情片跟恐怖片、悬疑片一样。虽卖不了个一个盆满钵满，但由于成本不大，回收成本并不困难；再一个，爱情毕竟是人类永恒的主题，人们乐于在银幕前消费他们对男女私情的种种念相。说到近几年国产的爱情电影，人们很容易想到由章子怡(在线看影视作品)担任制片兼主演的《非常完美》(高清在线观看)。但这种爱情片，实际上复制性并不太强，一是不够本土化，二是人间烟火味实在太淡。
这方面的高手，还得算冯小刚，从处女作《永失我爱》开始，他没有一部电影是不讲爱情的。在冯小刚的贺岁影片里，《不见不散》和《非诚勿扰》可谓是相对纯粹的爱情电影，弥漫其中的是中国式的幽默，渗透出的是中国人的情感，片子也都成为当年的票房冠军。这种爱情电影的大行其道，怕也只有具备高度品牌效应的冯小刚才能做到。当然，葛优在里面同样功不可没。
有人说《山楂树之恋》如果卖的比山楂的果实还要红火的话，中国的所谓类型片，又会多风行一个品种，那就是纯爱电影。我倒觉得，只怕未必。冯小刚的《集结号》卖了2亿多票房，也没见人跟风（其后的《南京，南京》、《喋血孤城》应该不算），更不用说《唐山大地震》六亿多票房的天文数字，会有人跟风灾难片？只恐怕灾难片内里包装下的苦情戏，都不会有人尾随而至（杨亚洲的新作《映秀》，走的将是另一条路子）。而张氏的纯爱片，要想在之后的时间内，被大量复制而风行，其可能性无疑更小。
时代、青年和爆米花爱情喜剧
一个有趣的事实是，在新世纪的曙光照耀下的中国爱情电影，大多是爱情喜剧，不说冯氏制作了。就是那些粗廉之作，如《恋爱前规则》、《我的美女老板》、《我的雷人男友》全毫不脸红地打着“爱情”的口号，走的全是尺寸合适的蹩脚幽默路子。在电影市场上，充其量也就是打几个过目即忘的水飘。不论其票房的多寡，以及影片质量的优劣。爱情喜剧是爱情电影中最常见的一种恣意行走的方式。美国有《当哈里遇到萨莉》、韩国有《我的野蛮女友》。盖因电影市场的主力消费群，还是以年轻观众为主，他们刚刚品尝到爱情的酸甜苦辣之味，屡战屡败的想唤回其对爱情的憧憬，春风得意的想探询爱情还有何种别样芬芳。也就是说，那些探讨爱情本质的，让人在爱情当中进退维谷的影片，那些让人不谈不行，谈了更糟糕的爱情电影，大多留给了用胶片去完成思想的作者去完成，如近几年的《偷心》（也译《靠近》）、《革命之路》，这些影片均不太适合新新人类一边嚼着爆米花，一边被爱情的真相吓地没了兴致。他们去观影的潜在目的还是让“灵魂坐沙发椅，眼睛吃冰淇淋”，而爱情喜剧正好为他们提供了一种准生活仪态的幻景。他们在银幕所特有的造梦空间里，暂时获得对自己，以及对周遭世界的信心。抱得美人归的终局也就随之屡试不爽了。
不说近几年的华语电影，香港电影的中流砥柱杜琪峰在风格化越趋强烈之时，若稍作收敛，也得制作《孤男寡女》、《瘦身男女》这样的爱情小品，以薄利多销的姿态使得他真正倾心而作的黑色影像有了更充足的蓄势之机。再由此上溯，爱情喜剧即使在上世纪五、六十年代，以斗争和建设为主调的国产电影中，也不乏《锦上添花》、《护士日记》、《五朵金花》这样的清新之作，这些符合时代要求的郎情妾意，宛若潺潺溪流，滋润着那些刚刚开始拥抱新生活的人们，为此而受到当时观众的广泛欢迎也在情理之中了。这些都表明爱情喜剧有着极稳定、极可靠的受众群体。误会总会被消除，真情总会有人懂。爱情像快餐样变地易于消化，且能连带满足观众对爱情之外的一些美好事物的想像。这又是何乐而不为呢？
真正高明的爱情电影是把爱情当作一场战争
说回《山楂树之恋》，它所注重的还是爱情初萌之时，羞于表达的一面。离纯净还有段距离，也离真正的爱情比较远。倒更像是种时代剧演绎下的琼瑶电影，但影片中山楂树由烈士的鲜血染红，直到被爱情之血灌白这一曲折历程，却又太多玩味之处。倘若你不愿意玩味的话，剩下的也只是怀旧的情意结了。经过那段岁月的人，会找到那个时代的气味。新时代的人会联想到自身在一片白纸之时，不知该如何涂描时的忐忑。但真在情路之上颠沛流离过的红男绿女，《山楂树之恋》是很难拔动他们的心弦的。但“爱情”在这个时代的消费功能，估计在《山楂树之恋》能得到大面积的实现，这比张艺谋的前作《我的父亲母亲》会覆盖面更宽。《我的父亲母亲》只是阐明，抓住男人的心，首要是抓住男人的胃。所以招弟一路奔跑而来，只是为了送上一顿饭。到了《山楂树之恋》则变地更为具体，你若一有危难，你的心人上便会及时出现。意思是说，人们乐于消费的爱情电影，是需要被感动，是要有个人一门心思、不求回报地为你付出，。《山楂树之恋》所要完成的，也就是这样的爱情方程式。只是真谈过恋爱的人，都明白“仅有感动是远远不够的”。爱情不是做生意，不是你对我好，我就要对你好。要真这样，这个世界就没有那些为情所困的旷男怨女了。
真正高明的爱情电影，是要把爱情当作一场战争来看待的。一方从不明就里的试探到不管不顾的冲锋。另一方从焚心似火的欲迎还拒到放下架之后的甘之如饴。于是肉麻变得有趣，心动变成了行动。这方面，前苏联影片《办公室的故事》多少靠近了爱情的真相，同时，娱乐性也超强。它让我们看到了一个干巴巴的老处女如何变成一个湿乎乎的风韵十足的女人。而我们的爱情电影，大多时候，还没有让我们见识到爱情的玄妙，更休谈玄妙背后的诸多美好。这美好事关完全忘我的牺牲，也关乎到予己予人的拯救。它会让每一个渴望爱情的人，更愿意活在这个世界上。一句话，我们的电影工作者在爱情的这条道上，真是路漫漫，其修远兮。
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