《决战刹马镇》：可媲美“石头”的滑稽喜剧

　　《决战刹马镇》：尘土之下野蛮生长

　　这部《决战刹马镇》看了两遍，第一次还是无字幕未配乐的毛片，第二次则是公映版胶片。两次观影之间，刻意不去了解有关影片和导演的信息。如此对待一部中小成本的电影，上一回是《疯狂的石头》，那部宁浩导演的话题之作，更是观摩过三个不同版本。基本上，目前坊间均以《疯狂的石头》和《决战刹马镇》做对比，拿宁浩与李蔚然来说事。

　　宁浩在《疯狂的石头》之前，有两部电影和做电视剧执行导演，以及很多MV和广告片。而李蔚然则是著名广告人，他们在《决战刹马镇》和《疯狂的石头》之前有些丰富的人生阅历。选择重庆和塞北这两个非主流的背景，是为了疯狂喜剧的更容易落地。多线索、群戏、寻宝，这些很明显的要素庶几相同，《决战刹马镇》的荒诞喜剧效果很好，不必过多渲染。但是对比两部电影角色的社会学成分，《决战刹马镇》则不如《疯狂的石头》更扎实，叙事显得有些架空，黄海波和李立群的出现更多是或然性，刹马镇村长、农村版知道分子孙红雷面对的戏剧冲突从根本上讲是编剧的安排，而保安队长郭涛与小偷刘桦、黄渤的相遇则就极为正常。

　　翡翠在《疯狂的石头》中是必不可少的中间物，没有这块石头，各色人等的命运轨迹就会大不一样。而夜明珠在《决战刹马镇》里则是后进地区对于财富渴望的象征，孙红雷的伪民俗旅游、主任的西红柿一条龙都不如埋在地下的宝贝那么直接。尘土之下的刹马镇，试图用各种靠谱折腾的方法摆脱贫困，但是野蛮生长也需要合适的土壤。电影最后给出的《印象•刹马镇》，其实很像《人在囧途》让王宝强成为职场新贵一般介于可信不可信之间，中国充满了太多不确定性。大规模团体操的炒作，虽然被众多所谓精英埋汰的不行，然而张艺谋也为意欲“穷则变、变则通”的地方景观做了尽可能的推广。

　　宁浩在《疯狂的石头》中还是平视郭涛、黄渤、彭波、刘桦等人，他们卑微的生活都有着诚实的内在驱动，尽量做好工作的保安、找不到机会的小偷、为了泡妞什么都能干的伪小资兼瘪三，那些痛苦和快乐都是平凡人感触的到，有此造化的幽默就令观众印象深刻。作为处境喜剧的《决战刹马镇》，村长孙红雷和厨娘林志玲的感情戏比较准确的把握了那份暧昧，他们的情感和勤劳致富的操作，接近有想法但不得法的农民，孙红雷整部电影都在瞄着表面懵懂来演，内心却是又聪明又狡猾善于造势借势，他制造的笑料很干脆，很有喜剧天王的范儿。不能不说林志玲也让观众意外，灰头土脸很颠覆的村姑别有滋味。其他诸位打酱油的则犹如哈哈镜中的人物变形太大，从造型、发式、服装和台词上都存在自觉不自觉的贬低矮化，假设自觉则创作态度有亏，假设不自觉那么就是强扭的瓜不甜。江洋大盗黄海波和文物掮客李立群倒是像从台湾表演工作坊走出，猛然冲撞到孙红雷们土老帽面前，产生了极为滑稽的效果。

　　新浪潮大师特吕弗在悬疑大师希区柯克的电影中找其电影的奥妙，他在《心声疑影》里面得出一个惊奇的答案“世界是一个猪圈”，在某种程度上讲刹马镇就是一个欲望的舞台，密布着赤裸裸的追逐、欺骗、掠夺、侵占，《决战刹马镇》与《疯狂的石头》相比绝对不温情，残酷的现实把片中人逼迫到癫狂的境地。《决战刹马镇》里那些出场时貌似微不足道的拙劣乡村民俗演员，一旦对于可能的宝藏较真，就变得面目全非，他们从传说和故纸堆里寻找一切证据，也拿起工具挖掘、厮杀，最后释放出来的欲望把黄海波吞噬，高智商的罪犯跌入万劫不复的杯具之内。

　　云飞扬（影评人）

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