评论：功利奥斯卡 吸金最重要

　　全球瞩目的第82届奥斯卡落幕已经将近一周的时间了，这些日子里，大家议论最多的就是詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》怎么就能让前妻的《拆弹部队》给“拆”下了奥斯卡。不论是专家还是业内人士，说得最多的理由都是《拆弹部队》中所表达的“人文内涵”、“政治意义”超过了《阿凡达》，而喜欢人文电影，恰恰对奥斯卡的胃口。

　　文/本报记者　郝岩

　　在获知卡梅隆也是前妻《拆弹部队》的制片人之一时，我愿意相信“小金人”不仅是卡梅隆献给前妻的一份大礼。这是美国电影制作商联手为《拆弹部队》的下一步全球抢钱计划走出的一步高棋。在《阿凡达》已经成功吸金25.6亿美元的票房之后，它的历史使命已经完成，而顶着卡梅隆前妻名号的《拆弹部队》，无疑是只“潜力股”，在电影品质还不错的情况下，它与《阿凡达》的PK实际已经更像是一种炒作，只是这回的炒作放在了地球人都关注的奥斯卡这口大锅上。

　　《阿凡达》已经不用再贴奥斯卡的“金”

　　在全世界范围里《阿凡达》火到什么程度咱们难以想像，但看看国内观众在影院售票厅前排起的长长队伍，便可以直观地感受到《阿凡达》的火爆。从1月4日该片在中国内地上映，直到现在，《阿凡达》还在中国内地的影院里一个劲儿抢钱，这样的势头，我们可谓头一回见到。有资料显示，截至目前，《阿凡达》在全球获得了25.6亿美元的票房，成为史上最赚钱的电影。然而，詹姆斯·卡梅隆虽凭借《阿凡达》打破前作《泰坦尼克号》保持了12年的全球票房纪录，却未能重现《泰坦尼克号》赢得11项奥斯卡奖的辉煌。这部“具有划时代意义”的巨作只领到“最佳摄影”、“最佳服装设计”以及“最佳视觉效果”三个技术奖项。其实早在奥斯卡颁奖前，就有业内人士预测到了《阿凡达》会输给《拆弹部队》，有人分析，虽然《阿凡达》在电影技术方面有革命、里程碑式的意义，但其剧情落入俗套，商业味过浓，奥斯卡是看不上眼的。而此后中国影评人周黎明也分析称，没人说《阿凡达》不好，《阿凡达》也得了很多提名，在重大奖项里面也得了提名。大奖不给它，是美国的评委们觉得奇高的票房已经是对《阿凡达》最好的肯定了，它已经不再需要奥斯卡。如果戴着高度数的放大镜，谁都会从《阿凡达》中找出不少毛病，指责影片的商业味过浓也好，认为其剧情俗套也罢，但这些说法都妨碍不了各方对《阿凡达》的交口称赞。如果将今年前三个月的全球电影盛事排一个大事件榜单，《阿凡达》的受关注程度一定会远远高于奥斯卡本身。这从一个侧面已经说明了《阿凡达》的话题要远胜于奥斯卡。试想一下，本届奥斯卡如果没有了《阿凡达》的参与，它的关注度还会有现在这么高吗？

　　奥斯卡需要《拆弹部队》来“爆冷”

　　在奥斯卡颁奖礼之前，相信没有多少人知道《拆弹部队》，更没有多少人知道凯瑟琳·毕格罗是詹姆斯·卡梅隆的前妻。当最后《拆弹部队》以最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等6个硬邦邦的奖项打败了《阿凡达》的3个“技术奖”时，很多人还是忍不住要为《阿凡达》鸣不平。他们认为，科幻电影“剧本先天孱弱”的问题不应该被抓住不放，奥斯卡评委不应该以单一的标准来看待《阿凡达》，有人甚至指责，这本身“就是一种病态的观影心理。这样的话，就应该在《变形金刚》里找剧情，到《罗马假日》里去批判特效，到《007》系列里去质疑这哥们为啥总是不死还艳福不浅，到《大力神在纽约》里质疑那家伙为啥像个雕塑光着身子乱跑……”

　　据说，詹姆斯·卡梅隆本人对于本届奥斯卡的期待本来就不是很高，他早知道《阿凡达》不是一部拿奖的作品。对于前妻的实力，他也非常了解，他表示在奖项公布前自己一直在祝福前妻，“我们在整个颁奖季都在祝福对方”。颁奖礼结束后，卡梅隆说：“有没有奖杯我无所谓。我家里有不少小金人了。”

　　众所周知，奥斯卡奖常常爆出冷门，让权威预测者跌破眼镜。曾两次获奖的捷克裔名导米洛什·福尔曼说过：“学院奖是奇妙的游戏，不过你要是认真对待它，那就麻烦了。”该奖是由电影艺术与科学学院近6000名具有投票资格的会员票选出来的。他们大都是富裕的白人，中老年为主，思想倾向和审美趣味比较保守，深信美国梦和美国价值观。经过七八十年的投票已形成一系列不成文的“潜规则”。知名奥斯卡奖专家约翰·哈克尼斯在《学院奖手册》里就说，在最佳影片上厚“大”薄“小”，即史诗片或具有史诗规模的影片夺魁最多，这些电影都很长，平均为152~156分钟。另外，小金人偏爱正剧片。科幻片、惊悚片、动作片等都不受青睐。从往年在奥斯卡上获奖的作品来看，不管商业上的成功与否，正剧片确实占据了主流，像《百万宝贝》、《洛基》这样“追寻梦想超越自我，进行伦理与勇气的斗争”的电影、像《钢琴师》这样触及自由、战争的电影，尤其是涉及了钢琴师这样浪漫的职业，获奖可能性起码都高出了几成。或许正是因为已经了解到奥斯卡的喜好，所以在本届盛典前，各大门户网站的猜测基本也都把宝压在了《拆弹部队》上，片中对战争的探讨非常深入，而且立场不偏不倚，让人既看到反战主题又不觉得矫情，这首先就赢得了印象分。有专家称，非要说《拆弹部队》比《阿凡达》好一点的话，只能说是“真实”二字——真实的人性，要远远比科幻的人性来之不易，更加完美、更加值得珍惜和呵护。可以说，对于美国人而言，没有比伊拉克战争更能让人纠结的举国之事了——无论是主战派还是休战派，他们都在战争中反思。这种反思不是中国式的对“强权政治”一味反对，更主要的，他们是在反思战争的手段能不能让世界更和平，抑或是给本国军人带来什么样的不安与痛苦。落实于某个战士身上、某个连队身上，这种纠结则更为具体。《拆弹部队》就完成了这样的使命。这一点，是自越南战争以来美国军事电影的一贯思路。对比卡梅隆的《阿凡达》，这是一部从创作伊始就决定要突破技术极限的影片，对技术狂人卡梅隆来说，人有多大胆，电影就有多大产，至于奖项，只是锦上添花，已经突破25亿美元成为最新世界纪录的《阿凡达》，完成了商业上的完美胜利。它真的获了大奖，那是实至名归，而不得大奖，那才是“爆冷”，这也正符合了奥斯卡的“原则”。

　　奥斯卡奖就是一个商业奖

　　曾获奥斯卡奖最佳导演的著名影星兼导演沃伦·比蒂曾经说过：“金球奖是娱乐；奥斯卡奖是商业。”的确，奥斯卡奖的商业味从来都是十足的，且不说每届颁奖典礼要耗资数千万美元，电视转播每30秒钟广告费高达百万美元，就连报名参加后要获提名，也必须投入巨资，在报上登大幅广告，给近6000名投票人寄礼品和DVD，设宴款待他们等。一些小公司的小制作因无钱公关，自动落选。据说当年张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》竞逐最佳外语片奖失败，就是因为忽略了造势与公关。《拆弹部队》获奖后，对这部电影的质疑一直没有断过。很多人认为，这部电影的得奖就因为其胜在“没有奖相”上。从没拿过奖的伊战题材，从没拿过奖的女导演，没名气的演员阵容，成本仅1500万美元，一度找不到发行商的独立电影，评奖时深陷“失实”、“拉票门”等负面新闻……没想到，当太多负面集合到一起时，效果居然很正面——毕格罗的性别成了武器，在这个“三八”妇女节显得特别应景。

　　据说，《拆弹部队》早从2008年就开始公映了，但票房迄今仅1470万美元，还没收回成本。而该片在奥斯卡上大获全胜之后，将会毫无悬念地至少在全世界拿回几千万票房。看看，奥斯卡的能耐就是如此之大。有资料显示，进入提名阶段之后，奥斯卡之争基本上就变成了各大发行公司间的营销竞赛，相比影片水准，“投资回报率”才是更重要的考量标准。正因为这样，许多国家和地区把获奥斯卡奖作为进军全球最大电影市场——北美的跳板。所以说，对于那些为自己喜爱的影片未能获奖而感到遗憾的影迷，大可不必失望，因为如果只是衡量电影本身的艺术价值，获不获得奥斯卡奖，真的不是太能说明问题。