新晚报：《山楂树之恋》好还是不好？

　　《山楂树之恋》必定是一部“争议”之作。反正只要打上“张艺谋(在线看影视作品)”的标签，不管什么片都会被“争议”，这也算是国内影坛的“奇观”之一。

　　顶 ——《山楂树之恋》打动我的，不是故事，而是那份青涩的少女情怀，其他一切，真的不重要。藤井树有青涩的初恋已足够

　　很遗憾，本人“品位”不高，这部文艺小品，甚合我意。不管那些说大师玩“假纯”的人怎么想，我依然遵从内心的感受——我很喜欢这部电影，跟时代无关，跟技巧无关，跟大师无关，仅仅是我个人的审美情趣。

　　在我看来，《山楂树之恋》就像一朵淡雅的雏菊，以近乎拙笨的方式，呈现出这个时代所缺失的美好与浪漫。这部影片给我的感觉，就像吃惯了山珍海味大鱼大肉，某天突然来了碗小葱拌豆腐，倍感可口。当然，你也可以说，这很“矫情”，或者认为到了张艺谋的份上，怎么可以再拍这么“小儿科”的东西？甚至还有人言之凿凿地断定，《山楂树之恋》根本就是张艺谋的女儿拍的。

　　可惜，这些评论对我来说，统统没用。我只在乎我在观影时感受到的那种温暖与窝心，那种情窦初开的青涩与甜蜜。“文革”只是背景，在影片中被刻意弱化。事实上，一切人性的丑与恶都在影片中被刻意弱化，而人性中的善良与温情则被放大。光冲这一点，我就很感激张艺谋。

　　《山楂树之恋》美得跟散文诗一样，与张艺谋以往的大红大绿浓墨重彩不同，这一次，每个镜头都如此恬静，一派云淡风轻。男女主角整天白衣飘飘，柔光镜下，两个人真像活在梦中。尽管结局很“日韩偶像剧”，可过程已足够美好。无所不在的老三，正是每个女人都梦想的白马王子；而静秋的相貌，不属于惊艳型，却相当耐看—————影片给了静秋很多特写，演员的表现非常自然，那种既期待又紧张的神情，叫人疼惜。

　　《山楂树之恋》打动我的，不是故事，而是那份青涩的少女情怀。在年轻的时候，有一个人真心地喜欢你，呵护你，宠爱你；不管这个人后来去了哪里，那些美好的片段，一定是你记忆中最珍惜的时刻。而这些回忆，就在《山楂树之恋》中得以再现，那么其他一切，真的不再重要！

　　踩 ——如果纯爱就是像静秋那样光收礼不上床，那虚假的县城医院里，地上新铺瓷砖泛出的亮光，恐怕也比山楂树下所谓的爱情更一尘不染。崔斯坦干净得什么都没有的电影张艺谋再出新片，这次《山楂树之恋》打出的旗号是“史上最干净的爱情故事”。如果说史上最干净的爱情，就是片中所描述的那种因为无知所以禁欲的爱情，在两性关系中否定性爱的纯洁与美好；那么，老谋子的这部电影，大概也可以被称作是史上最“干净”的电影——因为除了从原著小说里缩水下来的一个爱情故事，影片在叙事、画面、配乐上都没什么追求。简单来说，电影里的爱情有多深刻，这部电影就有多高级。

　　不过既然人家主打的是纯爱，我们还是来说说爱情吧。影片根据艾米的同名小说改编，张艺谋应该是确实想表现爱情，但又不愿耐心理会原书中小年轻情感培育过程中的纠结与反复，更懒得就“文革”的时代背景做什么更广一丁点儿的挖掘，所以影片展示出来的，就只有老三一步一步“得手”的几个步骤：刚认识的时候帮忙换新灯泡、送新钢笔，追求的时候给丈母娘买山楂、核桃、冰糖和送钱，约会的时候大手笔为她买下雨鞋、泳装、脸盆等在那个时代被奉为奢侈品的礼物。这样总结确实现实得有些残忍，但片中的静秋到底为什么爱上老三，除了这些，很难给出更合理的解释。

　　一个富二代爱上了草根女，因病早逝然后成就了一段旷世爱情。如果纯爱就是像静秋那样光收礼不上床，那虚假的县城医院里，地上新铺瓷砖泛出的亮光，恐怕也比山楂树下所谓的爱情更一尘不染。

　　又顶又踩 ——对《山楂树之恋》来说，只有一个灵魂，那就是静秋，静秋成了，这电影也就成了。那么到底成没成呢？我觉得从表演层面来说，是成了。但如果从剧作层面来说，没成。麻 绳表演成了，剧本没成张艺谋的电影水平有起伏，口碑有高下，但他始终是个对自己作品保持清醒状态的人，他知道自己最终要的是什么东西。对《山楂树之恋》来说，只有一个灵魂，那就是静秋，静秋成了，这电影也就成了。

　　那么到底成没成呢？

　　首先，我觉得从表演层面上来说，是成了。静秋的扮演者周冬雨，无疑将成为《山楂树之恋》最大的受益者，在她的身上能看到这个时代越来越稀有的纯净和平和。张艺谋对女演员的挖掘和调教，无疑是他成功的重要因素之一，周冬雨也是继巩俐(在线看影视作品)和章子怡(在线看影视作品)之后我最看好的“谋女郎”，前途不可限量。由于是首次触电，几乎可以看到她在影片进程中逐渐摆脱青涩和拘谨的过程，而这也恰恰符合剧中人的性格发展轨迹。最后病房的洒泪而别，那隐忍中的爆发力被拿捏得恰到好处。相比之下，老三的扮演者窦骁的表演则略显生硬，在周冬雨面前完全处于下风。

　　但是，如果从剧作层面上来说，也可以说《山楂树之恋》没成。影片对原著小说的改编，采取的是最简单生硬的方式，按时间和事件顺序，罗列了男女主角相识相恋的全过程。许多过场无法用电影化的方法来实现，只得用黑场加字幕的方式硬性过渡。影片对故事的时代背景也作了回避——非常时期病态的人际关系和伦理观念如何摧残、异化人的感情世界，这在原著中有所探讨，而电影则全然抛弃，令其在立意和视野上失去了本应具有的深度和广度。毕竟，这是一部根据畅销书改编的张艺谋作品，观众理应期待更有力道的精神愉悦。其实以张艺谋的功力，他不是看不到这一点，他也尽量在这个框架内作出努力，比如我印象最深的一场戏：老三给静秋重扎脚上散了的绷带，而静秋的母亲在一旁大声地切信封，这种残酷现实和美好爱情之间的反差，才是影片内在的叙事动力。但这样的段落在片中太少，不足以形成悲剧力量。

　　于是，《山楂树之恋》只剩下一条勇往直前的爱情线。有人说静秋和老三相爱的理由不充分，我倒不这么认为——静秋聪明漂亮，老三有钱有闲还能玩小资情调，两人相爱的条件既充分又必要。