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实录:春晚总导演金越做客搜狐 揭秘幕后的故事

来源:搜狐娱乐
2010年02月15日11:41

  主持人:春晚汇客厅,黄锐等着您。大家好,我是黄锐,这里是春晚汇客厅。我们的节目在搜狐娱乐播报和湖南卫视国际频道联合播出。我记得我曾经看过一部电影,电影的名字叫《让梦想照进现实》。昨天晚上看了2010年春节联欢晚会之后,我发现有一个人真的是做到了让观众和网友的梦都照进了现实。他力求开门办春晚,所以我们才会有机会看到了久违的小虎队和王菲。而且我们也在晚会中听到了很多关于晚会中的热词。他特别关注成长起来的80和90后,他就是2010年央视春节联欢晚会的总导演金越老师。今天我们很高兴的在第一时间请到了金越老师来到现场。掌声欢迎金越老师。非常高兴金老师第一时间来到搜狐,我们的直播间和所有的网友见面。首先给您拜年。

  金越:给你拜年,也给网友拜年。

  主持人:春节联欢晚会是大年三十每一个华人在这个时候年夜饭中非常重要的一道年夜饭。在您自己看来,昨天这道年夜饭,您烹制的这道餐自己感觉怎么样?

  金越:厨师一般不说自己的载是好还是坏,要看食客的反应。

  主持人:昨天晚上到现在睡得好吗?

  金越:还行。

  主持人:是有一些激动,还是有一些片断在脑子里重复?

  金越:没有什么激动,我睡觉是第一要义。

  主持人:但是很多网友和我一样,在看完今年的春晚以后,特别激动。因为很多我们心中美丽的梦想得以实现了。我们看到了小虎队的重聚,我们看到了王菲。这些梦想得以实现就是您的开门办春晚这件事情,您在最开始提出开门办春晚这个想法的时候是什么样的?

  金越:开门办春晚和创新办春晚,这两条原则是春节晚会一直秉承的创作方法,并不是由我来发明的。而是在很多年的春晚的过程中大家总结出来的。开门办春晚,从春节晚会有这个节目开始,春节晚会就一直在这样做。只不过是这些年来大家更是把它精确的归纳和总结出来了。这次开门办春晚使得今年的春节晚会有了很大的收益,我们在今年春节晚会开始组织的过程中,我们召开了五六次座谈会。覆盖了方方面面的人,包括媒体的,包括专业的,也包括社会精英的,也包括农民的,更包括网友的。

  主持人:开门办春晚这件事情据我们大概了解,在03年春晚的时候大概有了一个雏形。那个时候在网上做了一个新年新希望的征集。当时有一个医生写的歌词叫《DV春晚》,后来张柏芝和解小东的完成了这样一个歌曲的演唱。还有《让爱住我家》,也是来自网友一个非常普通的夫妻写的一个歌词。

  金越:对。一个做音乐的家庭,而且比较有意思的是,他抱着自己的孩子上去,因为是让爱住我家。最后唱完,他的孩子睡着了。

  主持人:所以从那一年开始,开门办春晚这个想法和念头一直在您的脑子里面,一直在做一个延续?

  金越:它不是我的一个想法,而是春节联欢晚会历年的创作都是走的这样一条路,因为春节联欢晚会是一个年夜饭,作为一个导演,他应该把自己的门开得更大,掌握更多的信息。把一年以来最好的节目都能够放到春节晚会当中去。这是他的责任,所以说,开门办春晚一直是我们秉承的一种方法。

  主持人:今年小虎队的复出和这一次的重聚也是征集了很多网友的意见?

  金越:小虎队的复出就是在网友座谈会上由网友提出来的。这个想法让我们感觉到非常的好。在后来跟网络的互动过程中越来越多的人表达了这种愿望,所以最后小虎队能够上春晚还是网友力推的结果。他们提了很多的想法,当然小虎队和王菲是其中的两个想法,还有很多的想法对我们都有很大的启发。

  主持人:这可能就是所谓他们心目中的梦想,当这个梦想被提出之后,您如何实施,并且把它成为现实。

  金越:说起来可能挺没趣的。

  主持人:怎么了?

  金越:打电话。

  主持人:比如说王菲,你怎么跟她沟通这个事情的?

  金越:我跟王菲并没有直接的认识,但是我找了一个朋友,打一个电话给她的经纪人。她经纪人就过来我们俩谈了一遍就行了。

  主持人:当时您跟她经纪人谈的时候,您大概说了什么?

  金越:我问她能上吗,如果她愿意上,那她就上,形式我们大家来商量。他可能还有一肚子话想跟我说,我们说了两句话以后,他说不用说了,我们喝个酒这个事就成了。因为我觉得什么事情都是因为缘份,我跟他说,他们考虑会多的是跟谁唱、怎么唱,我说怎么唱都行。那不就没有什么想法了,就不用谈了。

  主持人:但是后来这个事成了,王菲到这边来进行排练的过程中,您跟她有直接的接触吗?

  金越:有。实际上跟王菲如果说起来还是有一点的缘份。因为王菲最早的时候,在94年的时候到春节晚会来,当时我也是负责港台演员这一块,那个时候就见过面,但是那个时候到现在已经有16年了,这是我第二次跟她见面合作。

  主持人:所以中间还是有很多缘份和自己熟悉的感觉?

  金越:对。而且我觉得这次跟王菲合作就觉得王菲很成熟了,跟她合作的过程中,她内心非常的平静。这种平静让她有幸福感。

  主持人:当网友的梦想和您的梦想合二为一的时候,就会有一种特别奇妙的化学反应,当这件事情成了的时候,我们所有人都会想,您用这样一个平台让我们看到了我们心目中想看的小虎队包括王菲他们的出现。那么您自己梦想这一次的实现,您觉得给自己大概会来一个什么样的评价?

  金越:你老让我自己评价我自己,我感觉到很困惑,一般自己评价自己好象都不太准确。我想如果一个人天天想评价自己的话,这事很困扰,我不太评价自己。

  主持人:那把它转化为对于本届春晚意味着什么?当这些梦想成为现实的时候,对于2010年虎年的春晚它意味着什么?

  金越:意味着什么并不重要,重要的是你是不是做了一台你喜欢的节目。我觉得在春晚开始投标的时候,我们谈到了一些想法,包括年轻化,包括时尚化,包括一些比较内心的想法,我觉得最终实现了很大一部分。我觉得这就够了。因为做一台晚会你要想实现自己的想法,这个过程还要很漫长,道路也非常的曲折,往往在前进的过程中有很多东西就失去了,但是我觉得在今年做这个节目的时候,有很多的想法都实现了。实际上在做这台晚会的过程中,我得到了各级领导的理解和支持。

  主持人:刚才您提到了,之前有一个主题词年轻化、时尚。今年我们在春晚中看到了年轻和抢眼的气息铺面而来,您个人怎么理解时尚这个词?

  金越:时尚这个词有两重含义,但是大家一般会理解它的某一个含义,大家会觉得是形式上的东西,比如说绚不绚,酷不酷,亮不亮。但是我觉得时尚里面有很重要的东西,就是它的内容这一面被忽略了。我觉得春晚的创作一直在坚持一个三贴近的创作原则,也就是贴近生活、贴近现实、贴近观众,我觉得这个创作的原则是时尚的一个很重要的内容。因为你说的是老百姓感受最深的事,你说的是他关心的事,你说的是他身边的事的时候,他才会给你反应。所以这次我们创作的时候也努力的往这个方面去做。所以在歌舞节目、语言节目上,我觉得今年都有一个很大的收获。

  主持人:其实大家特别感兴趣的是语言类节目中时尚化的元素蕴含的内容还很丰富的。因为大家从每一个语言类节目对于自我的包装上,我们会听到很多有关于去年一年中大家说的热火朝天的网络热词,比如说不要迷恋哥,哥只是一个传说。我相信这些在过去一年中大家都有很多的记忆。这种变化我相信这应该就是今年春晚时尚体现的一个非常好的体现。

  金越:对,网络跟我们生活现在越来越密切,可以说网络影响了我们的生活,或者说正在改变我们的生活状态。所以,大家在自己的生活中对网络有很直接的感受。今年网络上有很多的语言被创造出来,被什么什么,被什么什么,实际上也是一种网络语言的创造。这种鲜活的语言丰富了我们的词汇,这种东西我觉得被创作者捕捉到,这也是很正常的。同时,春节晚会也在创造一些语言,比如说我个人比较喜欢的可能是郭冬临那个小品,你心里阳光点行吗?我估计能流行,因为大家经常会遇到这样的事情,他很容易被人家说。我觉得那一年他做的小品叫做有事您说话,实际上后来也是挺流行的。

  主持人:除了刚才说的,你心里能阳光点吗?你还能预测哪些热词会在今年流行起来?

  金越:他上厕所了。这个应该还可以,这个还要看观众会喜欢什么了。

  主持人:我倒是印象特别深刻的是在80后有一个最新的相声组合,贾林的那个,这是真的吗?就算是真的跟我也没有什么关系。

  金越:有可能,这对相声演员也是挺新的,可以说嘎嘎新。确实很新。

  主持人:所以你平时在生活中你自己也特别关注流行文化的东西吗?

  金越:会关注。因为你的工作不能够离现实太远。

  主持人:我之前也看过一些报道。有关于金导生活方面的,有很多人说金导在生活中是一个很注重品质、很时尚的人。

  金越:我倒觉得我是一个挺古板的人。

  主持人:可是我们在晚会上一点也看不到古板的东西。

  金越:我们团队好。今年在创作开始的时候,我们希望整个的节目能够年轻化一些,那么我们的团队其实很年轻。因为我在想,实际上这些年春晚导演的年龄现在都比较大了。跟以往不太一样。大概在九十年代后期的时候,春晚导演的年龄都比较小。现在年龄都相对大了,他对时尚的了解和认识和感受可能都不像年轻人那么来得敏感。所以我们现在组里面有一批80后的创作人员,他们都很敏感,特别是我们跟网络也希望能够更密切一些,所以我们那里,包括我们的一些年轻的孩子,他们在网络上极端的活跃。

  主持人:所以这也在某种程度上为创作者带来一些元素提供了很好的便利条件。

  金越:对。特别是判断,因为我们拿这个东西你判断一下他们会喜欢吗,我们不太好判断,他们就会说可以。

  主持人:谁最后来做定夺呢?一定是总导演做定夺吧?

  金越:春晚节目筛选的过程是一层一层的,他开始铺的面非常大,后来一点点的筛,最后,经过所有人努力,他筛出最后结果。

  主持人:这一点在今年有一个节目中有一个非常突出的表现,黄宏老师在今年春节联欢晚会上的小品,这个小品在很大程度上,因为大家可能不太知道这个背景的一些故事。他确实是在很短的时间之内完成了这样一个作品,但是没有想到效果会出人意料的好。

  金越:你想听哪个故事,前传还是后传?

  主持人:前传和后传我都要。前传的故事是来自于黄宏老师和巩汉林老师有一个小品叫《两毛一角》,可是在大年二十七的时候说这个节目要换。是出于什么样的考虑做的这个决定呢?

  金越:第一,在现在整个创意文化产业的方面,我们应该有版权的意识。这个事情的来龙去脉并不是所有人都很清楚。其实我们最早是在故事会上发现的一篇文章,我们觉得这个东西挺好,是黄宏拿过来,他觉得挺好的。我们就说先联系作者。我们要确定他授权我们来使用这个东西,因此我们开始联系。联系到故事会以后,故事会一个编辑告诉我们,这个东西可能马未都有关系。然后我们的人又去联系马未都,马未都在口头上也同意,这是挺好的一件事,你们可以来做。后来的接触当中,又出现了一些问题。央视历来在版权上都是极端重视的,所以参与央视春晚节目和演员都要签署一个确认书,确认你的权利授予央视,央视才会使用你的。这个过程比较漫长,然后中间有很多的波折。到最后,我觉得有一些条件是不能够被接受的,所以我们宁可放弃这个作品。后来的这个作品,其实是在黄宏前期创作的三个作品中的一个。他创作了三个作品,我们当时都觉得好象还不是特别成熟,因此我们就先放下了,我们希望能够再找一些题材。这个作品被放弃了以后,马上就调集演员,然后迅速排练,他的终审通过是在昨天上午十一点。

  主持人:其实上连备播就录过了?

  金越:他没有录备播。他是上午11点审查通过,昨天下午4点钟,我们召开了一个全体参演演员的动员会。在动员会结束的时候,我们跟所有的演员说,请大家欣赏一个小品,就是黄宏的《美丽的尴尬》,我们就在昨天下午四点半录的,动员会完了以后,录了一个备播,底下坐的全是舞蹈演员,这样的晚上他们就演出了。

  主持人:您在那个时候也是第一眼看最后排出来的终极版?

  金越:不会。他排出来的时候我都看了。我已经看了四回了。

  主持人:前后加起来的时间?

  金越:两天。所以我觉得这些演员真的挺让人钦佩的,他们有高度的责任心,他们知道在春节三十的这天晚上,他们会带给观众什么。他们知道这个分量是多大,所以他们是有责任心的人。

  主持人:所以能做这样一个大的变动,而且是在不到七十二小时之内做这样的变动。我想也是。

  金越:史无前例。

  主持人:这是一,二还有一个原因,就是基于您对他们最大的信任?

  金越:我觉得大家都有一种精神,大家都有一种精神。所以在这个地方我觉得我们的演员真的是挺可爱的。

  主持人:因为我在跟巩汉林老师采访的过程中,他谈起这件事情的时候依然饱有极大的热情。因为他跟黄宏老师在磋商这个小品的时候就是在极端非常紧迫的情况下,时间短、任务重,来完成了这件事。

  金越:对。心理上要承担巨大的压力,因为我觉得最麻烦的事是你怎么去跟他提出你的调整意见。因为演员很脆弱,演出是要跟观众共同完成的。在他还没有见观众的时候,他不知道自己表演的分寸在哪里,所以,你不能够给他提太多的东西,不能有太多的要求,如果太多了他会崩溃的。所以,那个时候你就会用非常非常隐晦的方法去给他提意见。

  主持人:比如说?

  金越:比如说你这样就挺好,没有问题,再这么一点可能会更好。必须要这样跟他提。所以这是很麻烦的,否则他不自信。所以我觉得我们一直在保护他们的自信。所以最后,你们昨天看到的,真的是非常好。

  主持人:超出你的预期之外了吗?

  金越:没有。

  主持人:还是有一些小小的遗憾?

  金越:遗憾总是会有。

  主持人:我能冒昧的问一个问题吗?在这样的情况下你会不会想把这个拿掉,会不会更安全一些?

  金越:应该没有这么想,因为我想只要有1%的可能就要做百分之百的努力。而且我相信团队。

  主持人:就是因为有了这种信任,在很大程度上我们看到了这个非常精彩的小品,也许不知道那是在短短的72小时的情况下完成的。但是那种压力,演员知道、导演知道,所有人都知道。这是在春节晚会的历史上是绝无仅有的,创造了一个最佳的历史。其实并不希望有这种事情发生是吗?

  金越:那当然,谁没事让自己着那么大急呀?没事不惹事,有事不怕事。

  主持人:刚才讲了这一个小品,还有一个小品就是我刚才提到的,可能是在12点敲钟之后,叫酷口相声大话捧逗,这种形式大家在春节联欢晚会的舞台上是很难见到的?

  金越:酷口相声是什么意思?

  主持人:就是我之前在网上看到,而且我在采访两位演员的时候他们也提到了这样一个酷口相声。

  金越:我真不理解酷口是什么意思,相声就是相声。

  主持人:他们自己开口就说了我们来表演一个传统相声。

  金越:那是一个技巧,他实际上就是拿那个东西做一个内容,不断的翻它。每段都差不多,但是不断的翻它。形式上差不多。

  主持人:在形成上它加以了很多的表演,包括一些形体。

  金越:我觉得年轻人会比较喜欢。因为它讽刺的,或者说调侃的是电视剧。

  主持人:有言情篇、武侠篇、宫廷篇。

  金越:对。实际上他们的相声,我们也觉得作为一个年轻演员,因为他们从一审之后一直保留到最后,我们当时也怀疑他们能不能走到最后,后来我们试了一些地方,觉得还是不错的,效果一直都还可以。还有类似这样的东西,比如说五十块钱,他是由男方的上海的人做的原创。但是我们后来又把它调整和修改了。让湖北的三个演员来演。第一场演出效果很好,第二场就不行了。然后我们就开始查找原因,第三场还是不行,我们就说把这个节目先放下去,先弄一个别的。我们在最后审查的时候恢复了,又换了一个导演,我觉得换上来这个导演也不错,非常好,年轻的,大鬼,应该是做小剧场的。

  主持人:他去年跟蔡明老师合作,也是小剧场。

  金越:他非常的聪明,非常的好。他把这个作品慢慢的调整,慢慢的转过来,关键是他对这几个演员合作非常默契,他获得了演员的信任,所以最后的效果非常好。当时我们还是不放心,因为南方的小品很不容易,我们就在一个体育馆的场合,在朝阳体育馆,说你到那儿去演一场,当时给朝阳的公安演出。体育馆里面,比一号厅大多了。去演了以后,非常好。后来我们又给调回去。

  主持人:所以在这种程度上,新人在很大程度上就要承担风险。而这种风险的预判,在您这里是基于什么样的标准来衡量的?

  金越:作品和演员的能力,这是判断的标准。新人不怕,只要他有能力,只要他有好作品。

  主持人:所以这种预判也是来自于您在执导了这么多年春晚的经验值赋予的还是?

  金越:不仅仅是春晚,你做了这么多年的电视文艺,你应该有这种判断。

  主持人:在今年掌握时尚的概念里面,有语言类节目的时尚元素的体现,因为它很多来自于网络,来自于大家非常喜欢的一些表演形式。在歌舞类的节目里面,这种时尚化的元素更多。主旋律的歌曲,《祖国万岁》、《复兴之路》、《让我们舞起来》,这些歌曲里面也加了很多流行元素的成分在其中。这是不是也把这种歌曲,或者这一类节目做时尚化的体现?

  金越:其实我觉得去年在庆祝新中国成立六十周年整个的创作当中,像《走向复兴》是一个非常好的歌曲。《祖国万岁》也是表达了这样一个心愿。我觉得都非常的好。《走向复兴》后来它的传唱率挺高的,春晚有一个责任,就是把大家喜爱的节目拿到春晚上来。特别是春晚不能够回避一些重大的事件,去年庆祝新中国成立六十周年就是这样一个事件。

  主持人:所以它承载了这么多的事件之后,它涉及的方方面面就很多了吧?

  金越:你指什么?

  主持人:我所指的方方面面是它既要加入一些新的流行的元素,因为会让更多的年轻人或者更多人喜欢这类节目,另外,它要承载的是历史大事件以及整个国家经济形势、政策赋予它的责任。

  金越:我不太赞成把年轻人和其他档的人分开或者对立起来说。我想不管你是哪个年龄的人,你都会生活在这个时代,你对这个时代都会有你自己的看法。所以我觉得把握住时代性是春晚必须的。在时代性面前,无论是年轻人还是老年人都会喜欢的。

  主持人:比如说《党的政策雅克西》,这首歌唱完之后在流传度上就已经见到了一些效果,包括我身边的很多同事就已经开始在用自己的方式演绎这首歌曲。这是一首很传统的老歌,经过了这一次演绎之后。大家似乎看到了这首歌的另外活力?

  金越:新疆的一个民歌,或者是新疆一个传统的曲调,有很好的旋律性,有很好的节拍。所以,这次我们选用这首歌有几个考虑,一个是本身它既能够唤醒一些人的记忆,因为大概在三十多年前它会传唱的比较多。又能够有时尚性。第二,我觉得它的内容很好,我觉得新疆的各族人民用这样的一种直接的表达情感的方式来诉说他们的心声,我觉得是挺好的一个节目。我们现在已经羞于直接表达了,但是他们表达得特别直接。

  主持人:而且歌词大家记得也非常清楚。

  金越:为此我专门去了一趟和田,我到了和田以后,实际上这个歌确实反映了他们的心声。

  主持人:所以您自己亲自到下面去,亲自看到画面和真实的状况,也会对创作出来的一些作品有一个很强的信心?

  金越:是啊。

  主持人:您之前约了春晚走访的地方有多少?

  金越:不是特别多,我就去一趟新疆、河南、上海、江苏、福建,跑了一些这样的地方。

  主持人:这还不多?

  金越:这不多,这才几个地方。但是跑的地方不多并不等于我们的信息的触角伸得不广,实际上春晚剧组每年都要处理各种各样大量的信息,包括网上的,包括稿件的都有很多。

  主持人:还有很多是不是从外面选送进来的?

  金越:对。

  主持人:毛遂自荐的?

  金越:毛遂自荐的很多,因为我们都会在网上征集,也会要求把作品邮寄过来,我们都要看,你都要回复的。

  主持人:所以开门办春晚这种很直接的道路体现就是创新,因为创新在今年春晚中有很大的体现,包括改变。网友们有一个很直观的问题,对于那些经常上春晚的演员们来说,他们的改变要如何来体现?您之前是不是要做一个把关或者做一个引领?

  金越:其实每一个人都在改变,只不过是看你怎么样把它放在一个什么样的时间、区域里面去考察它。赵本山从最早上春晚到现在,我觉得他已经是脱胎换骨的另一个人。你要是放在这个时间里去把握他。我觉得求新这个意识是应该有的,但是也不应该过度。说今天我看见你是这样,明天你一定要变成那个样子,这个事情并不好。我并不主张这样的东西,我觉得当我们生活变得快餐化的时候,我们的精神还是不要快餐化。

  主持人:这个度的把握怎么来做呢?

  金越:我觉得每个人都在变,因为时代在变,你不得不受这个时代的影响,这个肯定是要存在的。但是你说你要变得都不是你了,那也是挺麻烦的一件事。我们喜欢这个人就是因为你喜欢他。举一个简单的例子,你娶了一个老婆回来,你开始觉得她挺好,你天天让她创新,你天天让她变,你受得了吗?你一样受不了。

  主持人:那最后只能去韩国做一个完整的整容,就像小品里面的一样。

  金越:你肯定受不了,你如果让她天天创新的话,她肯定把你换了,因为她创不了新,她满足不了你。

  主持人:这里面也是一个度的把握。今年歌舞类节目的改变是显而易见的。我们发现在今年独唱节目的数量增多了?

  金越:对。今年我们在演员的要求上有了一个新的要求,就是要求一流的演员。今年演员如果用大家比较熟悉的话说就是腕比较多。一个是腕多,一个是歌好。第二个特点,流行度好,我从网络上选了一些歌,像《姑娘我爱你》,《天蓝蓝》,这些都是从网络上选的,在网络上流传度很广,知名度也很高,这几个歌手。布朗扎西,凤凰传奇。他的网络的流行度很高。虽然他们很年轻,但是他们被很多年轻人数量。既然旋律好听、被人熟悉,我们也选择了他们。还有一组流行的歌曲,就是《一亩田》,《婚礼上的歌》,还有庞龙和吕薇的《幸福的两口子》。这个我们也考虑到,一个是庞龙、唐朝都是从网络上先流行起来的。另外,这是一个人生的旅程,从单身到结婚到老,他是一个人生的旅程,所以我们也选择了这样一组。

  主持人:如果独唱节目增多的话,意味着在独唱节目里面我们都没有看到伴舞。包括毛阿敏和王菲,在某种程度上意味着节目时间会延长?

  金越:有这个问题,但是我觉得让人好好听一首歌不好吗?既然歌很好听,这就对选歌有了很大的要求,这个歌真耐得住听才可以。你要想耐得住听,一个是看谁唱,因为谁唱的决定他唱得好坏,一个是旋律本身是不是好。

  主持人:时间长了也没有关系?

  金越:月没有长多少。

  主持人:今年总长是?

  金越:五个小时。

  主持人:跟往年相比大概多了多少?

  金越:大概多了半个小时。往年都是四个半小时。

  主持人:我们都说创新,创新确实是一个兴奋点,但是困境也往往是在创新这件事情上。这其中您觉得最大的困难是什么?

  金越:最大的困难是我们对新的创作手段的认识和驾驭的能力,你要随时更新你自己,你要不刷新就完了。另外,现在科技进步非常快,发展得很快,相对来说人才就比较缺少。我们现在一些人才都比较单一,综合性的人太比较缺少,比如说你能够跨艺术和技术这样两个层面,甚至更多层面的复合型的人才比较少。比如说你做平面的,你对立体的东西就不熟悉,你做视频的,你对美术的东西又不是很清楚。这样会带来一些问题,特别是新技术加在一块。

  主持人:我们在今天的直播过程中很多的搜狐网友参与到了我们节目里面。正好今天金导演在我们的现场,所以大家也会有一些问题要跟金老师一起探讨一下。网友比较关注的几个热点话题我们大概总结了一下,第一个问题是,整台晚会看起来都特别的眩目,他可能指的是舞台的感觉。所以他就会觉得这台晚会的花费一定很大,他要问花费到底有多大?投入了哪些人力物力,技术含量重点是什么?好象是一个内行人士,想了解一下行情。

  金越:花费我现在没有核算,因为制片部门管费用比较多,导演管创意的比较多。从整个的制作方面,我觉得方方面面都会比较麻烦。比如说舞台有一个全构成性的舞台,这个创意我觉得也是挺棒的。那天我跟王菲的经纪人在聊天,他说你们的舞台做成这样了,我们演唱会该怎么做呢?确实这个舞台在制作方面有很好的创意。以前我没有见过这样的舞台。一个全高清的五面都有视频的舞台。它可以拼接出任何的东西,但是我们要做的是选择,你不能都用,你只是让他选择,这个节目才会有节奏。所以我们必须选,再选、再选,选出来适合这个节目的形态。当然它可能实际上是无限的。另外,视频方面的制作也是比较重要的一个创作,就是刚才我说到的那个问题,你在驾驭新技术方面需要很多人才。我们在挑选这些视频创作人员的时候也是挺费劲的。

  主持人:因为刚才您也提到了关于复合型人才的问题,因为要体现这么一个高端的舞台的效果,势必要对人、对技术要求很高。而我们也会很仔细的看到,当出字幕的时候,我们有时候会看到包括图形设计、视频总设计、图形制作、平时在春晚的字幕上我们很难看到这样的体现,在今年的字幕上会有很明确的提示?

  金越:对因为今年我们建立了一个工作室,这个工作室完成这个。

  主持人:是专门来做这个的?

  金越:对。实际上我们在视频设计的两个人上,一个是柳刚,一个是刘星,他们一个是做导演出身,一个是做技术出身,一个人不行的时候我们弄两个人,这样相对在指导创作方面好一些。

  主持人:这样一个模式、工作流程形成之后,也就意味着以后会按照这样的模式往后走。这样的人才合二为一以后就节约了很多的成本?

  金越:对。这是要在创作过程中磨合的,因为感觉不是一天建立的。

  主持人:舞台的辉煌来自于这么多人在背后付出了这么多的努力。所以他耗费一定是很大的?

  金越:倒没有你想象得那么大?

  主持人:我想象不出来到底有多大。

  金越:你把它想得多大、多绚,你把它拿去跟《阿凡达》比了,这事就不对了。

  主持人:因为今年阿凡达这个词在今年舞台上提及的频率也是相当高。舞台上绚烂的效果,大家很可能开玩笑说,今年的春晚我们就可以戴着3D眼镜来看,也许效果会更好。

  金越:说句实话到现在我还没有看《阿凡达》,我们剧组有人看了,但是我还没有时间去看。我准备过节的时候看。但是现在舞台的创意实际上我们在9月份的时候,在做国庆七天节目的时候就一直在创意,在十一之前我们就已经把它创意出来了。

  主持人:我们继续回复网友提出的一些问题。这个问题是来自于他今年看到这个春节联欢晚会上面会看到很多一些软性广告的植入。在这件事情上他想特别了解一下,金导怎么看这个事情?

  金越:我这么认识这个问题。只要他植入得比较自然,就应该可以。我觉得实际上昨天大家可能会觉得有广告嫌疑的就是搜狗吧。但是我觉得本山是在做一个包袱,而且这个包袱做得还不错。

  主持人:有国窖,还有汇源,洋河大曲。

  金越:我觉得如果你看每一个道具,你都觉得它是广告的话,我也不知道该怎么跟你解释这件事了。我觉得春节的时候送个礼,拿个东西去,你总得显得这个礼物贵重,那这个东西是什么呢?你总得是个东西吧?

  主持人:我倒是想跟金老师说的,这倒是不是大家觉得很意外的一件事,因为在很大程度上大家通过一些电视、电影,已经看到了这种软性广告的植入,现在本身是已经存在的形式。这跟春晚还是有一些相似之处?

  金越:对,我没有回避这件事情。只要它植入得自然、植入得符合情节,我觉得没有什么。

  主持人:没有什么问题。

  金越:对啊。

  主持人:接下来我们再来看一下网友很关心的话题,关于刘谦的魔术,因为今年刘谦的魔术太精彩了。直接的问,给揭揭秘吧,因为这实在是有点。

  金越:如果我们要干一件缺德的事,我们就揭秘,我们干吗要砸人家魔术师的饭碗呢?

  主持人:那您知道所有的机关和所有的?

  金越:别说我不知道,知道我也不说。

  主持人:其实我问过一个类似于做魔术节目的导演,在这里面本来就有自己的一个行规,是不会把这种事情拿出来说的。

  金越:其实有的时候我们也知道魔术师怎么做,但是我们不说,因为这是职业道德。

  主持人:而且还有一点很重要,就算我们知道魔术是怎么办的,当魔术师在台上把那种绚丽的状态和神秘的感觉给你体现出来的时候你还是会惊讶。这就是魔术的魅力所在。

  金越:对,那你要是没有惊讶的感觉,你就不用看魔术。

  主持人:本来这个魔术是放在观众席上来做的,后来搬到了舞台上是出于什么考虑?

  金越:因为底下没地了,你往哪放他那张大桌子?没有这个空间,摄像也没有地方站,只好放在上面了,上面地大。

  主持人:这也是非常轻松、很容易解决的问题。上面摆不下。

  金越:这事不神秘,因为一弄圆桌就往前挤,你没有办法。

  主持人:网友比较关心的是王小利,大家在春晚中就一定会想,他会不会像小沈阳一下火起来。您怎么看?

  金越:没有学过算命。但是我觉得他是一个好演员,他的分寸感非常的好,他有他的魅力。

  主持人:预判呢?您觉得?

  金越:说了不是算命的。

  主持人:这个小品好吗?

  金越:好,我觉得好一个是内容好,第二个是表演好。我觉得内容好是因为它反映了农民富裕起来以后,他的那种心态、他的那种爱心。因为我跟农民开过座谈会,我觉得他们不缺乏爱心。当然,他也会有一些想法,我觉得有这个想法,王小利演的这个角色很正常、也很现实,这是这个作品好的地方,如果我们说所有人都很高尚,这个事就不现实了。这是他内容好的一方面。第二他表演好。我觉得本山把戏份都让给王小利,让王小利有充分的表现,把他的才能能够发挥出来,我觉得本山不错。我觉得王小利也没有辜负这个希望,他确实表演很到位,这台戏非常的和谐,小沈阳并没有按照人们所习惯他的那种感觉去演,他就真实的演一个角色。下午的时候我们和小沈阳、本山、王小利在一起聊天,本山就说到,不要想太多,不要想这个包袱响不响,他响不响跟你没有关系,你把杂念全部抛开,就演这个角色。当时我们在考虑小沈阳是不是可以稍微活跃一点。后来反复考虑,小沈阳还是不要这样,就是一直演好这个角色就行。

  主持人:你最自然、最真实的状态是什么样就是什么样。

  金越:不,不。这个角色状态什么样你就什么样。你能想象你,嗷,所以小沈阳也不能那样,所以小沈阳也不能那样,小沈阳得跟你一样就对了。他也是搜狐娱乐的,刨根问底栏目。

  主持人:对上面还有搜狐视频呢。

  金越:再问一句,搜狐到底花了多少钱?

  主持人:这里面都是情意在说话,真的。回答了很多关于网友的问题,其实刚才我们也聊到了关于高科技的运用。舞台的呈现只是一种电视表现手法和舞台表现手法,很多节目的呈现里面还有很深的文化根基在里面。我相信今天通过我们一些片断,我们跟金老师一起来看片断边跟大家解读好不好?

  金越:不用看,我都知道。

  主持人:但是我们会有一些现场的感觉,有这么优秀的节目就应该好好的让大家慢慢的回味。我们看到的第一个节目是河塘莲语,这个节目我们看整体的画面就有一种出神入化的感觉,因为会有很深的,特别是后面荷花、荷叶的状态,您自己喜欢这个节目吗?

  金越:我个人非常喜欢这个节目,这个节目我觉得是追求一种美感的节目,他把美的感受表达得淋漓尽致,其实你感受到美就可以了,你不用从他里面概括什么,但是如果往深里说的话,我觉得人莲本身就是中国人比较喜爱的一种植物,我觉得大家都知道一句话叫做出淤泥而不染,他表现的是一种不同流合污的高尚品格,这种文化在中国人传统文化中有很重要的位置,所以你看他的时候,你一下子就能够找到心灵相同的感觉。第二,我觉得整个的舞台视频做得非常的绚烂。空间感也非常的好。实际上他并不是画了一个实实在在的荷花,而是创意了一种荷花的形式,让整个的舞台有一种独特的美感,这个视频设计方面,这个设计师是一个小女孩,我觉得充满了女性的智慧。第三,演员很美、服装很美。

  主持人:这就是去年跳蝶恋花的?

  金越:蝶恋花的是个男的。这是纪家萱。

  主持人:蝶恋花是张瑞,我记得了。所以这个整体画面很美,演员很美,大家能够感受到的意境也很美。刚才您说到的出淤泥而不染,很大程度上也是中国文人一直以来在文化上的精神。

  金越:不仅仅是文人,我觉得中华民族都有这种追求。

  主持人:我当时第一眼看到这个的时候,我就想到初中学过一篇课文。

  金越:《莲颂》。

  主持人:还有一个是朱自清的。第一感觉是这样,我相信每个人看完这个画面之后都会有不同的感受。

  金越:也是晚上。

  主持人:而且他里面有荷,还有莲,很美的画面,我印象特别深刻的一个舞蹈。还有一个我们要跟大家一起分享的是,我们一起来看看有一个节目叫龙文,龙文的美丽是在于它整个画面里面呈现出来的中国国学文字的魅力。

  金越:对。所以你看这是横,从横去演化,演化出各种各样的东西。实际上这个东西我觉得中国有一句话叫做书画同源,书就是画,画就是书,书画之间没有分别,在文字最早期的时候,字不是写出来的,是画出来的。当你要写篆字的时候,你发现你写不出来,你必须画出来。我发现文字是民族沟通和维系民族情感的最重要的载体,你只要见到这个东西你就有感觉。我们创意就是从这个文字的笔划开始,当你写这个横的时候,大家一定认为就是横,当你写一个走之的时候,大家一定认为这是一个走之。但是你把走之、横变成了一种景观,创意由此开始。另外,在于水墨的关系。文字,因为他唱的是龙文,另外,在这个地方你会重新发现文字的美感,中国的文字是非常美的。另外,在一种水墨的请愿,对于每一个中华民族的子孙来讲,都是很容易沟通的。不光是这个,对弈也是这个的。

  主持人:对弈我们看到之后,就是那种非常震撼的纸面的感觉更强一点,它的冲击力会更深。一个是舞蹈、一个是武术,其实他这里面真正表现的是什么样的状态?

  金越:这边一边是阴一宾是阳。有阴阳,有黑白。我觉得围棋表达中国人精神的时候,就是一种你中有我,我中有你的精神。也是一种博弈的状态。

  主持人:围棋原来在古代就叫弈。

  金越:这事我倒没有查过。这也是大家很容易理解,大家为什么对它有感觉?大家都会理解它是一种围棋,围棋在中国人的文化当中我觉得也是一个非常有高认知度的文化。在07年的时候我们做了太极。今年我们想做另外一个文化载体,就是围棋,在这里面大家可以在调度上可以看到,有时候白把黑围起来了,有时候黑把白围起来了。当你被围起来的时候,你未必是死的,也可能是活的。在后面的运转中,白和黑是交织在一起的,达到了一种平衡、一种和谐,我觉得这也是这个作品要表达的一种含义,当然不能够这么说着让大家去看,给一个舞蹈、做一个文字解读是很可怕的事。因为里面包含了很多演员的表演。现在是白的围着黑,这种流动的感觉。你真正下围棋的时候你会感觉在棋盘上是很流动的。

  主持人:所以刚才也提到了阴阳对立的统一在里面也有一个很直观的体现。这个舞大概排了有多长时间?

  金越:这个也排了挺长时间的。他实际上是分段排的,里面因为有一些武术的演员,武术的演员他要去把武术舞蹈化的时候需要一个过程。他是分开排的,舞蹈演员在一个地方排,武术演员在一个地方排,最后到北京来合成的。

  主持人:所以刚才金老师对这三个片断有了这样一个解读。大家就会想,其实有关于这个节目里的创新,我们看到这个节目里的创新一定有它自己很深的文化诉求所在,而这种文化诉求所在是基于在什么基础之上的?

  金越:中国的文化。因为我觉得创新不能够失去它的根,任何创意都应该从某一点出发,这一点应该是大家能够有共同反应的东西。

  主持人:是不是在这样一个速食时代,节奏也比较快、生活也比较快的时代里面,对于这种文化诉求的需求,其实人们的需求还是挺大的?

  金越:实际上我是觉得这样的,温饱思淫欲。当你真的是在经济上发达到一定程度的时候,你对文化的要求会越来越高。近几年呈现了这样一种趋势,对中国传统文化的重新的认识和发现。包括对孔子、老子、对易经,对中国传统文化的一些东西,尤其是年轻人,这种发现我觉得是一种社会发展的必然,然不能是物质的东西,人应该是精神的动物。

  主持人:社会发展的必然,大家有这种文化需求之后,如何通过一种形式让大家接受得更快、更容易呢?

  金越:我觉得实际上从事文化创作的人,他们也感受到这种东西,他们力图在创作中表达这种东西。你这个问题问得就跟速食时候问的问题一样,你怎么能够让人家更好、更快的接受,其实你不用想这些事,他想接受的时候就接受了,实际上现在昆曲、京剧这样的东西最广大、最热衷的群体就在大学里面。

  主持人:对。今年昆曲的演出也非常火爆,而且在大学确实有很多年轻人对此都非常的热衷。也印证了这样一个事件。

  金越:我忘了谁说的,有很多传统的东西在三千年前就决定了,当我们从三千年前出发走到了今天的时候,当我们找不到方向的时候,我们经常需要回头看一眼,我们才能够知道自己往哪走。现在正是回头看一眼的时候。

  主持人:好,非常谢谢金越导演今天来到节目现场,跟我们分享了在春晚当中很多背后的故事。如果明年还是您导演春晚的话,这个话也许问得早了一点。

  金越:你下一次当了部长了就可以问。

  主持人:当然我们是期待着大家可以看到更好的文艺作品,并且在今年的春节联欢晚会上我们确实是体会到了金导给我们导演出的这样一场非常丰盛的年夜大餐,所以我们要非常谢谢金越导演,谢谢您的团队辛苦了这么长时间,可以让我们在大年除夕的晚上好好的享受了一把。

  金越:也谢谢搜狐对春节晚会持续的关注,也谢谢搜狐的网友们对春节晚会的呵护和关心和建议!谢谢!

  主持人:谢谢,再次感谢金越导演,也谢谢线上的所有网友,谢谢大家,再见!

责任编辑:Dawn
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