精品购物指南：为何当今出不了曹禺这样的大师

　　拨开大师的光环迷雾不说，曹禺在学生时期历五年完成《雷雨》，创作的起因其实与所有创作者是一样的，就是那不得不说的欲望——情感的迫切需要，这是所有创作者不约而同的那份真挚而内在的诉求。每个创作者都是因幸或不幸的生活，激扬了想象与感情，曹禺也一样。而为什么相同的动因，却成就不同的作品，乃至声誉，这就是大环境和小环境共同作用的结果了。

　　机遇为曹禺带来成为大师的可能性。巴金把《雷雨》发现了，他以他无私的真诚之心，发现了曹禺的才能。他决定把《雷雨》四幕剧一次刊登在《文学季刊》上。这对于一个文学上还没有名声的人，当然是破格的。曹禺由于《雷雨》的发表和演出，他的影响逐渐扩展开来，接触文学界和戏剧界的朋友多了，自然，活动范围也大了。他作为一个文学新秀逐渐活跃在文坛上……在所有体制的社会环境下，融入主流的高级圈子，就意味着影响力的无限放大，就意味着收获别人不曾有的机遇与利益。

　　当时的社会环境为曹禺成为大师架起了天桥。对于话剧这个不同于中国戏曲的外来剧演形式，从文明新戏开始到“五四”剧本文学的诞生，一直因其“新”和“洋”备受左翼分子的钟爱。曹禺着力创造一种为同胞能够接受的戏剧语言，并强调讲故事，要穿插，要紧张的场面，这都是应当时的社会所需，观众所需。

　　更不用提曹禺的成长环境，使他抨击起旧体系的桎梏，诗情四射，喻义深邃，这成就了他现实主义的社会问题戏剧，代言了太多同在桎梏中、知而不能言的同胞的愤懑。

　　相比之下，当今的大环境并没有给当下的创作者足够的机会。且不说成为大师，就连成为爱好者的机会都很有限，没有丰富的鼓励剧作的渠道，也没有民间能保障作品安全的自发活动。再从甚嚣尘上的舆论环境说，与各种纷繁怪诞的选秀与炒作相比，剧作人的选拔契机可谓清汤寡水。

　　从小环境说，在新人寻求扶助阶段，官方和民间的关注与问津都极少。当新人决意知难而上，欲通过专业学习晋级后，高昂的学习成本、凤毛麟角的进修机会（且不指望因材施教），便是面前第二座大山。是硬着头皮应试？还是屈服于机会成本，选择更大收益的其他工作，即使梦见某日能自如地享受这些教育机会，却在镜中发现自己已经年过半百两鬓斑白……若是规避掉种种信息的不对称传递，以非主流之道成就剧作，那么，如何将作品推销出去，又成为剧作家身兼数职自产自销的又一挑战……是谓，“溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。”

　　对于曹禺来说，大师之名，是时代与尖锐的社会问题剧作相遇的结果。对于今日的剧作者，就连作品与酬劳的相遇，就连作品与舞台的相遇，都是沙中城市，水上楼阁。资源和权力始终攥在拥有它们的人手中。与其说缺少大师，毋宁说缺少发现大师的伯乐，容小师成为大师的有眼光的伯乐。