来源：搜狐娱乐
作者：列文
在经过《蜀山》、《黑侠2》、《七剑》三部大片的连续票房失利，《深海寻人》、《女人不坏》两部中等成本影片的不声不响之后，徐克的大导演光环逐渐消散，陷入从未有过的事业低谷，影迷似乎也不再对他创造奇迹的能力抱有希望。但《狄仁杰》一出，所有怀疑和质疑都会烟消云散，正式宣告徐克重回巅峰！整部影片场景恢弘、道具精美、角色出彩，悬念环环相扣引人入胜，创意奇招迭出拍案叫绝。最赞的是每场打戏的风格彼此不同，各放异彩，但同样体现出徐克天马行空的天才想象力。结尾壮观的特效大场面更是提升了本片的素质，成为今年以来第一部真正意义上的华语大片。
悬念：环环相扣，自圆其说
徐克影片具有悬念元素的虽然不少，但像《狄仁杰》这样打造一个纯粹的悬念故事这还是头一遭，而悬念片恰恰是华语商业片中比较稀缺的类型，多年来似乎也只有《风声》这一根独苗。对于讲故事能力普遍较差的华语片来说，悬念片既要做到悬疑感引人入胜，又要在逻辑上能充分自圆其说，无疑是对编剧和导演的极高挑战，自然没多少人敢轻易触碰。《风声》也是既有畅销小说打底，又借着谍战题材大热的东风，才敢出击试水。而《狄仁杰》的故事则是徐克与编剧张家鲁自出机杼，情节、角色又与热播电视剧《神狄仁杰》大异其趣，难度着实不低。但这也正好凸显出徐克在商业片导演中数一数二的讲故事功力，《狄仁杰》的故事新颖别致，根本不会让人联想到电视剧《神探狄仁杰》以及其他悬疑题材的类似故事，而且悬念剧情环环相扣十分紧密，多条线索交织杂而不乱，真相背后还有真相，节奏相当连贯流畅，最后的真相大白完全能够自圆其说，倒推整个故事让人找不到逻辑漏洞，因而很容易令观众投入其中，心甘情愿地把自己交给导演，让徐克像片中操纵提线木偶一般，引领着观众畅游他打造的玄奇世界。
大气：梦回大唐，壮观辉煌
《狄仁杰》论血统其实并不算是香港传统的武侠片类型，而是2002年张艺谋《英雄》开创的、《无极》、《满城尽带黄金甲》、《投名状》、《赤壁》等影片延续的华语古装大片模式，就连徐克自己在被问到影片类型时，都字斟句酌地称之为“浪漫的古装侦探动作电影”，跟“武侠片”三个字划清界限。其实，拿《剑雨》和《狄仁杰》对比一下，你就可以看出为什么《狄仁杰》不算武侠片。《剑雨》有江湖、有复仇、有夺宝，有剑法比拼，都是武侠片的鲜明元素；《狄仁杰》则统统没有，它有的是历史背景、大气场面、玄奇打斗、壮观特效，这也是《剑雨》没有，而跟《英雄》这一系华语大片的路数一脉相承的。简单地说，《狄仁杰》整体格局更“大”，武侠片的整体格局更“小”，正是这种从整体剧情到制作水准的大气，才体现出《狄仁杰》作为商业大片应有的气势和水准。
《狄仁杰》所营造的大气感，一方面体现在剧情的设定上，故事内容不是武侠片那种比较个人化的江湖恩怨，而是有着宏大的历史事件以及复杂的政治争斗作背景，狄仁杰要解决的也是关系国运兴衰的大问题。武则天登基在即，各种矛盾一触即发，多方势力暗中较量，处处暗藏阴谋陷阱，已经为剧情蓄积了足够的张力，狄仁杰探案过程中的种种波折，无不受到背后政治斗争大势的牵引，悬念的破解也是各方势力摊派的最后时刻，剧情上的气势是武侠片这种类型无法企及的。
另一方面，影片的大气感还体现在道具和场景的华美壮观上，这同样属于张艺谋古装大片开创的“华丽系”视觉风的标准化模式，而且徐克在影片中展现的辉煌大唐气象，在丰富和细腻感上已经远超张艺谋的《黄金甲》，可谓是第一次将人们梦回唐朝的种种想象完美还原。无论是狄仁杰的亢龙锏、上官静儿的长鞭、裴东来的大斧，还是武则天、上官静儿一套接一套华美至极的服装和头饰，还是电脑特效打造的大运河旁恢弘的洛阳城、神秘幽奇的鬼市、巍峨壮观的通天浮屠，还有四方馆、进奏院、街市等精心打造的实景，都在视觉上共同撑起了《狄仁杰》华语大片的气势，最后通天浮屠的倒塌堪称华语大片前所未见的、让人爽到极点的视觉奇观。
动作：创意玄奇、绝不重复
香港武侠片和功夫片发展到今天，在提升动作设计上的难度越来越大，《东方不败》、《新龙门客栈》、《黄飞鸿》等经典无不对后来者产生巨大压力，《叶问》系列和《剑雨》其实也并无多大突破，只是在招式拆解的精致细腻连贯上狠下功夫，弥补这些经典老片在这方面的先天不足，所以才广受追捧。而徐克就是徐克，绝不可跟其他导演等量奇观，既然他当年能创造出那些武侠片、功夫片经典，那么也只有他才能在动作设计的想象力上实现突破。因而《狄仁杰》并没有过多关注动作招式的拆解，而是抛弃招式，根本不去设计什么“佛山无影脚”、“独孤九剑”之类的招式细节来吸引观众，而是把着眼点放在提升打斗的整体气势上，在想象力方面寻求突破，同影片的整体大气感保持一致。
《狄仁杰》中的动作戏设计精彩纷呈，而且没有一场让人感觉风格重复。第一场焚字库打斗突出的是对环境的利用，第二场四方馆箭雨则提升了紧张感，第三场鬼市大战假国师，徐克的创意开始闪光，假国师分身看上去玄奇无比，其实都有着相对“科学”的解释，还有仿佛变形金刚的小设计，也使得动作的套路显得格外不同，而且打斗中更多地突出兵器的作用，长鞭、大斧以及裴东来身上的各种暗器，让人印象深刻。第四场无极观的打斗则充分体现出电脑特效参与的魅力，也让徐克在动作设计上天马行空的创意ur得到了淋漓尽致的发挥，狄仁杰大战梅花鹿之精彩、梅花鹿特效之逼真，都让人叹为观止。随后对决上官静儿的打斗，也是利用幻象奇观让平常的动作戏焕生发出别样看点。最后狄仁杰在浮屠的大战则尽情发挥出亢龙锏的魅力，在打断敌人兵器的同时还能让这段的刀剑发挥杀伤力，看上去异常精彩，最后大佛的倒塌更是将动作戏的大气感发挥到极致。
瑕疵：台词有些雷，狄仁杰少铺垫
影片虽然在悬念逻辑上无懈可击，但在背景铺垫上却有着重大缺陷。影片开头竟然对狄仁杰的“神探”身份丝毫不提，只是在结尾才借沙陀之口说出他是“通天神探”，这绝对是导演的一大疏忽。虽然广大观众对狄仁杰有“神探”的既定心理认知，但不能因为观众有这种认知，就在影片中一点铺垫不给，这不是一部成熟影片应该有的做法。哪怕开头借武则天或者上官静儿之口告诉观众“因为狄仁杰是神探，才命他查办焚尸案”，这才显得合乎情理，否则又有何理由非狄仁杰不可呢？影片认为观众知道，所以就不解释，显然是于理不合的。
此外，因为导演把主要精力都放在了悬念剧情和动作设计上，所以角色塑造就没有空间。一众主要角色也只是鲜明而已，有多少深入的心理刻画则谈不上，宣传中提到的武则天——狄仁杰——上官静儿的三角关系其实根本不存在。因而影片一有“走心”的情节，就显得台词和氛围有些雷，例如开头李冰冰的裸戏以及后来问武则天“你有没有真正爱过一个人”，都是影片的雷点所在。
列文（影评人）
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