《谍海风云》：水太深，老外玩不转

　　一个爱情故事若是想要拍得磅礴大气，并非只是添加一段战火纷飞的历史背景即能立马奏效的，它需要经历一系列的沉淀与发酵，以至于让爱情与历史有足够的条件互相交融。更何况创作者的初衷并不是爱情。

　　可以毫不夸张的说，在李小龙与成龙(在线看影视作品)之后，压根就没有一个华人演员真正地打入过好莱坞的电影市场。无论是周润发(在线看影视作品)还是李连杰，亦或是巩俐与章子怡，虽然他们出席各类活动时打出的旗号都是国际影星，但是他们实际在好莱坞的发展却都并非顺风顺水。若是仔细翻阅一下他们的作品履历，我们不难发现这样一个奇怪的现象，这些在华语影坛堪称一流的演员一旦踏入了好莱坞，他们所拍摄的电影就基本上都是烂片，这些作品的质量甚至要远远低于之前那些令他们声名鹊起的普通华语片。中国演员与好莱坞之间始终有着一条难以逾越的鸿沟。

　　《谍海风云》虽然是一部中外合拍片，但是在这部作品中好莱坞的元素其实依旧占据着主导地位，无论是导演、编剧还是后期剪辑，核心的创作均由好莱坞班底一手操办，唯一与中国沾边的只是演员和出品方。因此，《谍海风云》的本质依旧是中国演员参与的美国片，并且也一如既往的呼应了必是烂片的不变定律。

　　影片的片名若是直译过来应该叫做《上海》，但是官方译名偏偏要弄出一个牛头不对马嘴的《谍海风云》，或许是最近一年中我国影视圈搞谍战片的惯性使然，但凡是看到特务与地下党的内容就立刻激动地称其为“谍战”，殊不知人家美国导演根本就没把它拍成谍战片。于是，内地观众一个个都抱着看谍战的心情前去观摩，用谍战片的标准进行衡量，到最后才猛然发现与自己所想的截然不同，随后便开始抱怨自己被导演和编剧给耍了。而事实上玩死观众的罪魁祸首是那个中文片名，其背后也许还有着不为人知的隐情。

　　对《谍海风云》非议最多的就是恋情在影片中所占的篇幅过大，仿佛影片中所有的人都是一个情种，在大的历史环境下影片过分的拘泥于个人的情感，而我们的文化历来总是教导我们要在大的历史背景中寻找大的历史情怀。其实看待《谍海风云》这种电影，第一视角应该是从占据着创作主导地位的美国来看。

　　上世纪50年代曾有一本小说在英美两国的文坛引起过巨大的轰动——那就是《文静的美国人》，这部由有着“二十世纪最优秀作家之一”的格雷厄姆·格林撰写的政治小说或许对此片的剧本有着巨大的影响，或者说编剧撰写这个剧本的初衷有点效仿《文静的美国人》的意图。这部小说于2002年被搬上银幕，其改编过程也相当曲折，在2001年拍摄完毕后曾因为911事件而被迫延迟上映。而巩俐在2008年接受采访时曾说过《谍海风云》的剧本在7年前就已经拿到手了，这与《文静的美国人》杀青的时间是同一年，而《文静的美国人》在那段时间中在社会学领域所引起的反响显然是不容小觑且极富影响的。

　　《谍海风云》的故事结构与《文静的美国人》大同小异，主线同样都由异国背景下的“三角恋”构成。《文静的美国人》在“三角恋”的基础上构建起了一个严谨动人的凶杀案侦探故事，同时又敏锐的把握住了那个特殊时代的政治气息，继而又将政治风云嵌入了“三角恋”与凶案之中，谱写出了一段含沙射影的政治恋情，而改编成的电影也是一种懒散叙述的风格，并非张扬的惊悚谍战。《谍海风云》与该片的风格、结构，甚至是叙述方式都有着惊人的相似，剧本的创作几乎也是按照着后者的套路来的。包括《谍》开篇的女子吸食鸦片段落，均与《文》的开篇相雷同。那么为什么《谍海风云》最终就是达不到《文静的美国人》的那种高度呢？

　　众所周知，要拍摄这部电影的消息很早以前就已经传开了，但是拍摄进程却一度被搁置，早些年就有新闻称其为“因部分题材敏感而遭遇搁置”，之后在2008年的上海电影节上，中国负责合拍片的相关人士公开表示“《上海》一片已经改名为《谍海风云》，并且拿到了影片公映许可证。”与此同时，在2008年的新闻采访中，巩俐也明确表示过“剧本已经改到了第五稿，故事已经很成熟，整个人物和刚开始相比改变非常大，可以说80%都已经确定了”。由此可见，巨大的改动是《谍海风云》一片最终通过审查的关键，或许就是这种改动直接扼杀掉了《谍海风云》一片中类似《文静的美国人》式的政治批评。如此一来影片最后与珍珠港事件的情报完全无关的情节也就变得可以理解了。至少我们可以肯定的是，编剧最初的设置肯定要比现在精彩的多。

　　在如今观众对此类作品的要求日益提升的情况下，《谍海风云》似乎注定了是一个悲剧。我们可以试想一下，如果把《文静的美国人》中那场发生在西贡广场上的爆炸案彻底删去，只留下一起凶杀案与一段三角恋，那么它势必也会沦为一部平庸的作品。毕竟单纯的爱情故事不是靠一些战乱纷飞的历史环境就能造就的。最近有消息说韦恩斯坦公司正准备为《谍海风云》申报奥斯卡，倘若重新剪辑一个版本的话，或许还能有那么一点期待。