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专访:EFM主席给中国拜年 数字电影成变革出口

来源:搜狐娱乐 作者:搜狐前方报道团 逃逃/图文
2010年02月10日19:06

  EFM国际坐标的重新定位 做市场做自己

  根据理查德•哈里斯的同名小说改编由导演波兰斯基指导的《影子写手》,在拍摄时便获得专门为了大制作而设立的德国电影基金会(German Federal Fim Fund,以下简称GFFF)了超过400万欧元的拍摄资金(约为545万美元):其中,德国电影基金会(German Federal Film Fund)提供了480万美元,德国电影评论会(German Federal Film Board)拿出了68万美元。这些机构的大力支持使得波兰斯基的拍摄过程非常顺利,同样也是顺利的回归,入围到第60柏林电影节主竞赛单元的影片。

EFM的工作人员都在紧张的工作当中,显得行色匆匆
EFM的工作人员都在紧张的工作当中,显得行色匆匆

  虽然《喜悦之泪》《电光冷雾中》《朗读者》《愤怒》《信使》等众多美国片入选了2009你年的电影节的主竞赛单元,成为柏林电影节开始走“亲美路线”的最有力证据,改变了以往人们印象中柏林电影节“重视政治”的特色,但是在本届欧洲电影市场论坛上,但在今年,更多好莱坞片商将目光投到了自家的圣丹斯电影节上,因而本届柏林电影节,除了寥寥几个好莱坞明星外,并没有吸引到多少有价值的资本和报价。在各种市场的竞争下,EFM改如何为自己下定义,充分发挥自己的核心竞争力成为亟需明晰的问题。

  就在2019年1月,导演克劳迪雅-洛萨(Claudia Llosa)、亚伦-沙妮(Yaron Shani)以及斯坎达-柯普蒂(Scandar Copti)获得了2010年奥斯卡最佳外语片奖的提名又从另一方面鉴定了柏林的审美。秘鲁女导演克劳迪雅-洛萨执导的09年金熊影片——《伤心的奶水》(La Teta asustada/The Milk of Sorrow)以及亚伦-沙妮和斯坎达-柯普蒂联手操刀的以色列电影《阿贾米》(Ajami)。这两部入围佳作的资金来源事实上都是德国联邦文化基金会和柏林国际电影节与歌德学院合作下主办的柏林电影节的“世界电影基金”。

  实在欧洲,无论是戛纳还是威尼斯电影节,电影交易市场和论坛已经运作的相当纯熟。各大片商、投资者和发行方到这里只是接洽合适的买家,论坛的议题也颇为实际、具体。而鹿特丹、南特或者罗马电影节,大都以艺术为标签吸引大小明星和文艺工作者,船小好调头,也不用担心资金上的难题。而柏林电影节则是被夹在中间,尤其是在如今的经济环境下,抱着“政治文艺”的皇冠好不尴尬。倘若,关掉谄媚好莱坞的幻想,开放各种商业模式和资源整合的大门,柏林EFM不是电影的晴雨表,有诚意造好的电影放到好的平台放心,似乎才是如今欧洲电影市场论坛的当务之急。

  

  
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责任编辑:李娜
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