2010青戏节《戒严》：一部稍显平淡的揭幕戏

　　北京的糟糕交通使我错过了《戒严》的开场十分钟，好在工作人员并没有把剧场戒严，诚惶诚恐地找了位置坐下，屏气凝神盯着舞台，想让自己快点融入情境，然而一直过了四十三分钟之后，整出戏演了将近一半，我才等到了早该亮相的事件：戒严。从剧名也能猜测出加缪的重点该是人们在“戒严”之后的种种变化，然而由于导演过于追求故事的完整性，整出戏变成了走马观花的叙述。重点戏剧场面的缺失，使得那些精心营造的喜剧段落也无法掩盖此剧缺乏节奏的事实。

　　流畅有余亮点不足，这是我对《戒严》的一句话评论。导演的一些处理手法显示出了他对舞台的驾驭能力。以巨大人偶扮演小城长官，既是象征也多了一分趣味，小城居民走到观众席招徕生意，良好的互动使观众更真切地进入剧情。但是这一幕幕动作随着灯光变化一直在迅速转换从不停留，看起来似乎是导演急于把故事讲完一样。相爱的情侣谈婚论嫁，导演却连十秒的温柔对视都不愿意给；平凡的英雄要为城市牺牲自己，竟然没有一丝犹豫一丝惧畏。用一个稍微内行点的词来说，所有的人物都缺乏心理过程。法官夫妻吵架的一场戏赢得了全场唯一一次掌声，不是因为演员那京痞一般的台词风格，而是观众看到了人物细致的变化，从沉默，到嘲讽，直到攻击对方层层递进。可惜这样能称为“场面”的段落，在《戒严》全剧中屈指可数。

　　戏后的座谈会上，导演说他大学读到这个剧本，直到今年才决定排演，因为他终于想明白了一些东西。我接过话茬问他想明白了什么，他说想明白了舞台空间布局。而我的疑惑其实是在主题，开始以为这是个爱情故事，是个爱可以化解恐惧抵挡死亡的唯美命题，可是结尾处男主角蒂亚戈献出生命后，与他相爱的女孩就不见了。后来我想这也许是个政治隐喻，死神的极权统治与蒂亚戈毫无畏惧的反抗，为了全城人民的自由他宁愿献出自己的生命。然而蒂亚戈最终既不是为爱献身的罗密欧，也不是为人民浴血的罗朗萨丘。他被淹没在了这个巨大的，却看上去无比平淡的故事里。

　　于是《戒严》这整出戏在观众心中激起的感觉，就像它另一个剧名所说的那样：什么也没有改变，什么也没有发生。这一个多小时的戏看起来就像一场零比零闷平的足球赛。拥有一切他该有的人员和设置，只是少了些让人激动的精彩镜头。好在二十多天的青戏节刚刚拉开序幕，这场狂欢亦如同世界杯的盛宴，好戏，都在后头呢。（搜狐戏剧特约稿件，转载请注明）