来源：外滩画报
作者：李俊
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| 王晶成为了争议人物，但更多的人开始模仿他 |
相比2010年将上映的几部新片，我们更希望和王晶(在线看影视作品)回头再谈谈《大内密探灵灵狗》。毕竟这部口碑很差的电影在内地卖过1亿元，是去年最大的电影新闻之一。更何况，《未来警察》、《美丽密令》与“灵灵狗”，其实不会有太大的区别。
2009年，《大内密探灵灵狗》公映前，大多数电影人都认为王晶过时了。在香港人眼中，这个拍了30多年烂片的导演，凭那套他烂熟于胸的下三滥招数，已经不能讨现在年轻小白领的欢心，他更不可能了解“90后”脑袋里的东西。当时甚至很少有内地媒体关注过这部“灵灵狗”。
就是这部投资仅千万，投入400多个拷贝，被网友评为“烂片中的烂片”的“灵灵狗”，在内地拿下1.03亿元的票房，成为2009年最意外的一匹“黑马”。而该片在香港的票房不足千万港币。一时间，中国电影行业内都在私下讨论“灵灵狗”现象。吴宇森(在线看影视作品)的制片人张家振很生气，因为他见的每一个投资老板都会拿这个来做例子，“你看人家《灵灵狗》怎么就能……”。更有一家好莱坞电影公司立刻做市场调查，揭秘王晶成功的玄机：二三线城市的票房成绩远远高于一线城市。
这似乎是一个偶然的成功。但在王晶自己看来，这是他等待时机成熟以及精密的商业计算部署下的第一步，“其实，我准备了整整一手牌，而不是就这一张牌”。他执导了刘德华(在线看影视作品)主演的科幻片《未来警察》，像模像样地模仿着好莱坞超级英雄片；愚人节，时尚包装的恶搞喜剧《美丽密令》又将公映；他投资的许鞍华新片等着他掌镜开机，目标是今年的暑期或贺岁档。
我没有下这盘棋，不等于我死了
王晶现在每年有6个半月待在香港，5个半月混迹于北京。他祖籍上海，但是坚决不在上海买房子，原因很简单，他要做电影生意，根据地只能放在电影局、演艺圈的核心北京。尽管普通话还不顺溜，但王晶已经开始用国语写剧本。
“到2008年我才正式决定大力投，因为内地市场要起来了。”那一年，他拍摄了《金钱帝国》，这部影片是他这几年里最具野心、也是最具内涵的影片，但票房和口碑并不好。一些媒体称：“王晶鼓捣一些无脑型娱乐片还是有两把刷子。”于是，2009年有了“灵灵狗”。
王晶一点都不惊讶这样的“无脑片”照旧能在内地过亿：“我当时就计算到，这部电影票房应该在8000万-1亿，”他的理由是，“我拍戏不像其他人，就对着演员随意拍一气，我拍戏向来是按着社会学和经济学的理论，观测社会状况是不是到了某一个阶段，观众会喜欢什么样的题材，然后开始才开始拍。”
“社会是循环的，当一个工业社会进步到小康，人均收入多到能够供房的时候，就是电影走向市场化的时候。哪里都一样。”在王晶的理论里，他的喜剧正好适合现在的内地社会发展心理状态，满足了一批观众的需求。
懂电影市场的香港只有我、陈可辛
王晶从来不否认自己的电影美学品位。只要有钱赚，他可以不理睬任何评论。
如果非要用理论来分析，就如香港影评人浦峰所言，王晶电影就是“犬儒的象征”。他的特色就是没有信念，他镜头下的人物的信念就是成功、钱、物质或者抱得美人归。如果非要归纳，他的价值观就是“反智”。
吴君如是《美丽密令》的女主角。王晶照旧拿吴君如的大胆、出位做噱头，继续把她弄成一个干练的老处女警察，放在美女堆里。
吴君如告诉记者，她喜欢和王晶合作。在“灵灵狗”的时候，大家就一起工作了7天，天天都是乐呵呵。她发现，王晶的工作方式也和以前截然不同。她说：“我觉得很奇怪，拍了这么多年戏，终于看到王晶有剧本了。”她表示，香港很多影评人和电影工作者的确认为王晶的电影太恶搞、无聊，“但我们就是娱乐观众，观众喜欢，观众买票去看就是一个真理”。
作为一个职业电影人，王晶对好剧本有自己的判断。他投资的许鞍华的《天水围的日与夜》几乎是2008年的最佳华语电影。其实，《无间道》的剧本最早也是他看中的，结果老板却不买账。一怒之下，他辞职离开了公司，至今还气愤地说：“这种没眼光的老板，不值得合作。”他找来刘德华，把剧本转而交给寰亚的老板林建岳，该片才得以成为当年的“救市神话”。
“其实在香港，真正懂电影商业规律的只有两三个人，除了我之外，还有一个人就是陈可辛”，王晶说。
B＝《外滩画报》 W＝王晶
高雅是俗人编出来穿的衣服
B：“灵灵狗”公映前，包括很多香港人都觉得，王晶应该过时了。你怎么看待这种论调？
W：我觉得没什么过时的，他们不明白我的态度。我是一个有谋划的人，拿着棋不下，并不等于我输棋了，我只是拿着棋，还在思考。我去年才决定怎么下这一步，就下了。你不能在完全没有把握的情况下，像其他人一样，找个老板付钱就行。从2000年到2007年，整个大势都不好，除了《无间道》之外，香港拍的大戏基本上全部都赔了钱。但是对外，为了好听一点，都叫“微利”。
B：“灵灵狗”之后，很多内地电影人、香港制片公司都在研究，你为什么能赚到钱，你自己认为是为什么呢？
W：很简单，他们都不够专业。在香港，专业水平足够的导演都不多。有足够专业水平，又能看得懂票房的，在香港就两三个人而已。
B：除了你之外还有谁？
W：陈可辛啊！我们看到的东西大致是一样，不然，他也不会和我一起在同一时间里爆发。
B：票房获得成功之后，反而有很多批评。
W：我十几岁刚上电视的时候，就一些评论痛骂我。后来我才了解到，当时是有一些利益联系。另外，凭什么你在那个舞台上站那么久，占那么多的份额？人家就是看不顺眼。不骂你，骂谁？因为你在尖顶上，他骂一个没人认识的人就没什么意思了。
好导演、好剧本停下来，很可惜
B：许鞍华拿到金像奖时感谢了你。当时你为什么会给他投资？
W：这世界上有专业的分别。比如要姚明去尝试踢足球，要李玮峰去打篮球，肯定就不合适。从电影专业来说，我还是拍我的喜剧，娱乐性很丰富的影片，许鞍华还是拍她的文艺片，大家都够专业。如果我拿这么多钱，去拍一部许鞍华那样的电影，有可能会被骂。为什么我不把钱给许鞍华，让她去用她的专业干这事？
B：有人研究你的成功后，发现你的影片观众都集中在二三线城市。你认为，一线城市观众看电影的热情反而会降低吗？
W：这是一定的，电影最终还是在二、三线城市存在。因为那些城市没有太多选择，娱乐方式太少。现在的香港就是如此，铜锣湾、旺角的观众永远没有郊区的观众忠诚。大都会的人忙着赚钱，很少有时间，所以越是大都会的观众，看电影的时间就越少。比如工业城市，看电影的人就会多，因为他花费得起这个钱，同时又有时间。而且大都会的票房永远是比较低的。这些道理我并不是坐在家里想出来的，我是从社会学结构分析而来的。
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