来源：搜狐娱乐
作者：miya
在复杂到令人窒息的《盗梦空间》面前，我们常常猜测这场旷世奇梦的幕后策划者，是否会是一个超智能疯子。9月1日，这部年度最受关注的好莱坞巨片将登陆内地银幕，接受国内影迷检验。日前，搜狐娱乐连线了这位好莱坞最具创作力的导演——克里斯托夫-诺兰，为影迷解析他的“造梦术”。诺兰一直强调他要拍出真正与众不同的电影，在内地上映前，诺兰想跟影迷说：别追究小细节，尽情享受观影过程吧。
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| 好莱坞最具创作力导演克里斯托夫-诺兰 |
梦幻经
■我的人生迄今有过多次“清醒梦”的经历
■《黑客帝国》为我提供了很多想法
■有人认为开放式的结尾使影片看起来更加曲折——我心里其实很高兴
搜狐娱乐：听说您很早以前就开始对“梦”感兴趣了，能和我们分享一下您做过的最可怕的梦吗？拍《盗梦空间》时有没有做梦？
克里斯托夫-诺兰（以下简称诺兰）：（笑）在影片拍摄期间，有一种“清晰梦”对我影响很大，就是那种你知道自己在做梦的梦。我之前就做过这种梦，有的很可怕，因为你清楚自己在做梦后，你会想要控制或者改变梦境，这也正是影片角色们拥有的技能，所以剧本是根据我自己的梦境延伸创作的，这是个令人印象深刻的过程。
《盗梦空间》这个剧本我酝酿了很久，差不多有10年，才有了今天大家能看到的结构主线和其他的内容。我想，影片最关键的着眼点，在于当人们在睡眠状态时，大脑居然能够在完全无意识的情况下，如此不可思议地创造出一个完整的世界——自己不知不觉，却还全身心地投入其中。这对于人类头脑的潜在能量，做出了最好的解释，尤其是大脑的创造潜力，这也是令我无比痴迷于此的最根本原因。
搜狐娱乐：我们知道，《猛鬼街》是一部讲述梦魇的恐怖电影，而《黑客帝国》则构造了一种全新的电影思维模式，有人说，《盗梦空间》似乎融合了这两者的核心逻辑，对于这种看法您怎么看？
诺兰：这两部影片确实都给了我很多灵感！《猛鬼街》对梦境和现实的诠释让人惊叹，老版的影片尤其恐怖。但我希望在自己影片中加入自己的“规则”，让观众能够真正的信服。《黑客帝国》也为我提供了很多想法，因为它的中心内容与《盗梦空间》非常相似，那就是——我们怎样才能确定周围的世界是真实的。《黑客帝国》之后也出现了很多影片在探讨这个问题，我之前导演的《记忆碎片》也是其中一部。
搜狐娱乐：您是怎样想到城市翻转这种场面的？电影的结尾给我们很大的想象空间，大家都想知道科布到底是在梦境中，还是现实里？
诺兰：城市翻转是我在写作的时候想到的，当时的场景是剧中角色站在普通的法国街道上，他们想到自己可以做任何事情，艾伦-佩吉饰演了一位建筑系学生，我想如果是她有了这个机会，她会做什么，我猜想她会想要挑战日常的几何和物理现象，她把城市翻转过来，地心引力在每一层都正常存在，我感觉这很吸引人，也是通过人的意识对自然环境的一种巨大控制。在拍摄《蝙蝠侠前传：开战时刻》和《黑暗骑士》时，我被芝加哥的各种桥吸引，当那些桥升起来的时候就像是我们在《盗梦空间》里看到的一样，这就像是用一台巨大的机器改变着城市的构造。
关于影片结尾旋转的图腾（陀螺），我无法作出解释，如果可以的话，我会在片中直接表现出来，片中最重要的感情线是李奥纳多饰演的科布一直在忽略现实，他不愿看清现实。但希望观众不要太过关注结尾而忽视影片的其他部分。当我在欧洲或者美国做宣传的时候，听到很多观众对结尾的看法，有的甚至很生气，但很快他们接受了这个结尾，有人认为这样的结尾使影片看起来更加曲折——我心里其实很高兴（笑）。
搜狐娱乐：您为什么觉得建筑和建筑设计会对梦幻景象的实现起着关键作用？
诺兰：我在写剧本的时候倒没有刻意做过什么调查研究。我采取的手段和思考方向，与我写《记忆碎片》时对于记忆力和失去记忆有着很多相似之处。我更关注的是检查自己这个构想形成的过程——那么这次，就是关于做梦了。《记忆碎片》中，记忆是被试图理解和分析的东西，怎么能肆意改变它，任意操纵它，游戏规则怎么应运而生。我这么做，是因为我觉得自己认知的事情，如果一旦经过调查就会有两种结局：一种，是你的调查结果印证了你的认知是对的；另一种，当然就是印证了你的认知是错误的，有矛盾的。但是，无论如何你还是希望做下去。从某种意义上说，我认识到，如果希望得到观众的共鸣，就必须尽量主观地、真实地表达自己，然后写成故事。
造梦录
■现在很多电影表达的方式和内容过于直白，味同嚼蜡
■我感觉是我有责任把下一部电影拍得更有新意，能打动观众
■不是每部电影都有机会名利双收，尤其是从商业角度获得巨大成功的
搜狐娱乐：从《魔道争锋》和《黑暗骑士》开始，我们就发现，您是一个很会制造神秘的导演，尤其在电影的宣传策略上，您怎么能在守住秘密的同时，又能让观众被你的电影吸引？
诺兰：确实不容易！（笑）最让我享受的观影经验，永远是到电影院，坐在那里，等着屋内的灯光渐暗，看着眼前大银幕上即将展开的一段意外的故事。不知道具体说些什么，也不知道情节会在哪里跌宕起伏，更不知道演员会有什么样的动作表情。我期待这种意外和享受，所以，这也是我希望能为观众做到的。当然，我也得保证这个电影卖得出去（笑）。
我觉得华纳兄弟电影公司的宣传做得很到位，某种程度上，欲盖弥彰如果操作得好，能为宣传带来非常正面、积极的作用。不过，我不认为这事关保密的问题。我们请观众来看到的内容，仍然是基于影像，以及情节表达的一些想法，再有就是故事本身有的前提，我只是不想平铺直叙地说我们的故事，我们希望能够做到耐人寻味，甚至回味无穷。现在很多电影表达的方式和内容过于直白，味同嚼蜡。
搜狐娱乐：这是您第一部根据原创概念执导的大片，而不是根据任何现成素材改编，这对你未来的电影创作会起到怎样的影响？
诺兰：不管是漫画故事改编的，还是旧作重拍，或者是系列影片，这些我都尝试过了。而作为原创的概念，最有趣的地方在于，时隔10年，从最最开始的原始念头到完成剧本，你已经身陷其中，难以自拔，感觉你对它如此了解跟熟悉，有着清晰的历史发展痕迹。这跟改编别人的成名作的感觉已经没有差别了。比如《记忆碎片》，那是根据我弟弟撰写的短片小说改编的，同样的发展过程。你把故事当成自己生活的一部分，对于我来说，编写剧本的过程相当漫长，通常要花上好几年才能完成。等你真的完成了，你都已经忘却或者不在乎当初形成的理由了，就感觉是长在自己身上了。所以无论是别人的作品还是自己的，一旦幻化为剧本，感觉是差不多的（笑）。
搜狐娱乐：是不是因为《黑暗骑士》的巨大成功，让您的胆子变大了？
诺兰：有很多人问过我，拍完《黑暗骑士》后，是否对我的下一部电影造成更大的压力，我觉得没有。这么说吧：我感觉是有责任把下一部电影拍得更有新意，能打动观众，因为不是每部电影都有机会名利双收，尤其是从商业角度获得巨大成功的。所以，这是个极好的机会，我们的责任就是要尽量把我们的作品拍到好看，题材一定要新颖别致，拿出我们最好的状态和做法呈现给观众。《黑暗骑士》的巨大成功是有很多因素组成的，制片方也一直认为我们能拍出好东西。这种机会对于电影人来说是非常难得的。所以，我觉得在巨大的成功以后，更应该把我的首要责任变成拍出令人难忘的好作品。
搜狐娱乐：您去了那么多国家和地区取景拍摄，电影是在预算内准时完成的吗？
诺兰：是，我们准时在预算内完成了，这得归功于我们有支超高效率的工作团队，还有一班绝对专业的演员，大家齐头并进才能克服各种困难。其实，我们还是提前完成的，而且完全在预算以内。整个过程应该算非常顺利了，很幸运。
搜狐娱乐：约瑟夫-高登-莱维特那场在电梯里失重的动作戏太美了，就好像弗雷德-阿斯泰尔的舞蹈动作一样，说说当时拍摄的情况吧？
诺兰：大家看的时候可能不知道，我们在现场为约瑟夫找到一个身形条件各方面，都很象他的特技替身演员，等发型、化妆、服装到位后，他们俩简直就是双胞胎。这可怜的家伙在片场待了足足三个星期，天天到场，可什么事都没捞着做。因为约瑟夫坚持每一场戏都由自己亲自上，除了后来有一个，也仅仅是一个镜头不是他，好不容易让那个特技替身演员露了次身手。所有的一切都是约瑟夫亲力亲为，而且完成得非常出色，不管那些特技动作装置有多奇怪或者可怕，甚至像刑具一样，他都自己扛下来了。
搜狐娱乐：汉斯-季默的配乐非常精妙，就象片中的一个隐形角色一样，而用伊迪丝-琵雅芙唱的歌来暗示梦境接近尾声尤其独特，能和我们讲讲您是怎么构思的？
诺兰：我喜欢在自己的电影里，把音乐和声音设计能起到的效果合二为一。一开始比较有意思的情况是，在剧本里歌曲是不断地被提及的，比玛丽恩-歌迪亚饰演伊迪丝-琵雅芙成名早得多。早在我们筹备初期，决定选用她的这首歌已经是定下来的事情了。但是我一度犹豫的是，到底让音效的工作人员还是让音乐人来完成？，是不是让汉斯来加工这首曲子，让它听上去象梦境中听到的感觉，缓慢而气势磅礴，还是怎么？当时的想法现在再想起来还是挺有意思的。后来，我决定让汉斯去处理，看看有没有办法把这首歌融入到电影的配乐中去，成为其中一个重要的主题元素。在筹拍初期，我们就探讨了，关于影片在关键的打斗情节出现时，配乐如何适时地将伊迪丝的这首歌天衣无缝地嫁接其中。这个不仅仅是艺术再创造的问题了，技术难度特别高。
闲话集
■我从没想过换另外一个片名
■《盗梦空间》原本想拍成恐怖片
■写给中国观众：希望你们能够享受这个观影过程——不要太挑剔细节
搜狐娱乐：最近，日本著名动画导演今敏去世了，有人说，《盗梦空间》是从今敏的几部作品得到了灵感，比如《红辣椒》，您怎么看待这种猜测？
诺兰：我没有看过他的作品，但是有观众看过《盗梦空间》后跟我提起过他。但我还没有机会看到他的作品，但我对他和他的作品很感兴趣。
搜狐娱乐：《盗梦空间》在中国内地、台湾地区和香港地区有很多译名，包括了《奠基》、《潜行凶间》等等，这说明“Inception”这个词有着令人难以想象的深意，如果让你再换一个片名，您会怎么做？
诺兰：我从没想过换另外一个片名，因为对我来说“Inception”概括了整个影片的中心内容，我们曾为影片起名“Extraction”，也就是影片中所说的“盗取信息”，或许这个片名会更容易被观众理解，但是这样一来，观众就会错过我想向他们传达的重要信息。
搜狐娱乐：过去的12年里，您觉得自己的拍摄手法有什么变化吗？有什么事情是你当年绝对不敢尝试的？请说一个关于《盗梦空间》背后的，全世界影迷目前都不知道的秘密。
诺兰：至于我的拍摄手法，我经常会说的是：或许不太容易被人理解——“不知道”。但是，对我来说，拍摄的过程几乎永远是一尘不变的。我觉得我个人，在现场的工作风格更象一个旁观一切的观众，看着所有的事情在眼前发生，尽量不多过问，“那么，现在我们拍什么镜头？怎么能把故事说清楚？下一组又是什么镜头？”就管管这些。这个过程和手法没有改变过，不管制作规模的大小，很奇怪，差不多都是这样，没变过。
对于《盗梦空间》，我没有什么秘密，我所有的理解已在影片中有所体现。多年前我开始写《盗梦空间》的时候，对它的定位是恐怖片，很长时间之后，它才变成了现在观众看到的样子。
搜狐娱乐：《盗梦空间》在北美的口碑很好，那么在影片即将在中国上映时，您想对中国观众说些什么？
诺兰：对于影片在北美受到的表扬，我非常吃惊，很高兴观众对影片的评价很高——当你为一件事情倾注很长时间心血的时候，看到观众的积极回馈，你会感到很欣慰。因为我们做影片就是为了观众，如果观众喜欢影片，我也会感到很高兴。我想对中国影迷们说：对于影片能够在中国上映，我感到非常荣幸，这让我很兴奋，希望你们能够享受这个观影过程——但不要太过吹毛求疵（笑）。
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