香港女性导演张婉婷：别拿女性导演标准衡量我

　　成名之时

　　“黎明、舒淇拍戏时就有感觉”

　　张婉婷拍电影以“拍有感觉的故事”为根本原则，她执着于一时激起的拍摄欲望，远甚于深思熟虑，琢磨卡司与计算成本。还是穷学生时，已经不知天高地厚地索要100万，拍摄了《非法移民》；觉得宋氏三姐妹的求学经历跟自己有几分相似，便有了《宋家王朝》；有感于母校的宿舍要拆掉重建，便有了《玻璃之城》；在北京的酒吧泡了几个夜晚，便有了《北京乐与路》。在她这里，感性永远超越理性。

　　南都娱乐：您的第一部作品《非法移民》就拿了金像奖最佳导演和500万票房，但似乎是无心插柳之作。

　　张婉婷：确切说是我的毕业论文，教授也打了很高的分。我一开始没钱拍，后来，刚好方逸华（邵逸夫夫人，TVB掌门人）到纽约去看一个摄影器材展览，她不太懂这些，希望找一些电影学院的学生讲解。然后我们就去了，饭桌上说如果同学们有剧本，可以到香港找她，也许就能帮忙之类。我也不管是不是客套，就真回香港见她了，她问多少钱，我说100万，让非法移民演回他们自己，再找同学当剧务，省钱。对我来说100万是好多钱，但她觉得很便宜。后来电影收了500万，在当时不得了。我至今都是十分感激她的，因为她把最初的那100万存到我私人的账户上，这是十分的信任。

　　南都娱乐：最初几部电影都是讲纽约的故事，而不是香港。

　　张婉婷：我想拍电影就是应该讲自己熟悉的故事。我在纽约五年，有很多非法移民的朋友。那时候很穷，只能到唐人街打工，帮人家租录像带。当时唐人街几乎都是非法移民，“文革”时逃出去好多人都在那里黑着。这真是一个有故事的地方，一次在酒楼吃饭，又听到类似的声音，就伏在地上，结果不是，只好装作没事发生那样站起来，好尴尬。纽约唐人街几乎每天都是黑帮仇杀。但是香港那么小，唔……

　　南都娱乐：当时周润发片酬很贵吗？

　　张婉婷：他那个时候本来就很便宜的，那时候是票房毒药嘛。因为接我戏的时候，《英雄本色》虽然拍完，但还没有上。我觉得他是我认识的演员当中，唯一一个既可以演唐人街烂鬼，但同时又很浪漫的，这两个极端的东西都能在他身上体现。（现在一直出现他“戏霸”的新闻，当时有没有苗头？）他跟我拍的时候一点都没架子，《秋天的童话》时，我们的工作人员很不够，因为我是新导演，预算很小。他都有帮忙去搬道具的，有一天“砰”一下，就把头给砸了，出现一个伤口，我劝他不要再去搬，要不然就不能拍戏啦。

　　南都娱乐：《玻璃之城》里吴彦祖有句台词，“香港asshole”，是不是您也曾经有这种想法？

　　张婉婷：有时候觉得香港人很没有礼貌，这座城市的人很急，走路很快。我刚回来时，朋友都说，你说话和走路怎么都这么慢？

　　南都娱乐：说起《玻璃之城》，拍这部戏是因为什么？

　　张婉婷：大学宿舍要拆了，很舍不得，我觉得那样就是把我的记忆拆掉了。而且那个时间刚好是回归祖国那会，我就很害怕，以为回归后，很多东西都会被拆掉，就马上拍了这个故事。把我读书时的那段时间记下来。

　　南都娱乐：这部戏里青涩的吴彦祖现在是中生代里的顶梁柱了，您当时怎么发现的他？

　　张婉婷： 《玻璃之城》时，吴彦祖还是新演员，之前只拍过一部戏。我们想找一个广东话和普通话都不太准确的人，同时又有读书人感觉的。这时候朋友推荐了吴彦祖，他刚好从美国念完书回来，很符合我们的要求。ABC大多很善良，想法单纯，吴彦祖也是这样。

　　南都娱乐：黎明和舒淇也是在《玻璃之城》后成就了一段情，当时有察觉吗？

　　张婉婷：他们拍拖其实没有在片场表现出来。但一些眼神确实是很有火花吧，我在监视器前看着，心里一边就想，哇，这也演得太真了。

　　南都娱乐：大牌里边，成龙大哥也找你去拍纪录片，是什么情况？

　　张婉婷：是他来找的我，说他爸爸要告诉他一个家族秘密，本来只是希望作为一个家族纪念，没有想到会拿去柏林参展，但听着听着，就觉得那是个很好的故事，而且这不是他一个家庭的故事，那个年代许多中国家庭都是老一代到海外打工，把孩子留在国内，几十年骨肉分离。于是就萌生了拍成纪录片的想法。成龙大哥也没有反对，越大牌的人越是和善客气吧。

　　南都娱乐：这些成功的作品之后，您又拍摄了《北京乐与路》，怎样看待它的争议和批评？电影涉及到的一些音乐人，甚至都主动撇清与这部电影的关系。

　　张婉婷：那是我对北京的一些认识，是一个香港人眼里的北京边缘人的生活。这当然跟他们对自己的认识不一样。尽管有批评，我还是很喜欢这帮人，我跟他们差不多生活了一年了，他们为了理想活得那么穷，却仍然玩自己喜欢的音乐，过自己喜欢的生活。中国也只有北京有这种气氛，能养这些人。

　　南都娱乐：当时怎么会想到拍《北京乐与路》这样一个不是很熟悉的题材？

　　张婉婷：再年轻一些的时候，是希望当一个歌手的，读中学时我组了一个女子乐队，名字叫墨西哥跳豆。如果不是家里让我出来读书，大概就当歌手了。后来拍《宋家皇朝》在北京住了一段时间，常常晚上去酒吧听摇滚乐，很喜欢他们，很特别，有西方的节奏，又有中国味道，只有中国的摇滚乐手是这样的。慢慢知道原来他们真的是穷得不得了，住的地方厕所都没有。但另一方面呢，他们又走在时代尖端，都是潮人。我喜欢他们，就拍了，同时也满足自己中学时代的幻想，以为自己是摇滚圈的。

　　南都娱乐：同样是城市边缘人的题材，拍纽约成功，拍北京失败了，有没有总结过原因？

　　张婉婷：你这样描述也是没错，但我想每部电影都有自己的命运，我觉得已经拍出了心里的感觉。电影成不成功，没办法掌控的……就比如这次在柏林拿奖的《岁月神偷》，我也不知道为什么大家都这么喜欢，我们做梦也没有想过在香港有那么好的票房。

　　南都娱乐：除了《北京乐与路》，其他文艺片大多数都在商业上成功了，这很特别。

　　张婉婷：呵呵，其实我个人觉得，拍戏之初，不应该把票房作为出发点。像《秋天的童话》吧，任何投资人都会觉得，谁要看这个电影，谁要看唐人街的黑社会故事呢？但后来反应很好，所以不能想太多，因为不能预料将来，只有找自己喜欢和感动的题材，然后尽量把它拍好，希望观众能感受到你的感觉，只能这样。但是一开始就想票房怎样怎样，这是本末倒置。

　　南都娱乐：您的电影也是拿奖专业户。

　　张婉婷：导演当然是希望最好奖项和金钱两样都成功啦。但这都不是导演能掌控的，能控制的就是把最真实的情感展现出来。对我来说，我最喜欢拍自己有感觉的故事。