第368期：性感江姐 这种改变挺好

[提要]　过去，僵化教条的审美观念令我们很长一段时间里在文艺作品中只能看到“高大全”式的英雄人物，可是英雄也是人，让英雄走下神坛，让江姐回归有血有肉有爱的性情女子，是影视创作的进步，我们欢迎这样的改变，并呼吁更多这种作品的出现… [我来说两句][往期回顾]

正方：新江姐很人性很真实 　　在尊重史实的创作原则下，该剧对已有的“高大全”式英雄形象进行合理解构，从而释放出当时语境中被压抑与忽视的元素；这是对“江姐精神”的丰富和补充，绝非为迎合观众窥私欲的商业作为。

反方：新江姐三角恋难接受 　　小说《红岩》中未提及的江姐感情故事，在剧中占据了极大篇幅。江姐丈夫彭咏梧居然还有元配夫人幺姐，江姐一下子成了“小三儿”。这戏说得也太伤人，我对此很难接受。

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　　春日花苞待放的季节，曾去拜访圈里一名知名的编剧，谈到战争剧与革命戏的出路时，他刻意回避了以往传统讲述方式中的高大全，而只是强调“血肉”两个字。是啊，骨架再美也是木乃伊，有血有肉之后才能当美女。但我们却无法躲闪历史年轮印刻下的特殊人物痕迹，你可以把它割裂出来当做一个不相干的个体互相研究，但无法用穿越的戏说诠释它独有的快乐。所以，在不变的环境中，人物的血肉不单单是起到画龙点睛的作用，而是提纲挈领、贯穿全部的精神脊梁。这一点都不夸张，这位编剧说或许传统人为的缺憾恰恰可以让人物更加真实。当我们极力强调远边一个星的浪漫星史时，近如咫尺的邻家故事更能让人感到真实。通过他们，以人为镜，才可以足不出门的观古论今，接着反思自己成长的烦恼，因为你要清楚当下人的整体生活情绪是浮躁与不安，迷茫与徘徊。革命英雄人物带给你的不单是临危不惧的献身教育，而是无论何时何地何种境况，他们都有自己的个性，自己的坚持。所以我很高兴现在看到了一部属于年轻人的革命戏《江姐》。从年轻演员丁柳元传神与贯注的演绎之后，我更加觉得这部剧看似是把江姐当年坚持革命梦想又重新温习了一次，实质上却告诉了浮躁年轻人一些关于生活的真谛。

　　这部新版《江姐》最大的一个特点就是感情戏。不知道大家有没有这样一个感觉，当我们提起爱情的时候，往往会给它带上身份属性，比如我们能够当面问丁柳元关于感情戏的问题时，肯定会说你如何看待一个革命者的爱情？其实你有没有想到，她首先是人，才是革命者。任何人对于自己的爱情都想要是幸福与快乐的，这里面包括江姐，只是以前的影视剧没这么去诠释过，你或许会理解成这是一种缺憾，但缺憾多了才构成美。生活中什么才是真朋友，就是可以互相说自己缺陷的人。所以《江姐》这部剧中有感情戏是一大亮点之外，更加想说明的是给身处浮躁社会中的青年男女如何在感情中做到取舍的问题。

　　在《江姐》中有这样一出戏，江姐最初以为老彭的妻子幺姐不幸遇难了，然后才跟老彭结为夫妻，但是看到幺姐后来之后，说了这样一句话。“等革命胜利以后，你和老彭继续生活，我离开。”爱情中没有对与错，也说不清谁对说错，江姐有错吗，江姐错在哪里?或许这让任何一个当下的女孩都不容易做到。面对抉择与取舍是最难的，更难的就是可以把心爱的人拱手让给别人。我们老是说面对自己爱的人离去，如果真的爱她就让她幸福吧，但是没谁有勇气可以果敢的释怀与面对，或许会选择在更多女孩与男孩中纠缠来找到虚幻的安全感，今天看到一句话形容当下的青年男女很贴切：恋爱就像喷嚏，打得越多，越不感冒。