丹飞：如果没有戛纳电影节

　　好吧，我承认这个假设有点不怀好意，而答案又那么不言自明。这个假设本身容易导向虚无，而回到那个终极问题——离开了谁，地球照转。对于这种通杀型“绝对真理”还是保持足够的清醒好。听绝对真理的，就都别活了。至少一个理由是，如果没有戛纳，华语电影人就少了一个狂欢与竞逐的舞台，《活着》、姜文、巩俐、王家卫、梁朝伟、张曼玉、贾樟柯、王小帅、侯孝贤、蔡明亮、娄烨就少了一次贴上国际标签或展露国际脸的机会。在上海电影节还太稚嫩，蒙特利尔、卡罗维伐利、东京电影节终究无力与戛纳、柏林、威尼斯分庭抗礼之时，僧多粥少啊僧多粥少，戛纳的存在就势在必然了，据此可以安慰电影人蠢蠢欲动的心。

　　不能没有戛纳，是因为戛纳号称具备独立选片眼光，不与“主流”为伍。当各大奖项给《拆掉部队》一路加冕，戛纳选择让其败北。各大电影奖纷纷选择惊吓公众及影评人，让你们猜对了开头也就算了，还让你们猜对结局，我们做评委的是干什么吃的？奥斯卡如此，戛纳亦然。在其历史上多次出现影评人差评者成为评委会裁定的赢家。姑且不去考究这种自我标榜有多少“唯艺术”成分或有多少自欺欺人的成分，或有多少炒作个性的成分，戛纳的榜单还是给了嗜影人士柏林、威尼斯尤其是奥斯卡给予不了的安慰的。

　　不能没有戛纳，是因为戛纳每每搬出里程碑式的人物，这些熟脸让人爱其够脸儿熟，恨其太脸儿熟，爱恨都很到位，爱恨交加。让•吕克•戈达尔、阿巴斯•基亚罗斯塔米、尼基塔•米哈尔科夫、北野武、奥利佛•斯通、伍迪•艾伦、迈克•李、朱丽叶•比诺什，保证了足够的看点。我们和戛纳一样讨厌年年岁岁花相似，期待新鲜血液新鲜面孔，期待不世出的天才惊悚空降，可是你能想象得到没有“人物”和熟脸的戛纳还怎么看？戛纳的后缀词毕竟不是青年电影节或青春影展。

　　不能没有戛纳，是因为戛纳明智地分拆电影节功能，无法用奖项满足的遗珠之憾由非主竞赛环节来填补。这一手段除了充分地满足了新（锐）导演尤其是年轻导演得到展示，宣称不参与竞赛或评委会不拟选入竞赛的熟脸们、大师们也尽可摆出事不关己的POSE，满意度最高的除了展示的电影人，还包括将赛事当做仿佛自家后院的事来对待的娱民们。如果没有名目繁多的非竞赛单元，我们的幽怨从何发泄啊。

　　不能没有戛纳，是因为戛纳把市场化做足了。售楼处卖楼花，电影节卖片花，卖片花的戛纳号称全球最大电影交易市场。一个海报、一个预告短片就可以完成交易。什么是度量衡？熟脸，曾经的口碑，曾经的票房成绩。因此当那边厢传来姜文和华谊卖片花卖到手软的消息，一点都不需要惊讶。

　　戛纳是什么？娱民的得奖竞猜，明星的红毯秀，片商的交易，所有人的集体作秀。泰国电影爆冷了，影帝下双黄蛋了，朱丽叶•比诺什大满贯了，韩国人收获两粒果子了，《日照重庆》和《海上传奇》颗粒无收了，意外吗？意外。不意外吗？不意外。中国电影“全军覆没”，留下的是媒体说法不一的《日照重庆》专场的观影者反应、我喜欢的国内女星之一范冰冰频繁回馈到国内的红毯秀。没办法，我这样一个欲望正常的男人，欣赏比诺什，对范冰冰、章子怡、江一燕、贝鲁奇这类狐媚型演技派女人天生缺乏免疫力啊缺乏免疫力。无数国人将一声叹息了，不过还好啦，唯有奥斯卡能给国人带来类似打鸡血的效果，好比诺贝尔文学奖对中国作家和中国非作家下的符咒。只不过后者药效来得更为猛烈，因为中国男作家（人们这么期待时合理地“遗忘”了女作家）至今及未来多少年都可能见不到诺贝尔他老人家的踪影，中国读者给他们判了集体阳痿。这么说，在中国做电影人比当作家幸福指数高多了。

　　在我看来，只有三类电影：艺术控，票房控和得奖控。年轻时和年老时或人未老但功已成名已就时容易成为艺术控，票房控或得奖控位于人生的“红烧中段”。当然，有些人天生就是票房控或得奖控。试图在艺术控和票房控之间玩平衡的那个伙计叫戛纳。

　　这个结论来得真不严肃：哪个奖项不是在玩平衡呢？

　　丹飞（作家，诗人，代理人，某媒体总编）

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