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我写过一篇《曹操何以毙掉诸葛亮》，谈到高希希导演的新《三国》，关羽自杀和曹操死后，感觉只余下与司马懿斗法的诸葛亮，让整个剧情都有点儿孤单；其实是陈建斌饰演的曹操的光芒，明显覆压住了倪大红和陆毅；其实，曹操死了，《三国》要求证的一个结论基本上就走到了头，即，江山我所欲也。
曹操，以对江山成就明目张胆的毫无止境追求，树立了三国故事自从被罗贯中演义以来显著不同的另一种价值观――其实，眼前的这部新《三国》与之前央视版本或者其它任何版本的演绎之不同即在于，它没有在90多集的篇幅里给出一个明确的价值观，而是呈现了两种不同的，甚至是针锋相对的价值观的比较状态，随着这部电视剧越来越接近终结，这两种价值观的比较越突出：
忠义，我所欲也。
江山，亦我所欲也。
如果你看过第92集里诸葛亮与司马懿的另类斗法篇章，就能更清楚地体会导演高希希和编剧朱苏进将从前被无限神话的诸葛亮这次搞得憔悴不堪风采尽失背后的用意，此时的诸葛亮代表的是“忠义，我所欲也”的价值观的最后疲惫――它从桃源三结义开始，到赤壁大战一路高扬，至关公被杀张飞遇害刘备白帝城托孤，再到孔明一肩挑蜀，明知不可为而为之，这“忠义”，又从最高潮走到了最低潮。
说实话，看着八九十集的孔明领着姜维、魏延、马岱这样的一般蠢材六出祁山九伐中原，每一集，实际都是在演孔明的选择的“忠义”其实本就是一条悲路。
曹操以及司马懿的追求，与刘备、关羽和孔明的追求，表面上一样，江山业绩，骨子里如此不同，我觉得一面“江山”一面“忠义”竟如此之不同，来源于当前的中国社会对这两种价值观的分裂式观照。
20多年前，央视版的《三国演义》尚可以凭尊刘贬曹的旧例来拍，但到现在，价值观的复杂性，已经不只是文艺作品的包含，在真正的生活中，越是复杂多元才越是显得真实合理。
与新《三国》在价值观上的纠结与多元非常不同的是，这部电视剧的制作方式和制作水准已然杀出重围，不但可以在中国电视剧中独立潮头，就是将其放在亚洲电视剧甚至是全球的电视剧平台上，它仍然算得上是个中翘楚，可圈可点。
单集一百几十万人民币的制作成本，其实均摊在现在这部《三国》里，这笔投资仍然说不上有多充裕，在央视当年几十万一集成本的那部《三国演义》里，大量武戏被略去，这虽然有斯时的古装电视剧表演风格偏向舞台式的原因，亦有对原著里大量的群战、马战这类的演出，在拍摄难度上太大，且当时的电视剧特技水平又太低，所以，在那部电视剧里虽然关公使刀张飞使矛，但他们的武功风格到底是什么，剧集从没法交待清楚。
在这部新《三国》里，凡是在民间已立了名号的三国将领，如什么关张赵马黄，或者什么一吕二赵三典韦四关五马六张飞者，个个被设计了连贯的、合理的动作风格，全剧通篇也再少见那种人人挥刀就砍且人人只会挥马就砍的低劣武戏，比如三英战吕布、许褚战马超这样的著名武戏，在动作设计和特技设计上，创作者用心良苦，把小小的电视荧屏当成大大的电影银幕对待――其实，无形中这种精良的制作为这部电视剧在各地各频道创造的高收视提供了最充分的理由。
说到新《三国》的表演，第一个不得不提的当然是陈建斌，我个人预测，自陈建斌饰演的曹操死后，这部剧集的收视率可能都会出现明显下滑，尤其是在曹操死后，曹魏集团的锋光完全被司马懿的阴鸷所遮蔽，但说实话，我个人并不喜欢倪大红太过端着的表演方式，尤其是该人脖颈以上的部位基本不动不摇，表情亦太过呆板单一，远不若陈建斌节奏强烈的表演更吸引人。
虽然，于和伟饰演的刘备和陆毅饰演的诸葛亮在表演上都非常尽力，但奈何这部剧集的表演标杆其实由陈建斌在刺杀董卓和杀害吕伯奢全家之时就已铸就，后来者的表演能力和表演方式凡与此有距离，在先入为主的观众观赏习惯看来，都是不及格，这也是本部《三国》蜀国人物出彩者少的主因。
不过，以孙权、周瑜为代表的孙吴集团，在曹魏和蜀汉之间走了条中间道路，而且，孙吴集团的主要人物，形象、气质都颇为相似，看高希希和朱苏进为东吴特别设计了3个女主角的用心，孙吴的表演走的是“时尚”的路子，这就让其大大区别于魏蜀，三国鼎立，不是写在纸上的道理，更是可以流露在表情、姿态和语言中的表演方式。
司马平邦（作家，影评人，华语优质电影大奖评委）
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